Santiago Calatrava a Mosca ha tenuto una conferenza "L'architettura come organismo vivente" nell'ambito del programma "Polytech on Strelka", preparato dal Museo Politecnico e dall'Istituto "Strelka".
Archi.ru:
- La tua conferenza di domenica è stata un successo incredibile! Ti è piaciuto comunicare con il pubblico di Mosca?
Santiago Calatrava:
“È stata una sensazione incredibilmente rinfrescante ed emotivamente intensa perché ho visto così tanti giovani e giovani incredibilmente interessati.
"Bio-tech" in Russia è una direzione sconosciuta, che suscita grande interesse …
- Ma non ho mai fatto architettura bionica! Sto realizzando un'architettura completamente classica. Ho una formazione architettonica classica ei miei principi di progettazione sono completamente subordinati ai classici. In questo senso, quello che faccio è molto simile all'architettura russa, in cui c'è sempre un profumo di classici. È come la musica di Shostakovich, che all'inizio può sembrare strana, ma poi ti rendi conto che segue chiaramente i canoni classici.
Ma la specificità della forma è difficile da negare. A mio avviso c'è, ad esempio, un evidente problema di perdita di spazio. Dopotutto, le forme naturali spesso formano spazi che non sono adatti per il posizionamento completo delle funzioni …
- Non è così importante. Le cupole della Cattedrale di San Basilio non sono funzionali, come il campanile del Cremlino. E anche queste bellissime goccioline, che sembrano sgorgare dalle cattedrali russe, non hanno alcuna funzione diretta, potrebbero addirittura essere rimosse. Dobbiamo guardare tutto con occhi spalancati e vedere davvero ciò che ci circonda. Dopotutto, infatti, tutto ciò che è sacro e sacro non è funzionale. Qualsiasi struttura, qualsiasi chiesa può avere spazi e locali che non si limitano al semplice utilizzo, ma esistono. È importante vedere questo, non lasciarsi confondere dalle piccole cose. Come disse il poeta surrealista spagnolo Juan Larrea: "Non i numeri, ma le urla misurano una persona". Ti piace la poesia?
Incommensurabilmente
- Hai letto Brodsky?
Ovviamente
- È veramente moderno sia nella sua poesia che nella prosa. Perché è interessato a tutto nel mondo. Soprattutto sono stupito dai suoi ricordi di San Pietroburgo. Questo è il punto di vista di un giovane che adora la sua città, ma, d'altro canto, capisce che questa città ora sta vivendo il suo momento non migliore. Ma vede tutto in una luce poetica. Quindi, è importante in ogni situazione mantenere un'ottica sublime, anche in relazione all'architettura.
Ho avuto la possibilità di vedere uno dei tuoi edifici "più rumorosi": la Città delle Arti e delle Scienze di Valencia. Questa è senza dubbio la parte più suggestiva della città, sebbene sia lontana dal centro. Come hai lavorato con il contesto in questo progetto? E in generale, c'era un contesto ovvio nel 1994 quando è iniziata la costruzione?
“Vent'anni fa, questo posto era la parte più depressa e abbandonata di Valencia. E se tu, una tale bellezza, andassi lì, probabilmente verresti violentata (ride). Perché era una zona di droga, prostituzione e spazzatura. Si è deciso per volontà popolare di cambiare questo spazio. Poi la città si è fusa con il porto e si è scoperto che per un euro che la città ha investito nel costo del mio progetto, c'erano 25-30 euro di investimento privato. Questo denaro è stato utilizzato per il risanamento dell'area portuale e delle zone limitrofe, che solo grazie a questo sono state ripristinate. Mi sembra che in questo senso la Città delle Arti e delle Scienze di Valencia sia un ottimo esempio di come una struttura architettonica possa riformare qualsiasi parte della città, renderla abitabile, vivace e confortevole. Anche in termini di attrazione turistica, ad esempio, nel 2013, la Città delle Arti e delle Scienze è diventata il primo sito in Spagna in termini di numero di visite all'anno.
Hai anche superato il Prado?
- Sì. In precedenza, l'Alhambra era al primo posto. Quindi, la Città delle Arti e delle Scienze era davanti a lei. Il contesto ha fatto il suo lavoro. È molto corretto percepire l'architettura non in un aspetto puramente tecnico, ma nel contesto della vita culturale e sociale. Quindi la struttura architettonica inizia a svolgere il ruolo assegnato. Mi sembra che la capacità di comprendere il valore contestuale dell'architettura sia particolarmente importante. È sempre necessario valutare correttamente le condizioni socio-culturali in cui l'edificio è "impiantato".
Per quanto ne so, hai conseguito un master in urbanistica. Questo ha in qualche modo influenzato la tua pratica di progettazione?
- Ovviamente. Tutti i progetti che realizzo, anche piccoli, sono sempre contestualmente inscritti nel tessuto urbano. La prima cosa che abbiamo fatto a Valencia è stata sviluppare un progetto di pianificazione urbana. Anche a Tenerife. E nel Florida Tech campus, abbiamo iniziato con la stessa cosa. Anche i miei edifici indipendenti - ponti, sale da concerto, musei - sono stati costruiti principalmente nelle zone depresse delle città e hanno dato un nuovo, speciale significato a questi territori. Crearono una speciale "radiazione" intorno, definirono l'intera area e influenzarono gli abitanti, che iniziarono a percepire queste zone attraverso il prisma di nuovi oggetti ivi costruiti. Quando si progetta, è necessario comprendere che la scala è molto importante in qualsiasi città. Le proporzioni del corpo umano, la posizione degli occhi sono importanti, stabiliscono la scala. Pertanto, metto una persona al centro di tutto il mio lavoro. Dal punto di vista funzionale, non puoi posizionare qualcosa a 7 chilometri di distanza perché nessuno ci andrà. E anche questo è importante: sequenze, distanze, come le persone arrivano da qualche parte. Tutte le porte della città, che ora si sono trasformate in stazioni ferroviarie, aeroporti …
… e ponti
- Certo, ponti. Creare un bellissimo ponte significa che milioni di persone lo attraverseranno. Centinaia di migliaia di persone al giorno. Crei qualcosa che le persone apprezzeranno in un attimo. Diamo un'occhiata a qualsiasi grande museo del mondo. Forse è visitato da 7 milioni di persone all'anno, se è il Louvre o qualcosa del genere. Ma ci sono ponti sui quali passano più di 10 milioni di persone ogni mese. È molto importante notare queste cose anche quando si guida, anche quando si viaggia su un treno ad alta velocità.
Per quanto ne so, molti dei tuoi edifici sono costosi. È una vittima forzata? Si potrebbe avere l'impressione che ci sia una sorta di relazione tra il costo del progetto, la sua qualità e la bellezza …
- Voglio chiarire. Per qualche ragione, tutti dicono che i miei edifici sono molto costosi, ma non è assolutamente così. Lavoro in 17 paesi diversi con 24 clienti governativi. Collaboriamo da dieci, quindici e anche vent'anni. Con molti di loro ho costruito più di un edificio, ma diversi. Pensi che gli ordini del governo possano essere così costosi? Non è vero! I ponti sono sempre gli stessi, indipendentemente dal fatto che siano belli o brutti. Certo, quando vedi qualcosa di bello, pensi che sia costoso. Ma non è sempre così. È come quando vedi una bella donna e pensi che sia disonesta. Questa è una totale assurdità! Tutto ciò che fai non dovrebbe essere solo funzionale ed economico, ma anche bello. È così che lavoro sempre con tutti i miei clienti. Ad esempio, ho costruito una stazione per le ferrovie belghe e ora ne sto costruendo una seconda. Ho costruito un ponte a Dallas e, di nuovo, ne sto costruendo un altro adesso. Non sarei stato in grado di farlo se il mio lavoro non fosse stato redditizio. Questa è la realtà.
Tuttavia, è noto che hai già affrontato controversie più di una volta, e talvolta la ragione di ciò era proprio l'eccesso del budget originale …
- Disegno da 32 anni. Di questi, 28 anni ho lavorato in silenzio, senza tante storie. Ma all'improvviso sono apparse alcune persone che si occupano soprattutto di politica e per qualche motivo hanno cominciato a criticare non solo il mio lavoro, ma anche me stesso. In seguito ho capito che non dovresti aspettare la giustizia universale e, se stai facendo una buona azione, potresti incontrare una reazione simile. All'inizio ero un po 'sorpreso da quello che stava succedendo, ma, sfortunatamente, questa è la realtà che devo sopportare. Ma durante queste difficili prove ho trovato tanti nuovi amici che mi hanno sostenuto per tanti anni. In ogni situazione, devi cercare aspetti positivi. È difficile rispondere a queste domande, ma capisco che i fatti sono fatti. Devi solo essere sempre preparato per il fatto che non c'è solo del buono nel mondo, e per il fatto che dovrai guadare l'oscurità e non perdere la speranza.
