DNA AG: "L'architettura RCR è Assolutamente Unica"

2024 Autore: David Durham | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 02:37

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Dopo RCR?

Konstantin Khodnev:

- Fin dall'inizio del nostro lavoro indipendente come DNA AG (l'ufficio è stato formato nel 2001 - ndr), ci siamo abbonati alla rivista El Croquis. Da lì abbiamo imparato a conoscere RCR: nel 2003 è stata anche una delle prime monografie per loro. La loro architettura ci è sembrata a prima vista molto vicina.

Natalia Sidorova:

“Sia la scala dei loro edifici che i loro approcci erano molto vicini a noi in quel momento. Come puoi vedere, il loro primo libro - e poi ne furono pubblicati altri due - il primo libro con i lavori di RCR 1999-2003 è tutto nei nostri segnalibri.

Perché, cosa hai visto nella loro architettura?

K. Kh.: Lo definirei una combinazione di razionalità e pittoricità e assenza di stereotipi. Ma danno una risposta indipendente al compito posto in ogni progetto, non seguono alcuna tendenza architettonica. Quasi tutti i loro progetti sono basati sullo stesso materiale. Tutto è vetro o acciaio in tutte le forme. Ed ecco le possibili variazioni nella lavorazione, presentazione, percezione dello stesso materiale - prendiamo, ad esempio, questa estensione nel ristorante Les Cols di Olot nel 2003 - il primo edificio del ristorante è stato costruito in metallo e l'ampliamento è stato realizzato in vetro: soffitti in vetro, pareti, pavimenti. Questo è un ristorante molto famoso, ci vengono persone da tutto il mondo. Pertanto, le cabine letto sono fatte lì per coloro che pernottano. Passano la notte praticamente all'aria aperta, in tali scatole di vetro. Solo il piano è assolutamente trasparente lì, e le pareti sono realizzate in vetro con diversi gradi di stuoia e rilievo, in modo da garantire questa diversa trasparenza, per creare un gioco. Il risultato è un'atmosfera iridescente. Queste sono cose incredibilmente romantiche. Come realizzare un edificio completamente in vetro in modo che catturi in modo assoluto e, da un lato, rimanga materiale, e dall'altro, al contrario, deincorpori e cancelli ogni confine. È molto sottile.

Quindi non pensi che la scelta della giuria di Pritzker sia stata casuale, o che il premio sia stato assegnato ad architetti ordinari per ragioni democratiche?

K. Kh.: In nessun caso. Queste sono persone assolutamente uniche. Non ho una dozzina di esempi di architetti di questo livello nella mia testa. Qualcuno ha … sì, un lavoro. E qui, cosa assolutamente importante, tutte le opere sono uniche, curate e organiche nel loro paesaggio e contesto.

Tale decisione della giuria del premio è anche un modo per attirare l'attenzione su cos'altro può essere l'architettura. Fatta eccezione per la forma pura o la sociologia pura. Ci sono cose diverse, ma ce ne sono alcune direttamente correlate all'architettura. RCR si occupa solo dell'architettura. Ma lo portano alla perfezione, esplorano in che altro modo l'architettura può parlare.

N. S.: Ora, sulla scia del premio, ne parlano molto, spesso riducono banalmente la loro architettura a metallo arrugginito. Schumacher ha parlato anche in un ottimo articolo, sostenendo: una scelta degna o meno quest'anno. Ovviamente ci sono opinioni diverse e, a proposito, è molto positivo che siano sorte così tante discussioni.

Ma mi sembra che parlare del premio sia una conversazione a parte. In questo caso, è più importante che siano semplicemente molto vicini a noi. Architetti RCR con un atteggiamento intransigente. Ciascuna delle loro opere ha una dichiarazione artistica molto forte. Inoltre, l'affermazione non è sempre nel quadro di generi a ciò predisposti: edifici museali o spazi pubblici, dove prevale per definizione la parte artistica. È interessante notare che il loro gesto artistico può riguardare quasi tutti gli argomenti. Può essere un edificio residenziale costruito in contrasto, in una certa misura anche duro per vivere, e un asilo nido e una piscina. Viene proposta una tipologia di soluzioni spaziali, in cui gli inserti moderni da un lato sono molto contrastanti rispetto alle strutture storiche. Ma d'altra parte, sono completamente organici. Niente prevale, travolge. Naturalmente, questo richiede la massima attenzione ai dettagli. Inoltre, questa premura non è solo puramente tecnica: ogni volta che inventano una sorta di prodotto artistico, raggiungono la perfezione artistica.

K. Kh.: Direi che l'analogo più vicino non è un'opera di finzione, ma forse più simile a un film.

N. S.: Allineano i riflessi sulle superfici come cornici per le viste. E vedi in un modo completamente diverso, ti senti in modo diverso. La percezione dell'architettura si sta affilando. C'è un gioco con superfici opache, superfici lucide. Ecco, ad esempio, la loro casa per un falegname - ed è completamente metallica, dove il vetro si trasforma in metallo. Tutto questo arriva al livello di astrazione, simile a un'astrazione pittorica.

Oltre a lavorare con il materiale, ottimo lavoro con il paesaggio. Ecco, ad esempio, il serbatoio della fattoria Vila de Trincheria ("villa con giardino anteriore") a Girona. Qui una certa storia nasce dal disegno delle foglie delle ninfee: vedi queste macchie sui lati e sul fondo del serbatoio?

Un'impressione colossale è data dalla tettoia del ristorante Les Cols: uno spazio senza sostegni che lascia passare l'aria e la luce. La soluzione è sia elegante nel design che poetica nella percezione.

Anche i progetti utilitaristici sono sorprendenti: ecco uno dei loro asili, interamente realizzato in vetro colorato, solo completamente in vetro. Ma i colori non sono sgargianti, tutto è traslucido, fino ai mobili. Secondo me, questo ha qualcosa in comune con l'approccio artistico di Jean Nouvel. Questi sono artisti, qui puoi discutere la dimensione del tratto, il ritmo e così via. La loro architettura funziona attraverso le sensazioni, attraverso le emozioni: questa è la perfezione dell'espressione artistica. Ci sono molti dettagli interessanti qui a livello di percezione tattile e diretta.

Direi, e anche a giudicare da quello che dici, la loro architettura ricorda più da vicino Zumthor …

K. Kh.: Zumthor è più secco, ma non è nemmeno mainstream, anche la sua architettura è immersa in se stessa. In questo senso, echeggiano come soluzioni attentamente pensate dall'interno.

Ma anche nella perfezione dell'incarnazione, ovviamente, poiché non è solo la pittoricità del concetto, ma anche l'attenta implementazione. Gli oggetti RCR sono ancora più forti se costruiti che in un progetto. Una volta realizzati, aprono nuovi significati. Questo è un sacco di lavoro mentale, creativo e tecnico - tutto insieme. Ciò consente di creare un oggetto assolutamente unico, unico su molti livelli.

Se sei interessato all'architettura RCR è passato tanto tempo, cosa ti ha dato? Come hai reagito e qual è la tua somiglianza?

N. S.: Ci sono tre di loro, tre di noi, una donna, e siamo distribuiti all'incirca alla stessa altezza (ride). Non eravamo impegnati nella citazione incondizionata, ma c'erano degli esperimenti. Quando leggi per cosa la giuria ha assegnato loro il premio, pensi: questo è tutto su di noi! Molto è già stato detto: lavorare con il paesaggio, il contesto, l'acqua, il contesto storico. Ci sforziamo anche di cercare risposte accurate, non di seguire soluzioni standard. Abbiamo lavorato molto con i paesaggi, i territori, ci sono anche molti parallelismi qui. Un'altra somiglianza: ci sforziamo anche di riflettere sull'atteggiamento della nostra architettura nei confronti di una persona, per calcolare la struttura emotiva della sua percezione e del suo vivere.

Sì, voglio ottenere la stessa forza di gesto e senza compromessi di RCR. Siamo in Russia, la nostra è più morbida. Ci sono catalani, sono più duri.

K. Kh.: Poche persone raggiungono un tale livello di materia, l'immersione nelle proprietà della materia, come in RCR, e per noi il loro metodo di rivelare le possibilità del linguaggio stesso dell'architettura è, ovviamente, un punto di riferimento. Alza il livello, mostra cos'altro puoi pensare, come fare, quali altri materiali possono essere.