Il sito su cui si prevede di costruire un complesso residenziale con il nome autoesplicativo "Russian House" si trova nei quartieri dietro Liteiny Prospekt, all'incrocio tra Baskov Lane e Korolenko Street. Tre anni fa, è stato oggetto di una disputa tra difensori dei diritti della città, che sostenevano che gli edifici demoliti qui fossero i resti di caserme di artiglieria dei primi del XX secolo, e il cliente, LSR Group, che, con permessi cittadini e documenti d'archivio in mano, sostenne che stava demolendo edifici che non erano apparsi, più tardi del 1932, sebbene in essi fossero usati vecchi mattoni. Lo sviluppatore, a quanto pare, è riuscito a dimostrare il suo caso, poiché la costruzione è ora all'inizio.
La casa, progettata da Evgeny Gerasimov, i cui edifici e progetti nello spirito dello storicismo sono già ben noti a San Pietroburgo, questa volta, riecheggiando il nome dell'agente immobiliare, è progettata nello spirito dello "stile neo-russo del primo modernismo" ed eredita il fenotipo di grandi case popolari di inizio secolo (XIX-XX), case castello o palazzi che univano diversi quartieri con cortili, a volte pozzi, a volte di più. Ce ne sono molti a San Pietroburgo, uno dei più notevoli è la casa della First Russian Insurance Society, costruita secondo il progetto di tre architetti Benois: Leonty, Julius e Alexander, sulla Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Sebbene quella casa è un magnifico rappresentante del neoclassicismo, della passione per l'Italia, e in lui non ha nulla di russofilo, tra lui e la "casa russa" nel progetto di Evgenij Gerasimov c'è qualche somiglianza, a livello di tipologia e di sensazioni.
Gerasimov utilizza innanzitutto la stessa tecnica urbanistica principale, tagliando la casa con un cortile aperto sulla strada, che si addentra nell'edificio fino all'ultimo edificio sul confine interno del sito. Il cortile diventa il "parterre anteriore" della casa-palazzo e si forma di conseguenza - un quadrato, ma l'effetto principale è formato dalla prospettiva dalla strada, nella struttura della linea rossa di cui appare uno spazio, solennemente fiancheggiato da due edifici simili. I condomini usavano raramente una tale pianta con un cortile aperto che invitava a entrare - in termini moderni, "spazio pubblico urbano", ma è successo: a volte c'era anche una strada interna tra gli isolati, cioè coperta di sbarre, come in la casa della compagnia di assicurazioni russa in Sretensky Boulevard a Mosca.
La seconda caratteristica di una proprietà più generale: le due ali della pianta ad U sono il bordo, piazze strettamente chiuse intorno ai cortili, cui si accede attraverso gli archi - non troppo alti, a due piani, che si affacciano sul cortile centrale- parterre. I cortili sono tipologicamente "pozzi" di San Pietroburgo, ma è così difficile nominarli perché sono grandi, 2.000 m2 e altro ancora, che è piuttosto paragonabile ai cortili delle case di Stalin. La "Casa Russa" nel suo insieme è circa il doppio dei suoi più grandi prototipi con scopo di lucro all'inizio del XX secolo, se non altro perché occupa 6 di l'area più grande: il sito della casa Benois è di circa un ettaro, la casa di Mosca su Sretensky Boulevard è di circa un anno e mezzo, e qui - 2,4 ettari e più di 70.000 m2 area di terra. In questo caso, la scala lavora per esaltare la solennità: l'inevitabile aumento del numero di piani in profondità nella nostra epoca, fatte salve le altezze della linea rossa, è percepito non solo come un modo per moltiplicare l'area utilizzabile, ma anche come elemento del crescendo generale, dato dalla gravitazione verso la simmetria, il cortile anteriore, pinze affilate e torri di alti tetti a scacchi "terem", rigogliosi rilievi ornamentali. Davanti a noi, sicuramente, c'è la reincarnazione del Palazzo Terem, terzo o addirittura quarto tappa dopo tappa.
Ora riguardo allo stile russo: non ce n'è molto a San Pietroburgo, appartiene principalmente all'edificio della chiesa e, nel complesso, non è proprio così, quindi non troveremo un prototipo diretto per la casa di Yevgeny Gerasimov qui, sebbene ci siano molti esempi simili alla periferia della coscienza, sembra persino che dove-allora ci sia già una casa molto simile, proprio così; per lo storicismo, questa illusione è piuttosto lodevole. Gli autori indicano tre prototipi: la città Fedorovsky a Tsarskoe Selo, la stazione ferroviaria di Mosca Yaroslavsky e la Moscow Upper Trading Rows, cioè GUM. La loro influenza è comprensibile, ad esempio, in ognuna ci sono diversi tipi di torri con tende, e in GUM sono anche costruite simmetricamente davanti all'ingresso. La parte più bella è stata presa in prestito dalla città di Fedorov - il più San Pietroburgo dei campioni nominati: il tappeto di rilievi, spiato da Pokrovsky nella cattedrale di San Giorgio di Yuriev-Polsky. Nel progetto di Evgeny Gerasimov, l'intaglio si trasforma in contro-rilievi - sagome profonde di uccelli fatati, e sono loro che formano la schiuma modellata sulle facciate. Qui si suggerisce un'altra analogia non citata dagli autori: il condominio dell'architetto Leon Kravetsky alla fine del Chistoprudny Boulevard, coperto di crini e leoni Vladimir-Suzdal.
Ma c'è una sottigliezza. Tra i prototipi indicati da Evgeny Gerasimov c'erano due case in stile neo-russo dell'inizio del XX secolo (la stazione e la città di Fedorov), e una, GUM, dello pseudo-russo, della fine del XIX secolo - ma queste cose, se guardi da vicino, sono diverse. Allo stesso modo, l'architettura della casa russa è in bilico sull'orlo di tre fonti: architettura pseudo, neo e moderna.
Da "pseudo" - simmetria cerimoniale, fascino per l'immagine di una torre dal rustico a diamante a un tetto eterogeneo con abbaini; schiacciare l'aereo: finestre, aste, ornamenti. Ricordiamo la "classica" casa di Igumnov, la casa dell'ambasciata francese a Mosca, o il condominio di Nikonov a San Pietroburgo in Kolokolnaya. Ma c'è un altro prototipo della metà del XIX secolo: i romantici castelli d'Europa, ad esempio, il castello di Novainstein in Baviera, un castello di Disneyland, una fiaba costruita in onore della musica romantica di Wagner. O il castello di Schwerin in Pomerania. Se li guardi, molto diventa chiaro: torri esageratamente sottili, tetti aguzzi, colore bianco, amore per le biforie romaniche, unite da un arco. Tutti questi elementi individualmente si trovano in molti luoghi, ma la bravura crescita della forma - forse, ci permetterà di considerare i castelli romantici come una delle fonti di ispirazione dell'autore, forse non pienamente riflessa. Il che, però, è del tutto naturale per lo stile russo: non solo partì dalle idee del romanticismo e dello pseudo-gotico nella sua ricerca dell'identità nazionale (iniziò addirittura con essa), ma gli stessi prototipi russi, gli stessi rilievi di Vladimir-Suzdal Rus, non era estraneo allo spirito romanico, o della Svizzera meridionale, o dell'Italia settentrionale; dallo stesso luogo e biforia, ereditata però, e in stile neo-russo.
I rilievi dei tappeti ispirati a Pokrovsky sono responsabili dello stile neo-russo dell'inizio del XX secolo in questa casa; l'interpretazione della biforia, "pressata" da un arco comune - tali erano comuni negli anni '10; pinze aperte sul piano della facciata; le colonne dei fortini alla base delle torri angolari sono parenti delle tozze colonne ctonie dell'Art Nouveau settentrionale. I bovindi delle torri d'angolo - lisce, disegnate in un arco rigoroso, intervallate da quadrifoli ordinati, che ricordano la casa "romanica" di Kovensky Lane, a dieci minuti a piedi da Baskov, stanno diventando un ricordo dell'Art Nouveau vero e proprio: è stato costruito da Evgeny Gerasimov per lo stesso cliente di LSR. È curioso cosa non ha la "Casa Russa": non ci sono assolutamente plateau del "set di pezzi" originario del XVII secolo russo e ugualmente amato da Shekhtel, Pokrovsky e Pomerantsev.
E infine, non scompare nemmeno l'interpretazione moderna della forma: i primi cinque piani sono rivestiti da una solida griglia uniforme di larghe strisce di pietra con un nucleo ornamentale, uniforme, non subordinato alla tettonica, e anche per il fatto che il biforio è inserito in ogni cella - tendente a proporzioni orizzontali. Ricordo il progetto di Evgeny Gerasimov per il concorso
al giardino di Tsarev a Mosca - il vincitore, a proposito. Il progetto, in cui Evgeny Gerasimov ha preso un campione dello "stile pre-petrino", ora sviluppato nella "casa russa". Anche i bovindi a due piani sembrano abbastanza moderni. Di conseguenza - ovviamente se si guarda da vicino - si avverte una sensazione di “ricostruzione al contrario”: conosciamo tanti condomini di stili diversi con piani alti allestiti negli anni Trenta, ci siamo abituati. E qui viene imitata la situazione opposta - come se alla casa fossero state aggiunte torri neo-russe di "stile ornamentale" moderno, e un paio di pavimenti, e da qualche parte più "dall'aspetto terem", fossero aggiunti in cima. In questa architettura, puoi vedere la trama dello sviluppo retrò - come se lo stile fosse cambiato, e ora nelle case moderne, persino conservatrici, hanno installato i pavimenti nello stile di un secolo fa. Questo germogliare della modernità ornamentale nello storicismo - un riflesso di se stessi - è probabilmente la caratteristica più interessante del progetto.
A questo fan delle analogie - e quasi ogni casa Gerasimov, progettata nello spirito dello storicismo, contiene, di regola, due o tre strati e non una stilizzazione univoca - se ne possono aggiungere altri due. Il primo è con il viale di Stalin. Lo stile neo-russo puntava all'asimmetria, alla ricerca di un'anima folk pastorale favolosa nell'antica architettura russa. Le due torri davanti al lungo cortile non sono così, sono completamente cerimoniali e ricordano l'inizio di molti viali, Prospect Mira, ad esempio, a Mosca, o piazza Gagarin. È difficile dire da dove provenga, ma questo strato di Art Déco stalinista appare spesso nelle case di Gerasimov, forse ravvivato dalle dimensioni degli edifici. Anche altri analoghi non possono essere evitati, anche se si vorrebbe allontanarsi da esso il prima possibile: nella pratica russa moderna c'è già molta esperienza nello stile pseudo-russo, principalmente nella costruzione di chiese, ma la copia di solito è più preciso e la scala non è la stessa. Ma c'è anche il cosiddetto palazzo di Alexei Mikhailovich e "Izmailovsky teremok" - la quintessenza della direzione del terem nella nostra costruzione. Quindi, la casa di Evgeny Gerasimov differisce molto da loro: è molto più laconica, più raccolta e pulita, almeno bianchezza. È molto più vicino ai campioni dell'Art Nouveau, se si guarda da vicino, e la base "moderna" di cui sopra, la cornice a scacchi, non le consente di fondersi con il tocco di kitsch assoluto, così pericoloso ai nostri tempi. Anche se gli intenditori del minimalismo modernista potrebbero non vedere la differenza, è comunque lì.
Il resto della casa è dotato di tutto ciò che è richiesto dai moderni standard di alloggi d'élite: un asilo nido è costruito nei piani inferiori di uno degli edifici a corte; alle auto è negato l'accesso ai cortili e ai cittadini è invece consentito l'ingresso nel cortile del parterre principale; nei piani inferiori ci sono bar e negozi, gli appartamenti sono dotati di blocchi per l'aria condizionata, in modo da non rovinare le facciate. La decorazione interna dei locali e dei corridoi combina motivi russi, bizantini, classici e moderni. Colonne, marmo, legno naturale, bassorilievi e modanature in gesso: tutto qui è progettato per creare un senso di lusso. Il colore principale del complesso, il bianco, domina anche gli interni.
In breve, questa casa è per molti versi un esperimento; Non ci sono così tanti complessi residenziali in stile neo-russo ora, e nel portfolio di Evgeny Gerasimov questa casa è un altro passo verso una nuova esperienza, un affascinante esempio di padronanza di una nuova pagina nel volume dello “storicismo”. Inoltre raggiunge in modo sorprendente un equilibrio tra il rispetto per il contesto e il coraggio dell'espressione di sé. Gli autori non hanno mascherato il nuovo oggetto come un edificio storico sullo sfondo, ma lo hanno reso l'elemento dominante di un piccolo vicolo. In questo, ovviamente, c'era un rischio, ma in questo caso sembra giustificato. Il ruolo dominante della nuova struttura è stato facilitato, prima di tutto, dalla dimensione stessa del territorio, che ha permesso - ciò che è importante - di creare qui una zona verde pubblica. Un insieme ampio, solido e luminoso che si forma attorno ad esso rompe la struttura monotona e frazionata degli edifici caratteristici dell'epoca neo-stile. Gli autori competono con audacia ed entusiasmo con i loro vicini storici, non nascondendo la giovane età del nuovo edificio, ma nemmeno spingendolo fuori, rendendo omaggio ai loro predecessori, ma non dimenticandosi affatto di se stessi.
