Quasi cinquant'anni dopo la prima edizione in Italia dell'Architettura della città (Architettura della città), fu pubblicata in russo quest'opera fondamentale dell'architetto Aldo Rossi (1931–1997). È completato dalla "Autobiografia scientifica", pubblicata per la prima volta nel 1990, e nella traduzione russa fornita con una prefazione dalla figlia di Rossi, presidente della fondazione a lui intitolata.
"Architecture of the city" offre la visione dell'autore della storia dell'urbanistica mondiale, considerando la città come un insieme di edifici di epoche diverse e l'architettura - non come un progetto di spazio urbano, ma come una "struttura", o, più semplicemente, un edificio. Il libro interpreta la città nel suo sviluppo temporale come un fenomeno speciale di interazione di diversi fattori sociali, economici, legislativi e politici. Il discorso si snoda intorno al concetto di fatti urbani, che nella traduzione russa è diventato “fatti dell'ambiente urbano”. Nell'approccio di Rossi, si può vedere l'influenza del marxismo, la scuola americana di ecologia sociale, semiotica e altre nuove discipline umanistiche, fiorite negli anni del dopoguerra. Questo lavoro divenne una delle prime voci nella controversia con l'urbanistica modernista per un ritorno alla struttura tradizionale della città con strade e piazze.
“Architecture of the City” è un testo da manuale della teoria dell'architettura del Novecento, scritto da uno degli ideologi del postmodernismo e del ritorno alla concezione “tradizionale” dell'architettura, Aldo Rossi. I suoi edifici come il cimitero di San Cataldo a Modena (1971-78) e il Teatro della Pace per la Biennale di Venezia del 1980 sono stati a lungo inseriti nel pantheon delle immagini dell'architettura moderna e sono segnalati in tutte le sue “storie”. Dalla pubblicazione di City Architecture nel 1966, questo libro è stato tradotto in molte lingue e incluso nei libri di testo di storia dell'architettura e dell'urbanistica. Nel 2011, in occasione del 45 ° anniversario della sua prima edizione, il celebre IUAV - Istituto di Architettura e Urbanistica dell'Università di Venezia - ha tenuto una conferenza e una mostra speciali. Una traduzione russa del suo frammento, realizzata dalla critica d'arte Olga Nazarova, è apparsa contemporaneamente, nel 2011, sulle pagine della rivista internazionale PROJECT su iniziativa di Anna Bronovitskaya e professore al Politecnico di Milano Alessandro De Magistris, con quest'ultimo commento.
La traduzione del 2015 non è accompagnata da un commento, ma è provvista di tutte le prefazioni dell'autore dalla prima edizione americana, in modo che al lettore domestico moderno vengano spiegate in dettaglio le circostanze della pubblicazione del testo negli Stati Uniti all'inizio degli anni '80, mentre sui motivi della sua comparsa oggi nella casa editrice di un prestigioso istituto "Strelka" il lettore deve riflettere per conto suo.
Negli ultimi due decenni sono state pubblicate in Russia molte traduzioni delle opere più importanti sulla teoria dell'arte e dell'architettura. Si tratta di "Seven Lights of Architecture" e "Stones of Venice" di John Ruskin, "Renaissance and Baroque" di Heinrich Wölflin, "Renaissance and" Renaissance "in Western Art" di Erwin Panofsky e molte altre opere iconiche. A tutti sono stati forniti commenti e prefazioni da specialisti moderni, aiutando a comprendere il valore del testo che è già diventato storico. L'Architettura della Città, scritta appena sei anni dopo il Rinascimento e il Rinascimento, è abbastanza coerente con il formato di queste opere, che non solo ha influenzato la storia dell'arte e gli studi di architettura, ma ha anche cambiato la percezione stessa del patrimonio artistico e architettonico.
È sorprendente perché il libro di Rossi, un "monumento" alla teoria dell'architettura, non sia apparso in russo molto prima. Durante l'era sovietica, molti testi fondamentali di architetti stranieri del XX secolo, da Le Corbusier a Charles Jencks, furono tradotti e molti libri furono pubblicati in russo subito dopo la loro prima pubblicazione, come Build Correctly di Pierre Luigi Nervi (edizione originale - 1955, edizione sovietica - 1957).
All'epoca della prima pubblicazione di "Architecture of the City", e per tutta la seconda metà del XX secolo, i legami culturali con l'Italia erano forti, gli ingegneri italiani lavoravano in URSS, furono costruite fabbriche italiane, tra cui FIAT-VAZ, Architetti sovietici espongono alla Triennale di Milano (1968), a Mosca si tengono mostre di Renato Guttuso e Giacomo Manzu e nei cinema vengono proiettati film italiani - dai capolavori del neorealismo alle commedie leggere con attori amati dal pubblico sovietico. Lo stesso Aldo Rossi, come molti suoi colleghi di quegli anni, aveva un genuino interesse per l'Unione Sovietica. Visita anche Mosca nel 1954 con un gruppo di giovani comunisti come portavoce della rivista Casabella-Continuità (allora diretta da Ernesto Nathan Rogers, uno degli architetti del gruppo BBPR, autore del famoso slogan "Dal cucchiaio alla città"). Al ritorno a casa, il giovane Rossi scrisse per Casabella un entusiastico saggio sui grattacieli di Stalin, che, ovviamente, nessuno pubblicò, ma non a causa della sua antipatia per l'URSS, come si potrebbe pensare, ma al contrario. Le riviste di architettura italiane d'avanguardia, anche ai tempi del fascismo, criticarono aspramente lo storicismo stalinista. Nel dopoguerra, quando il comunismo sembrava essere l'unica alternativa al fascismo e l'architettura del modernismo era l'unica speranza per la tanto attesa giustizia sociale, la rivista leader non poteva illustrare un articolo sull'Unione Sovietica - "paradiso terrestre "- con fotografie di questi" mostri "eclettici. Rossi si rivelò così già allora una "pecora nera" tra i suoi connazionali contemporanei - Manfredo Tafuri, Vittorio Gregotti, Vittorio De Feo, Carlo Aimonino, Giancarlo Di Carlo, che studiarono, analizzarono e pubblicarono l'eredità del costruttivismo sovietico, gli esperimenti del gruppo NER e di altri urbanisti e architetti del modernismo del dopoguerra. Rossi mantenne simpatia per l'eredità “stalinista” per il resto della sua vita: non ne parlava apertamente, ma a volte le condivideva con i suoi colleghi.
La popolarità di "Architettura della città" all'estero supera di gran lunga i lavori dei colleghi italiani di Rossi, che in un modo o nell'altro hanno sviluppato gli argomenti trattati nel suo libro. Gregotti scriveva della necessità di considerare il territorio come un progetto unico, Tafuri discuteva dell'architettura nel sistema capitalista, e il "funzionalismo ingenuo" veniva criticato quasi in coro da tutta la scuola romana da Moretti al giovane Portogesi, compreso il modernista Mario Fiorentino, autore del celebre complesso residenziale Corviale, il quale ha assicurato che il suo progetto non si ispirava all '"unità residenziale" di Le Corbusier, ma al connubio tra abitazione e terziario in un unico edificio, caratteristico della Roma storica.
Aldo Rossi apparteneva a una generazione specifica, "sospesa" tra la generazione di architetti che lavoravano "per il regime" e la successiva - la "generazione '68" dalla mentalità rivoluzionaria (il regista e poeta Pier Paolo Pasolini scriveva dei suoi partecipanti: "Voi hanno i volti dei figli di papà, odio voi come i vostri padri”(“Partito Comunista Italiano - Ai Giovani”, 1968, traduzione della citazione mia), a cui appartengono la maggior parte dei maestri d'architettura italiani di oggi.
Rossi ei suoi contemporanei dovettero sviluppare e riabilitare molti temi sollevati durante il rapido sviluppo delle città sotto il fascismo, tra cui il tema della città storica. I concetti di "ambiente", attenta ricostruzione e analisi urbanistica degli edifici storici sono stati sviluppati in Italia nell'ambito della controversia sulla ricostruzione urbana, attivamente impegnata nel regime fascista; tra i protagonisti di quegli anni tra le due guerre c'erano anche architetti d'avanguardia, come, ad esempio, Giuseppe Terragni con il progetto di ricostruzione di Como e Luggi Piccinato con lo studio urbanistico di Roma. Dopo la guerra, il tema della città storica è stato aperto da una nuova angolazione: gli architetti hanno affrontato il problema del ripristino delle distrutte Napoli, Padova, Frascati … Questi e molti altri centri d'arte italiani sono stati gravemente danneggiati dai bombardamenti, e in alcune di esse si possono ancora trovare lotti liberi e muri crollati, come, ad esempio, a Palermo. In realtà, tutti gli architetti milanesi della seconda metà del Novecento si sono formati come maestri nella ricostruzione della loro città, distrutta nel 1943, come ha perfettamente mostrato Chino Dzucchi all'ultima Biennale di Venezia. Rossi è cresciuto in questo clima (come ricorda ne L'architettura della città), e il suo lavoro ha ereditato il clima intellettuale difficile e struggente dell'Italia durante il boom economico.
“Architecture of the City” uscì nello stesso anno con il lavoro di Robert Venturi “Complexity and Contradictions in Architecture” e aveva molti temi comuni con esso. La sua edizione in lingua inglese è apparsa negli Stati Uniti nel 1982, nel periodo di massimo splendore dell'architettura postmoderna, e divenne un'importante pietra miliare nella crescita della fama internazionale della Russia. L'anno successivo viene incaricato da Paolo Portogesi di curare la sezione architettura della Biennale di Venezia e nel 1990 diventa il primo vincitore italiano del Pritzker Prize.
La pubblicazione di "Architecture of the City" in russo arriva in un momento di crescente interesse per il modernismo del dopoguerra, da un lato, e dall'altro, durante le discussioni sulla rigenerazione urbana e lo sviluppo del quartiere, quando nuove aree residenziali che imitano il vecchio italiano le città stanno ricevendo recensioni entusiastiche e stanno sollevando un'ondata di interesse acritico per "l'eredità stalinista".
Si spera che il libro non venga percepito come una parola "fresca" nella critica del funzionalismo, se non altro perché sia Rossi che il funzionalismo da lui criticato sono stati a lungo sugli scaffali della storia, e il grado della loro rilevanza è sempre più avvicinandosi alla rilevanza delle opere di Palladio e Vitruvio …
A parte, vorrei sottolineare il lavoro della traduttrice Anastasia Golubtsova, che ha dovuto lavorare con un testo incredibilmente complesso, già perché molti dei termini che sono naturali per il discorso urbanistico italiano non esistono in russo. Ad esempio, il concetto chiave del libro - fatti urbani, che nella versione inglese si è trasformato in artefatti urbani, è diventato nell'edizione russa "fatti dell'ambiente urbano". Sebbene l'equivalente russo - "fatto" e non trasmetta la semantica del concetto italiano di fatto (un sostantivo verbale da fare - da fare), è abbastanza vicino all'idea che Rossi ha messo in questa frase. Forse, però, la traduzione non doveva sempre essere fedele alla fraseologia di Rossi. Ad esempio, l'ambiguità del significato della frase "un elemento individuale di un fatto architettonico" (p. 40), con cui interagiscono "tipi architettonici", avrebbe potuto essere evitata se la traduzione avesse cercato di non chiudere formalmente la terminologia adottata in il libro, ma per garantire che trasmetta il suo significato, ad esempio - "il carattere individuale della struttura / edificio".
Altrettanto controversa sembra essere la traduzione di urbanistica con il termine "urbanistica", che in russo significa piuttosto l'amministrazione della città che direttamente "pianificazione urbana" associata principalmente al lavoro di un architetto. E proprio in considerazione delle specificità lessicali dell'opera di Rossi e dell'elevata capacità semantica dei suoi termini, vorrei vedere un commento alle "difficoltà di traduzione" - riguardo alla terminologia in essa utilizzata, che purtroppo non esiste.
L'Autobiografia Scientifica completa la pubblicazione di City Architecture. Rossi ha preso in prestito il nome dalla "Autobiografia scientifica" di Max Planck (1946), un fisico e filosofo tedesco, il cui nome porta la più grande associazione di istituzioni scientifiche in Germania. In questo libro, l'architetto descrive il suo percorso creativo, la sua visione dell'architettura, illustrandola con numerosi paralleli storici, e rivela anche l'affermazione da lui stesso proposta: “L'architettura è una delle vie di sopravvivenza trovate dall'umanità; è un modo per esprimere la tua ineludibile ricerca della felicità ".
Strelka Press ha attribuito la mancanza di commenti accademici moderni a entrambi i libri ai desideri degli eredi. Il significato di questi testi per l'architettura moderna, così come l'abbondanza di nomi in essi, molti dei quali non sono così familiari al lettore oggi come 50 anni fa (ad esempio, Pierre Lavedant e Marcel Poet, uno dei fondatori del "storia della città"), rendono abbastanza tangibile l'assenza di tale commento. Possiamo solo immaginare come l'introduzione di un ricercatore competente che spieghi le circostanze dell'aspetto del libro, la sua importanza per la casa editrice dell'Istituto Strelka, per gli architetti, gli storici, i critici di architettura di lingua russa e per i lettori russi moderni in generale, potrebbe danneggiare queste significative opere di pensiero architettonico.
Si spera che la pubblicazione diventi la ragione della comparsa di una simile analisi scientifica di queste opere in russo, nel contesto dei moderni problemi di pianificazione urbana russa.
L'autore dell'articolo è uno storico dell'architettura, dottore di ricerca in storia dell'arte, docente di storia dell'architettura del Novecento presso l'Università degli studi di Roma Tor Vergata.
Rossi A.
Architettura della città / Per. con esso. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 264 pagg.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Autobiografia scientifica / Per. con esso. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 176 pagg.
ISBN 978-5-906264-20-6
