Nel centro storico della vecchia città italiana di Ivrea (Piemonte), si trova un edificio di insolita forma avveniristica. Concepito come un complesso all'avanguardia che unisce l'abitazione dei dipendenti Olivetti con un centro congressi, cinema e sale espositive, una piscina, caffè e negozi, l'edificio sembra per metà abbandonato ed è percepito oggi come un monumento a metà utopie architettoniche un secolo fa.
Questo è l'unico delle diverse decine di edifici dell'azienda Olivetti di Ivrea, che si trova nel centro storico (tutto il resto è stato costruito all'esterno). Il luogo è stato scelto deliberatamente: il complesso è stato concepito come una sorta di dono alla città della sua principale (e di fatto l'unica) impresa di formazione cittadina. Per diversi decenni, l'azienda ha costruito una varietà di strutture produttive, educative, per uffici, residenziali e pubbliche a sud dei confini della città. Allo stesso tempo, la costruzione è stata eseguita in modo ordinato, seguendo una ponderata politica di pianificazione urbana che ha distinto favorevolmente l'Olivetti dalla maggior parte delle grandi società. A poco a poco, nella parte meridionale di Ivrea, si sono formati diversi cluster ben pianificati (industriali e residenziali) con ambienti attraenti e strutture di prim'ordine realizzate da famosi - e non così - architetti italiani. Tuttavia, la loro ubicazione suburbana ha creato una certa alienazione nei rapporti di Olivetti con la comunità locale, che ha percepito i suoi dipendenti come outsider (nonostante il rispetto e la simpatia dei residenti del suo leader carismatico Adriano Olivetti). Un complesso polifunzionale nella parte vecchia di Ivrea, al servizio sia dei "nativi" che dei "nuovi arrivati", è stato visto come una soluzione a questo problema. Inoltre, l'edificio con un programma complesso e un aspetto insolito e ultramoderno doveva diventare un ponte simbolico che collegava non solo l'azienda e la città, ma più ampio: l'antichità e la modernità, l'Italia e il resto del mondo.
Avendo intrapreso un progetto così ambizioso, Olivetti fece una scelta altrettanto coraggiosa di architetti: i giovani architetti veneziani Iginio Cappai (1932–1999) e Pietro Mainardis (1935–2007) furono invitati a progettare il complesso, che a quel tempo non avevano un unico realizzo indipendente … Un po 'inaspettata, a prima vista, la scelta era spiegata, da un lato, dal generale stato d'animo rivoluzionario degli anni '60, e dall'altra, corrispondeva alla politica architettonica dell'azienda, che risolveva non solo utilitaristica ma anche immagine compiti. L'Olivetti aveva un meccanismo originale che garantiva la creazione di un design di alta classe. La responsabilità dell'aspetto estetico di tutto ciò che l'azienda produceva o ordinava era a carico di una struttura speciale - il dipartimento delle relazioni culturali, del disegno industriale e della pubblicità, guidato dallo scrittore Renzo Zordzi (1921-2010) e riferito solo ad Adriano Olivetti. È stato Dzordzi, con la sua autorità, ampi collegamenti (anche fuori dall'Italia) e un team ben coordinato, a selezionare gli architetti. Inizialmente, la preferenza è stata data ai connazionali, ma con l'espansione dell'espansione internazionale, le aziende hanno iniziato ad attrarre professionisti locali, credendo di percepire meglio il contesto quando si progettano negozi e showroom. Le figure più significative nella lunga lista di architetti che hanno formato la collezione di architettura Olivetti sono Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn e James Sterling.
Avendo quarant'anni di esperienza in tale mecenatismo architettonico e, di conseguenza, l'opportunità di attrarre architetti molto più venerabili, "Olivetti" faceva ancora affidamento sulla giovinezza, aspettandosi di ottenere qualcosa di fondamentalmente nuovo, e allo stesso tempo "entro i limiti della decenza" (dopotutto, si trattava di costruire in una città medievale). Forse ha avuto un ruolo anche il fatto che Kappai e Maynardis abbiano lavorato a lungo con Gardella e, a quanto pare, abbiano partecipato al suo progetto a Ivrea.
Il nome "La Serra" che l'edificio porta oggi è un gioco di parole: serra / catena montuosa. Questa ambiguità è simbolica: nel loro progetto, gli architetti hanno sintetizzato tutta una serie di idee popolari negli anni '60 e '70: la creazione di megastrutture, l'uso di composizioni complesse e aperte (volutamente non finite), l'integrazione di spazi privati e pubblici, il somiglianza di un edificio a una macchina (sia funzionalmente che figurativamente).), sostituibilità dei singoli moduli funzionali.
I piani inferiori, interrati compresi, sono riservati alle funzioni pubbliche: piccoli negozi (più precisamente bancarelle), un ristorante, caffetteria, bar, cinema, auditorium, piscina, palestra, ecc. I piani superiori sono residenziali, dove si trovano appartamenti / hotel si trovano camere, originariamente destinate ad alloggi di breve durata per i dipendenti Olivetti (sono 55). La maggior parte di loro è esposta a sud, in una piccola piazza. Tutti gli alloggi, indipendentemente dalle dimensioni, hanno una disposizione originale: più livelli, attrezzature integrate e persino un piccolo cortile al centro; i locali sono integrati tra loro, come su yacht o case mobili. Ogni studio è contrassegnato sulla facciata da un bovindo in metallo; dall'esterno, assomigliano a navi attraccate a una stazione spaziale.
Molte persone notano che La Serra sembra un'enorme macchina da scrivere, dove le chiavi sono celle viventi, e la carrozza è una struttura a sbalzo sospesa sulla facciata anteriore. Tuttavia, l'allusione non è letterale e tutt'altro che unica. Nel loro progetto, Kappai e Maynardis hanno giocato su tutta una serie di argomenti che erano rilevanti a quel tempo: edificio-megastrutture (il centro della nuova città di Cumbernold in Scozia), strutture a terrazze (Università di Norwich di Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), architettura a capsule (Archigram e metabolisti giapponesi). Grazie a questa sintesi, l'aspetto dell'edificio evoca molte associazioni diverse: con una macchina utensile, con un'astronave, in generale, con una certa macchina enorme. Può anche essere considerato uno sviluppo del tema di "Unità abitativa" di Le Corbusier, e se si scava un po 'più a fondo, allora il complesso residenziale sovietico a cavallo degli anni '20 e '30.
La cosa più sorprendente è che, nonostante le sue ampie dimensioni e l'aspetto avveniristico, il complesso è entrato abbastanza delicatamente nel contesto, non spezzandosi, ma continuando organicamente il tessuto urbano. Kappai e Maynardis hanno cercato di raggiungere questo obiettivo non con mezzi stilistici, ma strutturali, subordinando la struttura spaziale interna dell'edificio alla città. Si presumeva che al piano terra l'edificio fosse completamente permeabile: il primo piano doveva diventare una sorta di piazzetta, da cui i visitatori sarebbero entrati in alcune stanze dei livelli superiore e inferiore.
Il concetto originale (1967) era pieno di ottimismo, esprimendo l'estasi del progresso scientifico, tecnico e sociale che era caratteristico di quell'epoca. Tuttavia, durante il periodo di costruzione, durato quasi 10 anni, il progetto ha subito molteplici modifiche. Non appena è iniziata, la costruzione è stata interrotta per due anni: durante lo scavo di una fossa di fondazione sono stati scoperti numerosi resti di antiche strutture romane. Il progetto è stato ridisegnato in modo che tutti i reperti archeologici rimangano intatti e liberamente accessibili. Alterazioni molto più gravi sono state causate da cambiamenti sociali ed economici esterni: delusione nelle utopie progressive, ma soprattutto - il declino dell'azienda stessa, che ha mancato l'inizio del prossimo ciclo tecnologico. Il futuro non solo del complesso, ma l'intera città, che aveva perso il suo principale datore di lavoro, era sotto attacco. Molte idee utopistiche alla base del concetto sono state abbandonate: ad esempio, la mancanza di una chiara distinzione tra zone private e pubbliche. Piccoli “aggiustamenti” di natura funzionale e gestionale hanno tenuto a galla il progetto, permettendo al complesso di essere adibito ad albergo, ma si è dovuto sacrificare l'accessibilità della maggior parte degli spazi pubblici.
Ivrea ha purtroppo condiviso le sorti di quasi tutte le monotown industriali che non sono state in grado di trovare fonti alternative di attività. Non è una delle mete turistiche più ambite, ei pochi intenditori di architettura moderna non sono in grado di garantire la redditività dell'hotel, tanto meno il restauro di cui l'edificio necessita. Ciò è tanto più offensivo poiché La Serra è l'opera più sorprendente di Maynardis e Kappai, che si sono rivelati non gli architetti più prolifici. Qualche speranza è ispirata dalla prospettiva di inserire la città nella Lista del Patrimonio Mondiale dell'UNESCO, che Ivrea merita senza dubbio.
Spiegazione:
1 cinema
2 palestra
3 siti archeologici
4 impianti di riscaldamento, ventilazione e condizionamento
5 piscine
6 spogliatoi
7 ingresso sud
8 parcheggio
9 lobby
10 sala conferenze
11big bar
12slava
13 lobby della parte residenziale del complesso
Ingresso 14 residenti
15l'ingresso all'atrio della parte pubblica
16 strada coperta
17cafe
18 barra cilindrica
19bar
20cafe / sala banchetti
21 bar sulla terrazza
22 sala riunioni
23ristorante
24kitchen
