Qualunque cosa possa dire il professor Preobrazenskij, l'Izvestia è stato il primo giornale ufficiale sovietico in senso letterale: il Soviet di Pietrogrado ha pubblicato il suo primo numero il giorno dopo la rivoluzione di febbraio. Quindi progettarono di combattere per l'Assemblea costituente, ma dopo la sua dispersione e il trasferimento della capitale, si trasferirono a Mosca e divennero il principale organo di stampa del potere esecutivo, il Comitato esecutivo centrale e il Comitato esecutivo centrale panrusso, in contrasto con il partito bolscevico Pravda. Che era un po 'meno prestigioso, ma anche onorevole. Per qualche tempo il giornale è stato pubblicato nella tipografia di Sytinsk vicino al Monastero della Passione. Ma i giornali erano importanti per il nuovo governo e ben presto, nel 1924-1925, si tenne un concorso per la progettazione di un nuovo edificio architettonico. Il vincitore è stato Grigory Borisovich Barkhin, che ha costruito una nuova casa per Izvestia vicino alla vecchia tipografia in circa un anno e mezzo insieme a suo figlio Mikhail. Grigory Barkhin non è stato un architetto rivoluzionario in senso pieno, ha aderito piuttosto al costruttivismo (tuttavia, molti lo hanno fatto, ad esempio, lo stesso Ivan Fomin). Prima della rivoluzione, Barkhin si laureò all'Accademia delle Arti e, insieme a Roman Klein, costruì l'edificio neoclassico del Museo delle Belle Arti di Mosca, l'attuale Museo Pushkin.
Tuttavia, il progetto vincitore, che inizialmente doveva essere costruito a ovest, all'angolo tra Tverskaya e Strastnoy Boulevards, era una torre di dodici piani piuttosto frenetica, simile al noto progetto di Leningradskaya Pravda dei Vesnins. La torre avrebbe dovuto litigare con il campanile del Monastero degli Appassionati, che non era stato progettato per essere demolito nel 1925. Ma secondo il piano generale allora attuale della città "Nuova Mosca" nell'area di Strastnoy, quasi come adesso, erano in vigore limitazioni di altezza: era impossibile costruire più di sei piani. L'unica cosa rimasta della torre era la scala verticale con una serie di balconi e una piccola loggia con un orologio all'angolo di fronte a via Tverskaya. L'iscrizione - "Izvestia" - di conseguenza, è stata posizionata orizzontalmente.
L'Izvestia non è diventata un'icona del costruttivismo, e tuttavia l'edificio è stato incluso in tutte le guide tematiche ed è ben noto come monumento alla storia dell'avanguardia. Allo stesso tempo, il tema della protezione, come spesso accade ai nostri tempi, è piuttosto ristretto: le facciate sono protette, e all'interno c'è solo l'ufficio di Bukharin all'ultimo piano (è stato direttore del giornale per tre anni), più quella stessa scala che si affaccia su Piazza Pushkin, e basta. … È una fortuna che Aleksey Ginzburg, pronipote di Grigory Barkhin e nipote di Moisei Ginzburg, erede di due dinastie architettoniche, altrettanto appassionato di architettura moderna e restauro, compresi i monumenti d'avanguardia, abbia dovuto collaborare con il restauro di Izvestia. Alexey Ginzburg lavora da diversi anni nel quartiere Izvestia, di recente il restauro di un redditizio
Le case di Tyulyaeva su Dmitrovka di fronte a Lenkom, la seconda era Izvestia, i lavori con la costruzione della tipografia Sytinsk e la tenuta a due piani della Dolgorukov-Bobrinsky all'angolo del viale e Dmitrovka erano quasi completati. L'Izvestia in questa fila eterogenea è l'unico edificio degli anni '20, un monumento all'avanguardia.
L'edificio era ben conservato ed era facilmente riconoscibile anche prima dell'inizio dei lavori. Anche se il lettering avant-garde fu presto sostituito dal classico serif; anche il tendone, una novità per gli anni '20, fu rimosso quasi immediatamente. Negli anni '90 l'edificio è stato affittato per uffici; allo stesso modo si prevede di essere utilizzato in futuro, così come il vicino edificio del giornale, che si è ampliato alla fine degli anni '70.
Una delle principali distorsioni dell'intenzione dell'autore erano le finestre dei ristoranti al primo piano trafitte dagli ingressi sulla strada. E sebbene ora, molto probabilmente, ci saranno anche ristoranti, Alexei Ginzburg è riuscito a riportare le vetrine inferiori al loro aspetto originario: ora c'è un solo ingresso, attraverso l'ingresso principale. Le ampie finestre inferiori dovevano illuminare il piano seminterrato inferiore della mensa dei lavoratori dei giornali: chi percorre ora la facciata principale, mentre i ristoranti non si sono ancora sistemati, ne vede chiaramente lo spazio. C'è un seminterrato sotto entrambi gli edifici, strada e cortile; solo sul fronte principale meridionale è illuminato da ampie finestre che danno sulla strada sotto il soffitto, e nell'edificio dell'ex cortile tecnico, dove il rilievo è più alto, attraverso lucernari.
Il restauro, secondo Alexei Ginzburg, non è archeologico e storico, ma architettonico. Pertanto, non tutti gli elementi sono stati ripristinati: ad esempio, l'iscrizione costruttivista angolare di Barkhin, come l'orologio, è stata ripresa, ma la linea di scorrimento no.
Inoltre, l'edificio ha ricevuto diverse aggiunte moderne, in particolare nuovi ascensori nel passaggio centrale. Va però ricordato che l'edificio era già stato ricostruito seriamente nel dopoguerra: poi il passaggio tra gli edifici fu ampliato ad ovest con un ampio vestibolo, e nel cortile, da nord, fu ampliato un volume aggiuntivo con seminterrato aggiunto. Allo stesso tempo, le porte sono state sostituite - con giallo chiaro, tipo Brezhnev; l'ascensore è stato sostituito dalla scala principale prospiciente la facciata. L'estensione nord del dopoguerra è stata smantellata, lasciando solo la sua parte seminterrata. È stato invece conservato il prolungamento del passaggio tra gli edifici, mentre è stato riordinato il vestibolo tardo con spettacolari grandi cassettoni sul soffitto.
Tuttavia, Alexei Ginzburg è riuscito a preservare e ripristinare molti dettagli importanti. Ad esempio, avendo trovato frammenti di piastrelle Metlach sui pavimenti - semplici, bianche con inserti bluastri agli angoli, gli architetti ne hanno ordinato uno simile in Germania e hanno restaurato i pavimenti degli atri e dei corridoi.
Invece delle porte e dei pannelli a parete giallo chiaro del dopoguerra, hanno scelto il marrone scuro, così come le maniglie delle porte che si adattano allo stile degli anni '20.
Particolarmente degna di nota è la scala che si affaccia sulla facciata principale - lo spazio è molto luminoso, trasparente, con grandi finestre a pavimento. Sembra essere il crinale di luce dell'intero edificio, sia dall'esterno che dall'interno - non sorprende che gli architetti vi abbiano prestato molta attenzione e abbiano lavorato con i gioielli.
La seconda scala, che si affaccia sul cortile, è progettata nello spirito della prima, anche se più laconica: le stesse ringhiere, lo stesso colore beige dei gradini sotto i piedi.
Ma il processo di ripristino delle legature metalliche originali delle finestre di vetro colorato che si affacciano sulla facciata principale si è rivelato particolarmente difficile. I telai originali superstiti erano ricoperti da uno strato di vernice molto spesso, per pulirlo era necessaria una sabbiatrice con scaglie di ceramica; sul pavimento si è formata un'enorme quantità di sporco. "Fino al ginocchio", ammette l'architetto. È stato molto più facile sostituirli con finestre con doppi vetri, soprattutto perché le coperture delle finestre non hanno nulla a che fare con gli oggetti di protezione - ma Alexei Ginzburg è riuscito a insistere su una pulizia competente, anche se laboriosa, dei serramenti originali. Alcuni di loro erano in cattive condizioni, sono stati sostituiti, ma soprattutto ai piani superiori. Più della metà delle legature originali dei piani inferiori, sottili e complesse, con rivetti, sono state conservate, il che è molto importante per la sensazione di autenticità dell'edificio.
Gli attacchi sono verniciati di nero all'esterno e bianchi all'interno. Sulle facciate formano una sottile griglia strutturante, mentre all'interno lavorano per espandere lo spazio e intensificare la luce. Soprattutto la scala con il suo manico di scopa grigio-bianco, gigantesche vetrate colorate per gli anni '20, pareti azzurre, il cui colore è stato ripristinato dai frammenti trovati - sembra molto leggera se vista sia dall'interno che dall'esterno.
Il secondo componente importante della facciata originale è l'intonaco di terrazzite grigio scuro conservato e accuratamente pulito di Grigory Barkhin. Ci è voluto molto tempo per selezionare una soluzione idrofobica per rafforzarlo: le prime composizioni non si adattavano, rovinavano il colore, rendendolo più scuro, quindi aggiungevano una tinta blu o addirittura verde '', afferma Alexey Ginzburg. Alla fine, è stato possibile ottenere un colore grigio uniforme rinforzando la facciata.
Ma grigio scuro, sottolineando in modo contrastante il candore degli interni chiari visibili attraverso le ampie finestre, la facciata principale era l'unica vicino all'edificio Barkhin. Secondo la tradizione della fine del XIX - inizi del XX secolo, i firewall e le facciate dei cortili furono lasciati in mattoni, risparmiando intonaco costoso, spiega Ginzburg. - Fu più tardi, dopo la guerra, tutti furono dipinti con colori ad olio.
Nel quartiere Izvestia, l'architetto sta ripristinando la "giustizia storica" delle vecchie facciate in mattoni. Così Alexei Ginzburg ha fatto sia con la casa di Tyulyaeva che con la villa vicina; Gli stessi muri in mattoni sono stati aperti in Izvestia, affine al lavoro delle avanguardie con le case vicine e, di fatto, chiudono in case del tempo dell'inizio del XX secolo. Il mattone viene pulito, coperto con una soluzione idrofobica, tubi di ventilazione in alluminio nuovi di zecca vengono allungati all'altezza, enfatizzando inaspettatamente il brutale scopo tecnico dell'ex edificio della tipografia. Solo la facciata occidentale del dopoguerra nel cortile ha ricevuto una vernice beige neutra.
Va detto che negli esperimenti di Alexei Ginzburg con i firewall in mattoni, la ricostruzione storica gioca probabilmente il ruolo minore: è curiosa come trama, niente di più. La maggior parte dei cittadini non se ne accorgerà. Molto più significativo è il significato coloristico di questa tecnica, senza ulteriori sforzi trasformando la città in una allegra "trapunta patchwork" dove le superfici frontali colorate delle facciate sono "cucite", beh, o sovrapposte su una comune terracotta brillante, base vivente, in grado di unire una tenuta di Mosca a due piani con balconi in ghisa e l'affascinante casa dell'età dell'argento con la dura tipografia dei sovietici dello stato proletario. Unirsi - e farlo facilmente e direttamente, come, forse, facilmente il sottile classico Grigory Barkhin ha padroneggiato il linguaggio del costruttivismo, in qualche modo incomprensibile senza cambiare se stesso e rimanendo più un architetto "di facciata", ma talentuoso e coscienzioso in tutto nei minimi dettagli.
In una parola, questo restauro è un'esperienza estremamente interessante, soprattutto perché è andato all'architetto "ereditario", appassionato di restauro e coscienziosamente, proprio come ha costruito il suo bisnonno, che ha restaurato qui tutto ciò che era possibile nelle circostanze moderne. In effetti, ai nostri giorni è, come al solito, - gli architetti percepiscono i monumenti piuttosto come un ingombro: o una complicazione del processo di lavoro, se devono ancora essere preservati, o come un peso per la loro coscienza, se hanno bisogno di erigere un manichino. Molti architetti adorano l'avanguardia, è vero. Ma qualcuno si limita a ridisegnare e qualcuno si sforza di crearne una copia nello stesso "stile". Non è spesso un architetto immerso in un problema in modo tale che, avendo soddisfatto molte delle esigenze del cliente, avendo riproposto, dopotutto, un edificio per una funzione diversa, conservasse il massimo dell'originale e addirittura restaurasse qualcosa. Ma il risultato è di facile lettura: nella zona di Pushkinskaya, grazie agli sforzi di Alexei Ginzburg, una nuova versione di Mosca sta lentamente crescendo. La città che abbiamo perso. E quando il cortile sarà curato e i passaggi da un arco all'altro si apriranno, allora potremo apprezzare non solo il monumento restaurato, ma anche l'atmosfera creata non da chilometri di tempesta, ma da diversi anni di lavoro ponderato. Che però dovrà aspettare.
Sull'edificio Izvestia Barkhin vedi l'articolo di N. N. Bronovitskaya nel libro: Architectural Monuments of Moscow. Mosca 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.