Abbiamo parlato della costruzione del museo-deposito della fabbrica di cognac "Alliance-1892" a Chernyakhovsk nel 2011, quando era un progetto. Ora il progetto è stato realizzato, praticamente senza deviazioni dal piano; quest'estate è stato selezionato per il premio WAF 2017. Penso che non sbaglierò se dico che ora per Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya questo edificio è una delle loro idee architettoniche preferite, attentamente pensata e implementata nel modo in cui volevano.
Cognac
Chernyakhovsk, l'ex Prussiana Insterburg, è una piccola città, non è cresciuta troppo in epoca sovietica. La fabbrica del cognac si trova quasi in centro, più precisamente, a sud del confine del centro storico, subito dietro la linea ferroviaria che porta alla stazione cittadina. È conveniente: l'alcol francese viene consegnato all'impianto su rotaia per elaborarlo nello stabilimento utilizzando la tecnologia francese. L'alcol viene versato in botti di rovere, il tempo assegnato viene conservato in esse - in questo momento il cognac perde la sua forza e cambia il suo gusto, quindi viene assemblato e imbottigliato in fabbrica. L'edificio dello stabilimento stesso si trova più vicino alla ferrovia; è un grande hangar di forma quasi quadrata di colore marrone chiaro, molto ordinato, ma dall'aspetto industriale.
Questo non è il caso dell'edificio di stoccaggio delle botti progettato dagli architetti TOTEMENT. Si trova poco più lontano dai binari della ferrovia, di fronte all'ingresso principale e unico al territorio dello stabilimento, proprio dietro il posto di blocco: incontra tutti coloro che entrano e allo stesso tempo denota la presenza di Alliance 1892 nel verde spazio semiurbano della parte meridionale dell'ex Insterburg. Impossibile non notarlo - gli architetti dicono che lo stesso direttore dello stabilimento, nonostante sapesse di approvare tutti i disegni, rimase un po 'sbalordito quando vide il risultato "dal vivo"; i residenti ora stanno esercitando i nomi per l'edificio insolito. Circondato da case a tre piani con alti tetti a padiglione, il museo del magazzino sembra davvero insolito e allo stesso tempo in qualche modo molto europeo: tale, non ho paura di questa parola, una struttura iconica sarebbe nell'ordine delle cose sul bordo del centro storico di qualsiasi città tedesca.
Accanto al magazzino-museo è stato costruito un checkpoint - l'edificio dell'ingresso allo stabilimento; fa eco alle due torri, ma più piccolo e più modesto, combina acromatico nero e grigio.
Chernyakhovsk, purtroppo, non è una città ricca e al momento è piuttosto squallida. Il territorio dello stabilimento si distingue in questo contesto per la sua estrema cura e la produzione, che dà lavoro a una parte dei residenti della città, è ben oliata. In linea di principio, l'apparizione sul suo territorio di un edificio di presentazione "punto di riferimento" è un passo corretto e comprensibile nello sviluppo dell'impianto. Inoltre, come spiegano i “maestri del cognac”, esiste una tale specialità, sì - le botti, in cui viene conservata la preziosa bevanda, sono sensibili all'atmosfera e all'ambiente, in una parola, “vive”. Tuttavia, tutti i maestri della cucina e delle altre arti prima o poi arrivano a questo tipo di retorica …
Oltre alle leggende artistiche su una bevanda viva, la cui qualità è influenzata assolutamente da tutto, lo stoccaggio delle botti ha una serie di regole rigide. Uno di questi: il locale deve essere ben ventilato, poiché le botti di rovere "respirano", rilasciando parte dell'alcol all'esterno. La bevanda all'interno perde gradualmente la sua forza e l'aria esterna è satura di vapori alcolici e diventa persino esplosiva. Parliamo quindi subito di una delle scoperte degli architetti: sono riusciti a evitare la costruzione di un complesso e costoso sistema di ventilazione calcolando il movimento dei flussi d'aria: la ventilazione di scarico è installata nella parte superiore del magazzino e la presa d'aria griglie nella parte inferiore. I costi di ventilazione sono stati ridotti di quasi il centuplo. Inoltre l'edificio non è riscaldato: il magazzino è interrato e la temperatura al suo interno è abbastanza stabile, intorno ai 10 ° C, con variazioni stagionali accettabili.
Modulo
Ma non importa come parli di pragmatica - e dopo tutto, ogni funzione: archiviazione e visualizzazione, ha la sua pragmatica, la cosa principale nell'edificio risultante è l'immagine e la forma. È piccolo e industriale, ma il museo e gli architetti lo hanno affrontato come ci si dovrebbe avvicinare a un edificio pubblico: lo hanno saturato di plastica e associazioni. L'edificio è fortemente associativo e tutte le allusioni sono ripetutamente pensate, comprese dagli architetti con parole, disegni, modelli-sculture, anche se non letterali. "Ora stiamo parlando di come appare, ma è interessante che persone diverse mostrino e chiedano cosa vedranno", dice Levon Airapetov in modo critico.
volo a rotelle sopra l'edificio del museo costruito
Tuttavia, non si può che essere d'accordo con l'idea principale: sopra la terra vediamo due volumi, uno - uno largo e uno di legno, corona un deposito di botti nascosto nel terreno - sembra una donna: calma, secondo l'obsoleto espressione, "non inattivo", cioè "incinta" Molti barili. Il secondo volume, una torre di metallo lucido con un taglio, è installato sopra il soffitto di vetro della sala-museo di degustazione. Questo è un uomo"; “Corre in giro, cattura i mammut e la protegge da tutto. - dice Levon Airapetov, - Ma lui stesso è a pezzi, così alto, ma vuoto dentro. Chinò la testa, riflettendo su cos'altro fare. " Anche quando per elaborare le facciate è stato necessario farle degli sweep su un aereo, le due torri si sono rivelate simili a figurine origami, femminile e maschile. Poi arriviamo al cinese "Yin e Yang", il segno della connessione e dell'interazione dei principi femminili terreni e maschili celesti.
In effetti, le due torri inclinate ad angoli diversi sembrano sagome generalizzate di figure. Prive di base, "tagliano" da terra, collegate, ma separate, simili, ma contrastanti. Sembrano parlare a bassa voce nella loro lingua: è così che a volte mariti e mogli comunicano, solo con mezze parole che capiscono e quasi impercettibilmente; ma allo stesso tempo sembrano guardarsi intorno.
La stele di metallo cavo brilla di un leggero metallo profilato a zig-zag e sembra una lama in generale. Le lastre del guscio esterno sono fissate ad un telaio metallico, completamente aperto, non camuffato in alcun modo all'interno. In futuro, le immagini in movimento - uccelli, nuvole - saranno probabilmente proiettate sul fotogramma. L'ampia feritoia dell'ingresso sembra una spaccatura: come se una stele metallica si fosse spaccata, o squarciata, aprendo l'ingresso dove sembrerebbe impossibile, perché si entra - e si vedono gli interni delle strutture metalliche. Qui puoi vedere una metafora per una produzione che è socchiusa per l'ispezione. Tuttavia, non importa quanto "vuota" sia la torre di metallo, è l'accento più efficace, l'ingresso principale, una specie di portale. C'è un vetro nel pavimento della torre, attraverso il quale è possibile vedere una piccola sala di degustazione sotterranea, che riceve così un po 'di luce naturale e un dipinto stravagante. Fu discussa l'idea di predisporre una piccola piscina invece di un pavimento-soffitto di vetro in modo che i raggi del sole penetrassero all'interno rifrangendosi attraverso l'acqua, ma decisero di abbandonarla.
Il secondo volume è reclinabile, scendendo sottoterra con il "ventre" del magazzino: da ovest si forma una piccola collinetta, come se l'edificio si muovesse un po ', adagiandosi più comodamente sotto una coltre di terra battuta.
Le pareti del magazzino sono in cemento brutale, con tracce di cassero; il soffitto, invece, è una capriata metallica leggera. Le botti giacciono sulle cataste non in file ordinate, ma un po 'in modo irregolare, e gli architetti le confrontano con la posa del caviale. La "muratura" è illuminata da lampade: si tratta di LED sicuri, ma nella forma delle tradizionali "pere di vetro"; sono sospesi su corde lunghe non troppo dritte. Gli architetti vedono nelle luci tremolanti un ricordo della festa autunnale dell'uva: "quando l'uva viene pigiata, cantano, suonano e la sera ci sono molte candele, attorno alle quali si librano le falene".
Non ci sono buchi aperti nel corpo della “donna”, anche se ci sono finestre panoramiche e una “testa” - la parte superiore del volume con un'ampia feritoia guarda chi entra, come se controllasse chi è entrato. Dietro il grande "occhio", rivolto bruscamente verso l'alto, la "coda" guarda verso il cielo con la stessa finestra panoramica, così che, stando in basso a terra, si può vedere attraverso il lucernario le persone sul balcone e il cielo alle loro spalle. Tali torrette erano chiamate stanze di guardia nei tempi antichi. A parte l'essere animato, la torre di legno sembra una metafora di una botte di legno: le pareti sono rivestite con un'impiallacciatura di legno di mogano color ciliegia di 3 mm. Inutile dire che i pannelli di legno sono orizzontali e la profilatura metallica della torre adiacente è verticale; non sono uguali, ma non c'è dubbio che siano parenti.
Museo
Per le cantine moderne, la dimostrazione della produzione è, in linea di principio, una tendenza attuale: clienti, partner e fornitori dovrebbero essere impressionati non solo dalla produzione messa a punto, ma anche dall'abilità artistica della produzione. Ciò richiede una dimostrazione, una degustazione, un'immagine. Pertanto, il deposito è un museo, anche se in un'area chiusa, non sempre aperto, ma per gruppi ed eventi di fabbrica. Tuttavia, il museo è un luogo di presentazione e riflessione, che mostra la produzione dal suo lato più romantico. Pertanto, una parte importante dell'edificio sono i balconi e le piattaforme di osservazione. Il museo è specifico: tutta la sua esposizione è una pila di botti più una sala degustazione; l'edificio stesso è quindi diventato una vetrina, uno strumento di contemplazione, costituito da una serie di punti di percezione. Non è che ti sia consentito solo entrare: gli architetti dosano e mettono in scena le impressioni, rivelando costantemente le sfumature del materiale. Questo processo è simile all'assaporare il cognac, ma più speculativo e astratto.
Gli autori menzionano "Yin e Yang" per una ragione. Parlando di due volumi diversi, a un certo punto potresti pensare che siano separati, ma non è così. Due torri contrastanti, ma scolpite dalla stessa "prova", si ergono su una comune base pentaedrica della volta, simile a un marchio di qualità un po 'inclinato, ma riconoscibile: “Sì, certo che l'abbiamo visto; non c'era alcuno scopo per disegnare un segno del genere, ma è stato anche positivo che si sia scoperto ", dice Levon Airapetov. Tra i due volumi c'è un piccolo cortile, in esso vi sono gradini dolci, “tesi” come fili di potere, tra l'ingresso della torre “maschile” e la consolle-finestra approfondita in quella “femminile”. Le linee dei gradini sono raccolte in un "fascio", e può sembrare che il fascio di fili proveniente dalla torre metallica "abbia fatto un buco" nel muro di fronte; e così ha chiuso la sagoma dell'edificio.
Allo stesso tempo, qui compare la prima via di ispezione esterna. Anche senza entrare nel cortile, muovendoci e non attraverso i gradini delle scale, possiamo vedere sia la sala di degustazione attraverso la finestra nel pavimento della torre di metallo, sia la volta attraverso la finestra a sinistra - lampeggia con il lucciole festive delle lampade del ripostiglio ed è ovvio che dentro fa caldo e sta succedendo qualcosa di buono.
Inoltre il percorso si biforca. Nel cortile si trova l'ingresso alla sala più grande della volta, e nell'angolo più lontano della torre metallica si può scendere nello spazio “museale” della sala degustazione. C'è un ripostiglio più piccolo sotto il cortile, e dalla finestra della vetrina della sala di degustazione sono visibili le sue botti, completando con successo l'esposizione di bottiglie sul muro. La sala degustazione si trova al livello del magazzino e, usciti da essa, si può passare dalla seconda alla terza, alle scale del primo ingresso, che collega la maggior parte delle piattaforme panoramiche. La scala si estende lungo la parete nord dall'interno della torre "di legno" dal pavimento del magazzino fino all'ingresso, al di sopra forma un balcone sulla consolle a vista, quella che invade il magazzino e attraverso la quale si può guardare dentro dall'esterno. Inoltre, la scala conduce al "belvedere" di testa della torre di legno, al balcone superiore, da cui si può guardare la strada d'ingresso e, attraverso la vetrata superiore, il cielo. Le sagome di coloro che stanno qui sono chiaramente visibili da terra.
Come puoi vedere, il percorso di ispezione può essere facilmente suddiviso in più segmenti; ma se lo si percorre interamente, il percorso si attorciglia in una sorta di spirale volumetrica, "avvitata" nello spazio, diventando il suo asse semantico - tanto che si vuole persino sospettare che il movimento apparentemente complesso dei volumi sia incordato sullo spazio principale spirale di ispezione ed è motivata da essa, e quindi, internamente intera.
Questa motivazione immanente è un'altra trama importante dell'edificio, si potrebbe dire che ne è il nucleo semantico, e per niente una storia “letteraria” con un dialogo tra un uomo e una donna. A prima vista, può sembrare che l'architettura del magazzino museale sia dovuta alla ricerca di un gesto efficace, ma questo non è del tutto vero, o meglio, per niente. Puoi comprenderlo più correttamente solo sapendo che l'energia più potente della forma, che qui è certamente presente, è strettamente limitata e condizionata dal contesto, dalla funzione e dalla forma del sito. Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya parlano dei punti chiave che trovano nel processo di ricerca del problema; poi, dalla connessione dei punti più importanti con le linee necessarie, si forma una forma, data dalle circostanze - è quindi possibile comprenderla e "animarla" creativamente. Ma ogni linea e piano rimane motivato, non arbitrario. E la forma non è così complessa come potrebbe sembrare: diventa complessa nel contesto della disposizione reciproca dei volumi e quando si aprono gli angoli, ma - infatti, come dice Valeria Preobrazhenskaya, - le due pareti di ogni volume sono parallele, cioè, la forma è abbastanza semplice; necessario è semplice. Qui vorrei molto aggiungere: come nella vita, tutto ciò che è complesso nasce dall'interazione di componenti semplici.
La griglia di linee che collegano punti importanti è la base dell'edificio, la sua pianta concettuale. Gli architetti in qualche modo hanno persino mostrato questa griglia in una delle loro mostre; poi l'hanno "graffiato" nel cemento umido sul muro della sala di degustazione - per ricordare i pensieri da cui è nata la forma. Questo segno è simile al simbolo di una divinità arcaica, che in questo caso è abbastanza appropriato: cos'altro può essere un magazzino-museo, se non un tempio del dio del vino, più precisamente, gli dei, le cui incarnazioni, in una certa misura, divenuto "germogliato" dal basamento della torre … Quindi l'animazione della forma diventa comprensibile, il che è molto forte in questo progetto: due creature semi-astratte crescono semplicemente dal vapore del cognac, diventano l'incarnazione sia della produzione sottile e complessa che delle riflessioni architettoniche su di essa: concentrate, plastiche, ma passate attraverso il filtro della necessità. Ormai da dieci anni è consuetudine cercare l'architettura fuori dalla forma: nell'ecologia, nell'economia, nella statistica, nella funzione, nel miglioramento, finalmente. In questo contesto, ciò che ha fatto TOTEMENT è molto audace, anche se sembrerebbe che abbiano appena trovato una forma ragionevole - una che influenza le emozioni, addirittura le "sveglia", rivelando lo sguardo dello spettatore, ma che allo stesso tempo non lo è affatto. ridondante … Sembrerebbe che questo sia il compito fondamentale dell'architettura: lavorare sulla forma, plasmare l'interazione dei sentimenti umani con lo spazio. Ma poche persone ora lavorano con questo argomento, probabilmente perché non è facile.
