Grazie per il tuo aiuto nella preparazione del materiale a Lia Iosifovna Pavlova.
Regione di Mosca, Gorki Leninskie
Architetti L. N. Pavlov, L. Yu. Vasaio.
Progettisti L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Design dell'esposizione: il gruppo creativo della Combine of Painting and Design Arts (Leningrado) sotto la guida di V. I. Korotkov e V. L. Rivina.
Design: 1974-1980
Costruzione: 1980-1987
Leonid Pavlov è uno dei pochi architetti sovietici dell'era post-avanguardia che ha sviluppato la sua teoria architettonica olistica. Come allievo di Ivan Leonidov, ha raggiunto l'armonia di forma e contenuto. I suoi progetti si distinguono per la visione di un autore caratteristico e una brillante interpretazione formale, il suo stile è laconico e un po 'vicino al minimalismo dei nostri giorni. Durante la sua carriera, Pavlov ha usato semplici forme geometriche nei suoi edifici e il cubo era il suo preferito. Ciò è dimostrato dal progetto di un monumento agli architetti morti nella Grande Guerra Patriottica e dal complesso amministrativo non realizzato su Lesnaya Street nel 1982, la torre del centro di calcolo del Consiglio dei ministri nel 1990 e progetti di altri centri di calcolo, compresi quelli costruiti sulla Novokirovsky Prospekt (ora Accademico Sakharov) e a Izmailovo.
Ma il tema dei cubi è stato rivelato in modo più completo nella "Leniniana" di Pavlov. In effetti, questo tema iniziò molto prima dell'inizio della sua carriera di architetto, un giorno dopo la morte di Lenin, il 22 gennaio 1924, quando furono prese decisioni ai plenum di emergenza per perpetuare la memoria di Ilyich. Il giorno prima Aleksey Shchusev ha ricevuto l'ordine di progettare un mausoleo temporaneo e nel paese si è svolta un'ampia discussione sulle possibili forme di monumenti al "Leader della rivoluzione russa". Sono state delineate tre direzioni principali: ritratti di monumenti scultorei, composizioni architettoniche ed edifici commemorativi pubblici, che per molti decenni hanno fornito ampio materiale per il lavoro degli operai d'arte sovietici. La prima esperienza in questo settore per Leonid Pavlov è stata il progetto del concorso del V. I. Lenin a Mosca.
Il progetto di costruzione all'incrocio tra Volkhonka e Znamenka era una composizione simmetrica di 19 cubi di diversa altezza, rivestiti di marmo bianco. Di conseguenza, le sale espositive situate in esse avevano un'area e un'altezza diverse, a seconda del contenuto delle fasi della vita di Lenin, di cui parlavano. Al centro c'era un volume della massima altezza - con una sala introduttiva, e negli spazi tra i cubi delle sale dovevano esserci aree ricreative per i visitatori. Pavlov tendeva a riflettere il contenuto dell'edificio nella sua soluzione di pianificazione dello spazio e nel progetto del Museo centrale di V. I. Lenin, questa tecnica è particolarmente appropriata.
L'architetto Evgeny Rozanov ha scritto del progetto nel libro “Architecture of V. I. Lenin :
“Le forme monumentali riflettono, secondo gli autori, le idee di unità e collettivismo. I cubi di diversa altezza sono rivestiti in marmo bianco. Gli zoccoli in granito nero cadenti li tagliavano chiaramente dallo stilobate. Anche il primo piano dello stilobate è rivestito di granito nero per strappare visivamente l'edificio dalla Terra.
I visitatori salgono l'ampia scala di 18 metri fino al livello principale dell'esposizione e, muovendosi in senso orario, ispezionano in sequenza le sale. L'esposizione è circondata da stanze di passaggio per il riposo dei visitatori. Il sistema di schermi di proiezione trasforma le sale espositive in un panorama cinematografico, riproducendo l'ambiente in cui procedevano la vita e l'opera di Lenin.
Le strutture ausiliarie si trovano ai piani inferiori e le strutture di stoccaggio si trovano al di sotto del livello del suolo."
Pavlov ha partecipato a tutte e tre le fasi della competizione. Di conseguenza, è stato formato un team di autori di tre progetti, che hanno lavorato separatamente all'edificio per altri cinque anni. Il risultante "peripter", che ricorda il progetto di Mikhail Posokhin e Leonid Pavlov del terzo round, sembrava molto noioso sullo sfondo di un numero enorme di voci meritevoli. Alla fine, il progetto non è stato implementato in nessuna delle opzioni, ma la storia non è finita qui …
"Alla fine della mia vita ho costruito il Partenone", - Pavlov ha detto del suo museo commemorativo di V. I. Lenin a Gorki
Nella tenuta Gorki, prima della rivoluzione, di proprietà di Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, la vedova di Savva Morozov, Lenin visse gli ultimi due anni e qui morì nel gennaio 1924. La scelta di questo luogo fu influenzata dall'eccellente conservazione del casa, la presenza di elettricità e riscaldamento a vapore, e anche l'ambiente naturale: foresta, fiume, stagno. Nel 1949 fu aperto un museo nella casa padronale e nel 1974, in occasione del 50 ° anniversario della morte del leader, fu deciso di costruire qui un Museo commemorativo di Lenin invece di quello fallito su Volkhonka. Anche l'ufficio di Lenin dal Cremlino doveva essere trasportato a Gorki.
Allo stesso tempo, è stata svolta una ricostruzione su vasta scala della tenuta nella forma che era sotto Morozova-Rainbot, e sono stati anche in corso lavori per attrezzare l'area del parco.
Avendo iniziato a progettare il museo a Gorki, Pavlov non è arrivato immediatamente a una soluzione "cubica". In una delle prime versioni proponeva l'immagine di "Lenin - lo stendardo": un ritratto scultoreo sullo sfondo di una parete ondulata. Al di sopra è un tetto rettangolare sostenuto da colonne poco distanziate. L'architetto ha già utilizzato questo concetto nella progettazione del monumento sulle colline di Lenin e in uno dei round del concorso per il museo del leader nel centro di Mosca. In seguito, tuttavia, ha realizzato questa idea nel padiglione "Funeral Train" vicino alla stazione ferroviaria di Paveletsky.
Il lavoro è continuato fino al 1980. Il concetto multi-cubo del primo round del concorso per i progetti del museo Volkhonka è stato preso come base, ma il numero di cubi è diminuito da 19 a undici e le loro dimensioni sono diventate le stesse. Le massicce fondamenta sono scomparse, quindi l'edificio nasce letteralmente da un tumulo nel mezzo del campo. Ancora maggiore monumentalità è stata ottenuta grazie alla compattazione dei volumi: i cubi rivestiti in marmo bianco sono separati tra loro solo da sottili tamponamenti in tufo rosso e strette strisce verticali di vetrata. Pavlov ha anche lavorato alla versione con cubi rossi, come dimostra lo schizzo sopravvissuto.
In contrasto con il progetto del museo su Volkhonka, a Gorki Pavlov ha realizzato il volume della sala centrale sotto forma di un cilindro, non di un cubo. Sebbene inizialmente intendesse posizionarlo al centro, in seguito l'architetto lo ha spostato sul bordo, in modo che sporgesse oltre il confine della struttura. In termini di museo, ha cominciato ad assomigliare a una chiesa con una pala d'altare dedicata. Se lo si guarda dal lato della tenuta, si può vedere come il cilindro della sala commemorativa, rivestito di tufo rosso, sembra spaccare l'edificio, formando una cengia absidale semicircolare. I cubi collegati a coppie sono privi di pareti e sono completamente vetrati, in forte contrasto con il resto delle facciate.
L'ingresso al museo è decorato da un portico, posto dal bordo anteriore dell'edificio di tre cubi di marmo, ma collegato ad essi da una piccola visiera. Una struttura che ricorda il "chiosco" dell'imperatore Traiano del I secolo dC. sull'isola di Philae, nel sud dell'Egitto, ha anche la sagoma di un cubo, ma non sordo, ma aperto, che invita ad entrare all'interno del museo. Entrando nell'interno, il visitatore si immerge nell'oscurità della sala con un soffitto opprimentemente basso fatto di cubi di ottone. Allo stesso tempo, si apre davanti a lui la prospettiva di una scala coperta da un tappeto rosso e illuminata da torce. Mentre si sale, lo spettatore apre una visuale della sala rotonda con la figura di Lenin al centro. Uno striscione rosso pende dal soffitto dietro la statua: nei giorni festivi e per l'arrivo delle delegazioni si accende un soffiatore facendolo svolazzare. Sul muro semicircolare di marmo dietro la scultura sono segnate in oro le tappe principali della rivoluzione: le citazioni di Lenin, i suoi cinque decreti principali su tavole d'oro, una mappa della "marcia trionfale del potere sovietico".
Il museo di Gorki non doveva diventare "un altro": gli è stato assegnato il ruolo di principale centro commemorativo del paese, quindi l'artista Vladimir Korotkov ha elaborato componenti interattivi e multimediali che avrebbero dovuto catturare veramente lo spirito dei visitatori. La mostra principale è composta da cinque parti dedicate alle diverse fasi della vita di Lenin, e al centro di ogni sala c'è un cubo di vetro nero. Quando la guida preme un pulsante sul telecomando all'interno del cubo, la luce si accende, inizia il movimento, la parola arriva dagli altoparlanti … Sono state utilizzate soluzioni molto insolite, quindi anche dopo il crollo dell'URSS, le persone hanno continuato a Gorki per vedere lo "spettacolo" tecnologico. Il sistema multimediale è controllato da un computer Macintosh. Apple lo introdusse nel 1984 e nel 1985 Steve Jobs arrivò in URSS per vendere i suoi computer all'Accademia delle scienze sovietica, che fu successivamente bandita dal governo degli Stati Uniti. Il museo è stato inaugurato nel 1987.
L'interno sembra molto più scuro dell'aspetto esterno del museo: un'atmosfera solennemente opprimente, riferimenti all'antica architettura egizia, un pavimento nero con tappeti rossi - una combinazione di colori di una fascia da spalla in lutto.
L'esposizione conferma l'idea che questo edificio non sia, prima di tutto, un museo, ma una chiesa commemorativa ricca di significati sacri. Il tema del "santuario" è stato confermato dallo stesso Pavlov: "Alla fine della mia vita ho costruito il Partenone". E se la costruzione del mausoleo sulla Piazza Rossa ha aperto in termini architettonici l'era dell'Unione Sovietica, il museo di Gorki è diventato una pietra tombale per questo periodo storico.
Gli edifici di Pavlov si sono sempre distinti per il loro stile, che non dipende molto dalle tendenze circostanti. Pertanto, è successo in modo così impercettibile nel processo di adattamento del progetto modernista del Museo centrale di V. I. Lenin su Volkhonka nel contesto del complesso di Gorki, la transizione al postmodernismo, che segna l'ascesa di questo stile alla popolarità alla fine dell'URSS.
