sul concorso e sul sito della prima tipografia esemplare
Alla base dell'immaginario del progetto di ristrutturazione di DNA ag presentato, in pieno accordo con la storia del luogo, è stato il tema della tipografia, che, come si è scoperto, fornisce la base per una massa di associazioni materiali e semantiche.
Il "volto" del complesso - l'edificio principale della tipografia - è in fase di restauro da parte degli autori del progetto con rispetto e competenza. Restauro di murature storiche, aperture di porte e finestre, sostituzione del riempimento in mattoni della sovrastruttura "sovietica" con vetrate colorate: tutto ciò restituisce l'aspetto dell'edificio all'aspetto concepito da Adolf Erichson. Per enfatizzare la sagoma storica con sottotetti figurati, gli autori del progetto propongono di disporre dei terrazzamenti agli angoli dell'edificio, nei piani superiori, anche dal lato del muro di cinta, ben visibile dall'Anello dei Giardini. Dato il cambio di funzionalità da produttivo a residenziale, di particolare importanza riveste l'ingresso principale, che è anche l'ingresso principale dell'intero complesso. "Conserviamo il suo carattere il più possibile", afferma l'architetto Natalya Sidorova. - L'ingresso storico attraverso l'arco neogotico dovrebbe essere il principale evento emotivo per gli ospiti del complesso. Dietro di essa inizia una grande lobby anteriore. Ma poiché l'ingresso si affaccia sulla strada e non è molto confortevole, abbiamo leggermente approfondito la sua vetrata con un disegno originale, mostrando così un carattere più privato e protetto del complesso residenziale ".
L'edificio sovietico, che si estendeva lungo la corsia 2 Monetchikovsky, divenne per gli architetti del DNA, forse, il principale punto di applicazione del pensiero creativo. Lasciando inalterata la cornice dell'edificio tipografico degli anni '30, hanno "messo" su di essa una nuova facciata, attraverso la quale, tuttavia, sotto forma di pareti vuote tra le lastre di vetro, appare la struttura originale, addirittura sfonda, creando così un effetto storico appropriato in questo contesto e stratificazione stilistica. Per giustificare pienamente il loro nome, gli architetti del DNA "ripristinano la catena genetica" o, se preferisci, riparano il morfotipo storico. Inoltre, è in questi luoghi di svolta nel tessuto storico che si afferma il "linguaggio" tipografico di cui si è detto sopra: i pilastri sono decorati con frammenti di incisioni, con l'aiuto delle quali sono state create immagini nella tipografia di Sytin, la geometria del registratore di cassa tipografico si riflette nella griglia di recinzioni, e il rilievo come base della tipografia appare nelle file di pannelli a cassettoni.
Con un numero limitato di piani, questo edificio è piuttosto lungo: occupa quasi l'intera corsia. "Non l'abbiamo volutamente diviso in tre volumi diversi per preservare la memoria del luogo, l'insieme storicamente formato", spiega Konstantin Khodnev. “La divisione in parti nel nostro progetto è sfumata, a livello di plasticità media”.
Se non guardi da vicino, la differenza tra le tre parti convenzionali della facciata si coglie solo con la coda dell'occhio, quasi inconsciamente: più vicino a Pyatnitskaya, i cassoni segnano gli architravi tra i piani, nella parte centrale sono decorato con piloni, e nelle profondità del vicolo questo dettaglio architettonico è presente in entrambe le versioni: verticale e orizzontale. A causa della differenza di luce nella prospettiva che si estende nella corsia, il rilievo viene letto abbastanza chiaramente. Inoltre, i confini tra i frammenti segnano le rientranze terrazzate al livello superiore dell'edificio. A proposito, grazie a questa decisione, se visti dall'angolo di Pyatnitskaya e 2a corsia Monetchikovsky - punti,da dove sono altrettanto chiaramente visibili le sagome dei due edifici principali del complesso - il loro rapporto diventa evidente: le rigide tacche ortogonali delle terrazze dell'edificio ricostruito fanno rima armoniosamente con i capricciosi attici neogotici progettati da Erichson.
Un altro filo che forma la tela su cui poggia il tessuto del complesso progettato è l'architettura dei condomini di Mosca, studiata a fondo dagli autori del progetto. Il punto di partenza è stato l'edificio 3 in Valovaya Street, che un tempo ospitava gli appartamenti dei dipendenti dell'Associazione I. D. Sytin. La posizione delle aperture delle finestre, il design delle facciate, l'alternanza di superfici lisce e goffrate: tutte queste caratteristiche di questa tipologia non sono oggetto di citazione diretta, ma si manifestano chiaramente, in una lettura moderna, ad esempio, nell'aspetto di il sesto edificio di recente costruzione, dove anche le finestre sono accostate a coppie, ma sulla facciata compaiono le piastrelle tipiche dei palazzi ottocenteschi. Anche qui è tracciato il tema della tipografia: questa è la struttura a matrice della facciata, e i frammenti di incisioni su un tema botanico inclusi nel suo disegno, e i materiali: ottone, mattone scuro lucido e frammenti di pietra bianca, percepiti su questo sfondo come fogli di carta da stampa. Per quanto riguarda la soluzione volumetrica dell'edificio, si tratta di un'architettura moderna piuttosto tranquilla, in gran parte dovuta ai limiti dell'edificio circostante, piuttosto stretto.
Come per ciascuna delle parti componenti del complesso, l'edificio numero 4, che si trova all'interno del cortile, ha un proprio tema. Oltre al restauro delle storiche facciate in mattoni rossi, il progetto prevede l'aggiunta di un attico, che gli autori propongono di risolvere in modo laconico, anche minimalista, una leggera linea spezzata della facciata vetrata, quasi dissolvendosi nel cielo, informa l'edificio di una certa scala intermedia tra la parte storica del complesso e gli edifici moderni circostanti, in particolare business-center "Faro" che si affaccia sulla stessa corte. Inoltre, questa è la parte più intima del quartiere, un frammento dello spazio del cortile, il cui design ha prestato particolare attenzione agli autori del progetto.
Il paesaggio del cortile nel progetto DNA ag è progettato per "incollare" ancora più saldamente i frammenti di mosaico che sono già stati montati tra loro, ma il suo concetto stesso è piuttosto sorprendente. Gli autori vedevano in uno spazio chiuso su tutti i lati con una dominante neogotica anche un riferimento all'architettura castellana e proposero un corrispondente tema paesaggistico - con l'inserimento di ornamenti geometrici e piante di diverse altezze, arbusti tranciati e corone formate. Allo stesso tempo, la pavimentazione è di nuovo basata su un ornamento a contrasto proveniente dalle coperture Sytyn, e i podi multilivello e gli elementi geoplastici incarnano il rilievo tipografico. Tutto questo splendore barocco si riversa sulla seconda corsia Monetchikovsky sotto forma di un normale mini-boulevard con alberi a corona. A proposito, grazie al passaggio da Valovaya Dvor, diventa accessibile anche ai pedoni - gli autori del progetto suggeriscono addirittura che al primo piano dell'edificio interno potrebbero aprire dei piccoli caffè da camera.
Uno spazio cortile espressivo e confortevole - unito a un contesto storico multistrato, accentuato da accenti di architettura moderna, e una varietà di appartamenti per tutti i gusti - questi sono gli strumenti che consentono agli autori del progetto di raggiungere l'obiettivo formulato da Konstantin Khodnev: "Per noi era molto importante che il complesso non diventasse solo un insieme di edifici residenziali, ma un quartiere urbano di prima classe, il più confortevole per vivere".
