Il quartiere in cui viene costruita la casa fa parte di una delle zone industriali storiche sopravvissute sul lato Petrogradskaya. Negli anni '20, secondo il progetto di Erich Mendelssohn, qui fu costruita una fabbrica di maglieria "Red Banner", che molti conoscono dalla sagoma espressiva di una centrale elettrica: l'architetto la paragonò a "una nave che trascina con sé tutta la produzione. " L'edificio ha influenzato lo sviluppo dell'avanguardia di Leningrado, per qualche tempo è stato anche un simbolo dell'industrializzazione sovietica, e persino un simbolo della città (negli anni '30, la sua immagine era posta sulla copertina di una guida).
Fino a quest'anno, l'edificio della stazione, la fabbrica e l'area circostante erano in uno stato "sospeso": il terreno è passato da un proprietario all'altro, il luogo è stato predetto il destino della Tate Modern, o seriamente temuto per il suo sicurezza. Nel 2016, una "finestra in una finestra" con una centrale elettrica ha iniziato a costruire un complesso residenziale "Mendelssohn" secondo il progetto di Evgeny Podgornov, e questo ha causato una grave risonanza: il pubblico ha chiesto di demolire il nuovo edificio, ICOMOS ha accettato la questione, Smolny finalmente mise in moto i lavori di restauro.
La centrale è l'indubbia dominante e "protagonista" di questa periferia del versante pietrogrado. Ora, insieme ad esso, l'intero ambiente sta cambiando: qualcosa si sta restaurando e aggiustando, si stanno creando vuoti con uffici e abitazioni, anche gli edifici storici della vicina Accademia Militare Spaziale. Mozhaisky è ricoperto di foreste.
Il sito ereditato dall'officina di Anatoly Stolyarchuk si trova dall'altra parte della strada e in diagonale rispetto alla centrale elettrica. Ora è una terra desolata con un ambiente piuttosto variegato: edifici industriali e edifici sullo sfondo sono intervallati da costruzioni non autorizzate e centri commerciali nuovi di zecca. Gli architetti si sono posti il compito, prima di tutto, di non disturbare il tessuto urbano esistente, di non creare discordia. Ma era altrettanto importante non adattarsi completamente all'ambiente, non copiare e mantenere la propria voce.
La planimetria suggeriva di dividere l'edificio in due volumi principali. Il risultato è una cassa rettangolare "bianca" e una "rossa" leggermente incassata, che si trasforma nelle profondità del blocco. Se si guarda la facciata da Pionerskaya Street, si scopre che questi due volumi sono divisi orizzontalmente dal colore e dalla disposizione delle finestre in modo tale da riprendere l'altezza degli edifici vicini. Il disegno a cascata che ne risulta crea un effetto insolito: come se la casa fosse già "vissuta" e avesse il tempo di costruire su nuovi piani. In questa storia, anche la soffitta, che era una richiesta speciale del cliente, diventa molto appropriata. In effetti, la facciata proietta sulla strada quell'architettura "erba eterogenea" nascosta nel cortile, ma in una forma un po 'pettinata e stilizzata. È allo stesso tempo spontaneo e abbozzato, come un ospite che si veste per la sera con elaborata casualità.
Anche una facciata piuttosto lunga (quasi 40 metri) è divisa verticalmente: larghe fasce di logge rimandano alle vetrate delle fabbriche e si alternano a “perforazioni” di finestre quadrate e strette strisce di vetrate massicce. File lisce di balconi nella parte superiore dell'edificio si spostano ai piani inferiori in un "pasticcio" di scacchi. I balconi sono progettati per i condizionatori d'aria, la cui installazione caotica, secondo Anatoly Stolyarchuk, è sempre dolorosa per gli architetti.
Colore e materiale (la finitura è completamente in mattoni) rendono anche gli edifici circostanti un knyxen: l'edificio condizionatamente rosso è "vestito" della stessa combinazione di colori con gli edifici della fabbrica vicini, e quello bianco riprende la tavolozza dell'altro vicini di stili diversi.
Di conseguenza, l'edificio, sebbene in altezza leggermente superiore alla centrale della "Bandiera Rossa" (la sua altezza al cornicione è di 28 m, e il totale - 33 m), ma non lo ostenta e non cerca di dominare. Al contrario, esprime rispetto con tutti i mezzi, ma allo stesso tempo preserva la propria dignità. Anatoly Stolyarchuk spera che non ci sarà antagonismo: "la sottostazione ha una forte lingua di plastica, e noi abbiamo uno sfondo tranquillo a casa". Ciò è confermato dalla visualizzazione del punto di interazione tra la centrale e la futura casa sviluppata per KGIOP.
Il primo piano è riservato a negozi e caffè. A causa del piccolo distacco dell'edificio "rosso", il bordo si è rivelato vivo, rendendo questo tratto di strada interessante per un passante. Gli architetti hanno valorizzato l'effetto realizzando una galleria nell'edificio "bianco", che si apre su un ampio marciapiede con grandi vetrine dell'edificio "rosso". Tra di loro è nascosto un ingresso di passaggio all'edificio, gli altri due si trovano nel cortile, dove la facciata diventa ancora più silenziosa, ma per nulla monotona.
Gli appartamenti sono situati dal secondo al decimo piano - la loro disposizione è andata agli architetti "ready-made" dei marketer, il che ha indubbiamente complicato il lavoro.
Al piano terra c'è un parcheggio, il cui ingresso si trova in via Pionerskaya dal lato dell'edificio "bianco".
Anatoly Stolyarchuk sottolinea che gli architetti hanno cercato semplicità e brevità. Questo è visto non solo rispetto per la città e i suoi predecessori, ma anche una certa fiducia in se stessi - per poterlo fare in modo semplice ma efficace. In questo senso ha avuto successo anche il rapporto con il cliente, le cui idee sulla bellezza coincidevano con la proposta dell'autore (qui è il caso di ricordare
il progetto di un'altra casa officina, realizzata in un contesto simile in via Mira, ma con dipiù difficoltà).
L'edificio non si limita a rattoppare un buco nella strada, ma “attecchisce” in un luogo nuovo, intrecciandosi con tutto ciò che l'ha preceduto. Tali esempi sono in grado di cambiare l'atteggiamento nei confronti delle nuove costruzioni nei quartieri storici, che i pietroburghesi ancora, e non senza ragione, percepiscono in modo molto teso.
