sul concorso e sul sito della prima tipografia esemplare
Il punto di partenza per gli autori del progetto, presentato al concorso dall'ufficio di architettura ABV, è stata l'epoca della costruzione degli edifici storici della tipografia - a cavallo tra Ottocento e Novecento. La formazione della borghesia come classe e movimenti artistici strettamente legati a questo fenomeno, soprattutto la nascita dello stile Art Nouveau - questi processi, bruscamente interrotti da noti eventi storici, costituirono la base del concetto di Nikita Biryukov. Era la borghesia nel senso migliore della parola che si proponeva di fare il segno distintivo del complesso. "Questo è un complesso per le persone che hanno fiducia in se stesse" - questo è il modo in cui gli autori definiscono il pubblico di destinazione del loro progetto.
Gli architetti hanno visto la loro missione principalmente nel ripristinare la sagoma storica dell'edificio principale della tipografia. Il "male" principale è il quinto piano costruito in epoca sovietica, che ha livellato la linea superiore della facciata e quindi ha gravemente violato il piano dell'architetto: viene smantellato secondo il progetto e al suo posto viene eretto un attico, che, a causa della rientranza verso l'interno rispetto alla linea della facciata, non interferisce con la percezione della sagoma caratteristica dell'edificio. Invece di un piano "sovietico", gli autori sono riusciti a realizzarne due a pieno titolo e, approfondendo la sovrastruttura, gli appartamenti situati ai piani superiori hanno avuto accesso alle terrazze. La facciata stessa, progettata in una squisita tonalità beige e grigia, è decorata con delicate decorazioni in stucco, e le finestre del primo piano sono abbassate quasi fino al suolo per accogliere le vetrine dei negozi lì - ovviamente, costose e prestigiose, che possono essere situato solo in un edificio borghese rispettabile.
Ma gli autori del progetto hanno dovuto rompersi seriamente il cervello per l'appartamento di questo edificio. Cercando di progettare appartamenti in conformità con il TK, si sono trovati di fronte al fatto che si entra in contraddizione inconciliabile con la struttura esistente: il passo delle colonne portanti, gli archi del soffitto, la posizione delle finestre. Il che, in generale, non è sorprendente, dato che Erichson e Shukhov non hanno progettato alloggi, ma un impianto di produzione. Si è scoperto che i tramezzi poggiano sugli infissi, le finestre "aderiscono" alle pareti, le volte dei soffitti si rompono nei punti più inaspettati e le proporzioni complessive delle stanze lasciano molto a desiderare. Era impossibile fare qualcosa con il costruttivo, è un oggetto del patrimonio culturale, il che significa che era necessario sacrificare la specifica tecnica. Gli autori del progetto hanno offerto al cliente la propria versione di layout - con stanze delle proporzioni corrette, disposizione competente di finestre e archi più, come bonus, un soppalco "tagliato" al secondo piano più alto - e il cliente, il che è piacevole, d'accordo con i loro argomenti. “Abbiamo realizzato locali residenziali con le tipografie”, riassume uno degli autori del progetto, Valentin Ostroumov, “senza degradarne la qualità o distruggere il patrimonio storico”.
Nel resto del corpo non c'era bisogno di ritirarsi dall'incarico tecnico, sebbene in ogni caso il compito fosse nuovo e difficile. L'edificio numero 2, che si estende lungo la 2a corsia Monetchikovskiy, si distingue non solo per la sua solida lunghezza, ma anche per un'incredibile profondità per un edificio residenziale - più di venti metri - che complica ancora una volta in modo significativo la disposizione degli appartamenti, che, con uno standard approccio, risulta essere enorme nell'area. Entrambi i problemi sono stati risolti contemporaneamente a causa di soluzioni di facciata, poiché in questo edificio, ricordiamo, secondo il TK, è stato conservato solo il telaio dell'edificio, tutto il resto è stato eretto di nuovo. I vani degli ascensori incassati nelle profondità della facciata dividevano il volume dell'edificio in quattro parti, così diverse tra loro da poter essere facilmente scambiate per quattro strutture compatte e indipendenti in fila. La differenza sta anche nei materiali utilizzati - pietra da rivestimento, mattoni in ceramica, ancora pietra, - sia nella cromia che nella plastica stessa: i quadrati delle finestre incassate con balconi alla francese si alternano a una fisarmonica di bovindi triangolari. Tornando all'appartamento: tali facciate attive, entrando all'interno dell'edificio, hanno permesso di portare gli appartamenti in un'area più o meno ragionevole.
Un'altra tipografia, affacciata sul Garden Ring, non ha mai cercato di competere in splendore con l'edificio principale, ma non per questo meno armoniosa nella sua sobria eleganza. Gli autori del progetto ne sottolineano il "fascino modesto", ripulendo il grigio madreperla con il beige intervallato, mettendo in risalto gli elementi decorativi caratteristici dell'Art Nouveau e spingendosi nuovamente in soffitta per non imbrattare la nobile sagoma dei solai.
L'unico edificio in mattoni rossi nel progetto del gruppo ABV è un ex dormitorio per i lavoratori della tipografia Sytinsk, situato all'interno del cortile. Qui gli architetti conservano e ripristinano la muratura decorativa e il livello superiore, dove oggi il numero dei piani varia da tre a quattro piani, viene livellato con l'ausilio di un attico in mattoni con terrazze. Poiché, anche tenendo conto della sovrastruttura, questo edificio risulta essere il più basso del complesso, gli autori del progetto propongono di attrezzare la copertura con l'utilizzo di spazi verdi - e quindi renderla parte del cortile, decorando ulteriormente vista dalle finestre dei piani superiori, più prestigiosi delle case circostanti. Il cortile è generalmente progettato per essere reso molto verde e gli arabeschi stravaganti delle aiuole e dei sentieri sembrano ammorbidire parte della brutalità dell'architettura della fabbrica dell'ex tipografia.
A proposito, gli autori del progetto volevano risolvere l'ultimo edificio del complesso, che viene ricostruito all'incrocio dei vicoli di Monetchikovskiye, sulla base di una certa opposizione stilistica. "È, direi, più femminile", commenta Valentin Ostroumov. "Tutto intorno è così coraggioso e abbiamo cercato di renderlo più grazioso." Compresso da tutti i lati dalla morsa dei vincoli di insolazione, qui gli autori del progetto potevano esprimersi solo nel disegno della facciata: la casa riceveva un rivestimento di mattoni chiari, attraversato verticalmente da una striscia scura di portefinestre assemblate in triplette - ogni donna sa che una striscia verticale snellisce! - e, del tutto inaspettatamente, inserti decorativi colorati sotto il tetto dell'attico, che rimandano al ricco ornamentale dell'Art Nouveau di Mosca e che così "ripetono" stilisticamente l'architettura del complesso dell'ex tipografia Sytinskaya.
