Il progetto del quarto numero cinque nell'ambito di Garden Quarters Sergey Skuratov realizzato nel 2015. Due edifici residenziali dovrebbero occupare l'angolo occidentale del territorio tra il secondo e il terzo blocco; Inizialmente questo sito era circa il doppio e si prevedeva di destinarlo a palazzine uffici, ma in seguito, dopo il 2008, si è deciso di cambiare la funzione in residenziale, e, inoltre, di non demolire il piccolo edificio della caserma dei vigili del fuoco, allungato lungo il contorno esterno del territorio. Il punto edificabile si è approssimativamente dimezzato e ha acquisito una forma allungata. Ora è il quartiere più piccolo del complesso, tre o quattro volte più piccolo degli altri.
Ma il luogo è estremamente importante in termini di pianificazione urbana. In effetti, questo è l'ingresso principale di Sadovye Kvartaly, poiché è questo angolo occidentale che si affaccia sia sul percorso pedonale dalla stazione della metropolitana Sportivnaya che sulla piazza della città, il sito di fronte al mercato Usachevsky. Ora la piazza si riempie di automobili, e intanto tipologicamente è una piazza commerciale, un centro di vita sociale, e il mercato, coperto da un'ala di cemento della volta a vela, non è così semplice dal punto di vista architettonico. Sergey Skuratov, autore del concept, design del codice e più della metà degli edifici di Sadovy Kvartalov, nel suo progetto hanno sottolineato, prima di tutto, il significato urbanistico del sito, il suo ruolo di ingresso principale al nuovo complesso.
Inoltre, anche a livello concettuale, il progetto prevedeva due assi diagonali che si bilanciavano e movimentavano la composizione, uno nel quarto quarto - diretto a sud-est, l'altro nel quinto - a sud-ovest. Il primo è andato ad Andrei Savin e al bureau "A - B", e in questo luogo è apparso un corpo che violava parte del codice di progettazione (in particolare sulla predominanza dei mattoni), simile alla testa di qualche verme di mercurio, ma estremamente efficace e originale. Ciò ha rafforzato l'antitesi est-ovest insita nel concetto di Sergey Skuratov, che è stato brevemente espresso dal suo autore a livello di codice di progettazione. Ora l'est è la "testa" di mercurio - il volume scultoreo di Andrei Savin, orizzontale, che scorre densamente nella direzione in cui "l'Orda d'Oro scende sul Volga". Sergei Skuratov, invece, ha risposto a questa sfida plastica con una torre situata rigorosamente all'angolo occidentale del territorio e satura di associazioni dell'Europa occidentale.
La torre, specialmente se vista dalla piazza del mercato Usachevsky, vorrei descrivere come un torro medievale, una torre residenziale di una famiglia influente, situata al confine del campo del mercato di qualche città - una città medievale, ma piuttosto italiana che sta già cominciando a rispettarsi e difendersi. Tali torri erano comuni tra l'XI e il XIV secolo in tutto l'ex impero romano dalla Spagna e Firenze all'Asia Minore. Fu da loro che in seguito Firenze passò al palazzo. Inoltre, c'erano torri del ponte e segrete della fortezza, spesso rotonde e destinate anche a vivere al riparo. E i campanili - uno di loro, il più famoso, Pisa, Sergey Skuratov menziona in particolare quando parla del progetto, poiché il traforo delle facciate inventato dall'architetto può davvero ricordare i suoi colonnati. In contrasto con la "testa" fluida di Andrey Savin, la torre di Skuratov sembra una roccaforte di una verticale razionale - irta di contrafforti, mattoni grezzi all'esterno e bianco sole, come la luce di Telperion, all'interno. Certamente, se implementata, questa metafora raffinata riunirebbe molte sfumature e acuire i significati. I Garden Quarters avrebbero due teste, una a est, l'altra a ovest, il che è di per sé estremamente simbolico.
La plastica della "torre occidentale" è sobria, grafica, equilibrata e, allo stesso tempo, dotata di una serie di segreti che renderebbero affascinante l'esame: le facciate dovrebbero cambiare continuamente in movimento.
Prima di tutto, questa non è affatto una torre rotonda, ma un breve parallelepipedo con un'estremità chiaramente arrotondata. Sembra essere un cilindro solo da una posizione strettamente frontale. L'estremità opposta, rivolta verso il centro del complesso, è tagliata in linea retta, ma accentuata da una spettacolare console: i suoi cinque piani inferiori sono scolpiti per una profondità di diversi metri. Perché questa parte del volume è ombreggiata e non ha senso farci degli appartamenti - spiega l'architetto.
Le facciate della parte arrotondata e le pareti laterali che la seguono sono piuttosto in laterizio. Piuttosto, perché con i mattoni (clinker di alta qualità Gent di Hagemaster, con un leggero allungamento del tono e rugosità) è stato progettato per coprire solo le superfici esterne. Tutti gli spessori e gli ampi pendii dovrebbero essere di un bianco brillante, e anche un po 'scintillanti al buio - da Stoneglass "fusione di pietra e vetro". Sembra che sugli smussi, come sul taglio di una mela, vediamo il materiale interno bianco bollente delle pareti, che è bianco all'interno. Il che, ovviamente, non è del tutto vero: tutti i muri di cemento hanno lo stesso spessore, ma ad essi sono attaccate delle scatole cave, che formano un rilievo architettonico: le pareti della parte arrotondata della "torre" sporgono maggiormente e sembrano affilate a causa degli smussi, e passando alle pareti laterali, perdono gradualmente spessore e si allargano. Se vista da sud, la torre sembrerà in mattoni, e se cammini lungo Usachevskaya Street a nord, il tono della facciata cambierà dolcemente, come un gradiente - dalla terracotta al bianco e poi di nuovo alla terracotta, come le pagine di un libro semiaperto. Il gradiente mobile, inoltre, funge da transizione: un "ponte" di colore tra l'edificio in mattoni a sud e le facciate chiare del terzo blocco a nord. In pianta assomigliano a un cingolo di un trattore oa una sega circolare, poiché gli smussi sono asimmetrici e sono disposti solo sul lato nord. Inutile dire che i pilastri-contrafforti di rilievo rafforzano le associazioni di servi senza un accenno di letteralismo. Le associazioni storiche date con un accenno sono rafforzate anche dal fatto che l'area cieca intorno alla torre è leggermente approfondita, rimandando l'osservatore alla memoria delle chiese di Novgorod nella ciotola dello strato culturale tolto intorno ad esse dagli archeologi - lo stesso tecnica utilizzata da Sergei Skuratov per migliorare l'atmosfera contestuale nell'edificio
Art House in Tessinsky Lane.
Oltre al significato figurativo, le pendenze dei "contrafforti" sono pratiche: dall'interno, rivelano agli appartamenti un massimo di vedute del Convento di Novodevichy e di Vorobyovy Gory, catturando i massimi raggi del sole della sera - che, infatti, determina la direzione calcolata dei piani. Tuttavia, le sottigliezze non finiscono con la figura degli spessori e delle direzioni: anche le finestre si espandono costantemente dal basso verso l'alto e i pilastri si restringono, alleggerendo visivamente il volume e giocando con la prospettiva.
La consolle terminale opposta sviluppa un determinato tema: è tagliata verticalmente, completamente in vetro e incorniciata da una sottile cornice bianca - "TV". Ciò supporta la convinzione iniziale dell'osservatore che le pareti della casa siano bianche all'interno, ma allo stesso tempo sembra anche dimostrare il vuoto del guscio, denotando una certa teatralità, l'essenza scenica della metafora in una conversazione con lo spettatore. Inoltre, la vetrata istoriata non lascia dubbi sull'immanente modernità dell'architettura di Sergei Skuratov, importante per il suo autore, con tutto il suo amore per il dialogo, il contesto e la “letteratura”.
La prima torre dominante è progettata più in alto di quella scritta nel codice di progettazione di Garden Quarters - diciassette piani. La seconda torre segue rigorosamente le regole, qui ci sono dodici piani. Si estende lungo il viale che prosegue dalla stazione Sportivnaya e separa il quinto blocco dal secondo. L'architettura della seconda torre riecheggia quella del vicino principale, ma è un po 'più sobria. I piani terminali, invece, sono ricoperti da una pelliccia simile a un percussore fatto di mattoni ben sporgenti, disposti a scacchiera, che rende il chiaroscuro particolarmente strutturato. Le pendenze delle finestre sono in mattoni e lisce, nella loro muratura si è addirittura pensato di spargere una certa quantità di lucenti vetrosi, come fili di lurex, inserti. La superficie in rilievo è aperta all'ambiente e figurativamente, poiché il muro appare igroscopico, poroso; e in termini di significato, dal momento che tutto ciò che sembra un attaccante dice all'occhio che o qualcosa si è staccato dal muro, o sta aspettando un prolungamento. Le estremità della torre, così, "si allungano" ai lati, sforzandosi di crescere nella danza circolare generale degli edifici; e le pendenze delle finestre, d'altra parte, si designano come vuoti sagomati. Le pareti estese della seconda torre sono "televisori" di vetro, e se viste da "Sportivnaya" si legge come un gigantesco portale. Se pensi un po 'di più, nel quinto quarto del progetto di Sergei Skuratov puoi vedere il contorno delle porte della città e della torre, che in senso "letterario" è abbastanza logico per l'ingresso principale del complesso.
Entrambi gli edifici sono posti su uno stilobate, la cui altezza sale a due piani man mano che il rilievo dei Garden Quarters diminuisce fino alla parte centrale del territorio, dove, come sapete, c'è un laghetto. Le facciate dello stilobate, prevalentemente rivolte verso la parte interna del complesso, sono le stesse della parte vetrata delle torri: vetri con un leggero taglio con lamelle verticali bianche. Nello stilobate sul lato sud e lungo il viale lungo il quale le persone torneranno a casa dalla metropolitana è stato progettato un asilo nido con zona pedonale sul tetto; è presente anche una rampa di accesso al parcheggio, separata da un muro di piante rampicanti. Negozi, caffè e altre "funzioni pubbliche" dovevano essere collocati lungo la facciata nord, trasformando il profondo imbuto del secondo viale triangolare in una piazza cittadina - una piazza del mercato pandanizzata di fronte, che forse un giorno aspetterà anche il suo urbanista.
La piazza triangolare, secondo la giusta affermazione di Sergei Skuratov, avrebbe dovuto "attirare" i passanti nell'imbuto di uno spazio pubblico promettentemente ristretto. L'intrigo è complicato dal doppio livello: come già accennato, il rilievo trasformato dell'intero complesso residenziale è percepibile, in alcuni punti - due piani più in basso fino allo stagno al centro del suo territorio. Sul sito del quinto blocco, il calo è molto evidente, quindi lo stilobate è dotato di rampe e ponti pedonali che lo collegano con il secondo e il terzo blocco, almeno per guidare comodamente i bambini a scuola. In generale, i ponti a cerniera sono un marchio di fabbrica dei Garden Quarters, sono ovunque qui. Lungo il quadrato triangolare e nella sua parte finale ristretta compaiono anche diverse rampe di scale che conducono al livello inferiore dello stilobato. Gli ingressi ai negozi sono previsti sia al primo che al secondo piano: lo spazio del viale triangolare risulta complesso, le sue parti interpretano la differenza di rilievo in modi diversi.
Come potete vedere, il progetto può resistere alla considerazione a diversi livelli: da un'affascinante disposizione multi-livello degli spazi pedonali e varie funzioni nei livelli inferiori ai dettagli delle facciate, degli accenti plastici e della parte semantica "letteraria" del concetto. Sergei Skuratov ha reso il quinto trimestre per molti versi un ingresso chiave al complesso residenziale, che da otto anni è stato definito un esempio di un nuovo approccio per Mosca allo spazio urbano e alle soluzioni architettoniche nelle abitazioni di lusso. Nel frattempo, mentre si lavorava sul concetto in un momento vicino al completamento, si è scoperto improvvisamente che il progetto stava partecipando a una gara con un unico rivale. Inoltre, il cliente (società Inteko) ha preferito il concetto di un'altra azienda. Quindi, a quanto pare, il progetto descritto non sarà implementato, il che è triste, dal momento che potrebbe diventare non solo un completamento logico del piano dell'autore, ma anche un accento urbanistico di successo in grado di decorare una parte dell'elite quartiere moscovita di Khamovniki.
