"SPEECH:" è forse la rivista più europea di tutte le pubblicazioni professionali di architettura pubblicate oggi in russo. Anche in tempi di crisi, ha concorrenti - i media più noti e noti che rivendicano seriamente una copertura completa del processo architettonico - ma non c'è quasi nessun'altra pubblicazione che seleziona gli oggetti per la pubblicazione e li valuta con tanta attenzione. Nel suo stile e tonalità, "SPEECH:" è molto simile all'architettura di cui scrive: di alta qualità, sobria, priva di ogni oltraggiosità e pretenziosità.
The SPEECH: gli editori hanno scelto Materiality come tema del quarto numero. Ora è consuetudine vedere una connessione con la crisi economica in tutto e da questo punto di vista, ovviamente, si può discutere a lungo sulla tempestività dell'argomento. Mentre il mondo sta attraversando un'era di instabilità globale, è particolarmente importante ricordare ai lettori che ci sono, nel senso letterale della parola, valori incrollabili. Tuttavia, "SPEECH:" tende a chiamare un altro fenomeno puramente architettonico una crisi, vale a dire la mania degli architetti della fine del XX secolo con forme digitali e materiali artificiali. Con l'avvento delle moderne tecnologie in architettura, lo standard del design è diventato la creazione di oggetti che sono quasi senza peso, come se si dissolvessero nello spazio, o, al contrario, si oppongono ad esso con forme luminose prive di geometrismo. La materialità, invece, è una proprietà che è originariamente insita nell'architettura ed è sempre stata percepita come suo sinonimo, è diventata una franca rarità per l'architettura. Forme digitali non lineari, colori vivaci e rivestimenti in plastica: nella coscienza di massa anche oggi un edificio del genere è considerato "moderno". Ma dov'è, in questo caso, la verità del materiale, dov'è l'onestà della palpabilità dell'involucro corporeo dell'edificio e quella sensazione tanto necessaria di stabilità e durata?
La rivista dedicata alla "Materialità" è un tentativo dei critici architettonici, guidati da Irina Shipova, di dimostrare che oggi i materiali che meglio incarnano l'idea di materialità - pietra e mattone - stanno gradualmente tornando all'architettura. Il quarto numero contiene gli edifici più sorprendenti di questa nuova ondata di materiali. Questi includono il San Blas Estudio.entresitio City Health Center, il complesso residenziale De Eikenhof a Enschede degli uffici Klaus e Cannes, l'Arata Isozaki Art Museum della Central Academy of Arts di Pechino, nonché una panoramica dell'architettura moderna nel Paesi Bassi, che è in gran parte costruito in mattoni. Tradizionalmente forti in "SPEECH:" interviste - nella sezione "Pro e contro" i vantaggi e gli svantaggi dei materiali "materiali" sono discussi da Arno Lederer e Dominique Perrault, e gli eroi della colonna "Ritratto" sono David Chipperfield, Fernando Menis e Sergey Skuratov. Dal suo primo numero, "SPEECH:" ha iniziato la tradizione di invitare uno degli eroi del numero alla presentazione del rilascio. Il fatto che questa volta la scelta sia caduta su Skuratov è abbastanza prevedibile e comprensibile. È improbabile che nella Russia moderna qualcuno sappia di più su mattoni e pietra di lui.
In effetti, la presentazione si è trasformata in una performance di beneficio del capo dell'ufficio "Sergey Skuratov Architects", poiché la sua conferenza è durata molto più a lungo dei discorsi di Sergei Tchoban e Irina Shipova. Skuratov ha chiamato il suo messaggio "Monomaterialnos", un misto di latino e cirillico, cercando ovviamente di mostrare la ricchezza di sfumature e significati inerenti a questo argomento. Tuttavia, è impossibile sostenere che nel suo discorso l'architetto abbia completamente svelato il tema della materialità, piuttosto ha parlato brevemente e succintamente dei suoi oggetti più famosi, tra cui un edificio residenziale in Tessinsky Lane, Danilovsky Fort, un grattacielo sulla Mosfilmovskaya, il Complesso Barkley Plaza … Un'altra cosa è che l'immagine di ogni casa Skuratov è in gran parte creata dal materiale con cui è costruita. Il mattone nelle mani di un architetto non solo prende vita e suona, ma acquisisce dozzine di toni e mezzitoni diversi, e ogni facciata di conseguenza assomiglia a una tela tessuta a mano.
Il punto finale del programma ufficiale della serata è stata un'altra mini-presentazione. Sergei Tchoban ha invitato al microfono Niels Peters, capo della casa editrice berlinese Archimap Publishers, e ha presentato al pubblico la mappa schematica appena rilasciata “Nuova architettura di Mosca”. Archimap Publishers è stata fondata appena un anno fa e, come si può intuire dal suo nome, è specializzata nella produzione di mappe di monumenti architettonici. Questo genere è stato inventato dallo stesso Niels, quando ha capito che passeggiare per la città con una guida tradizionale non è solo scomodo, ma spesso molto inutile, poiché il libro non sempre aiuta a navigare in una metropoli sconosciuta. L'idea di Peters è molto semplice: su un foglio di carta a 6 pieghe, le mappe dei percorsi sono pubblicate da un lato e, dall'altro, una scacchiera di fotografie e brevi descrizioni di attrazioni. Tali guide sono già state rilasciate per Berlino, Amburgo, Londra e Venezia, e questa estate l'editore e autore tedesco Heike-Maria Jochenning è stato a Mosca per la prima volta e si è subito reso conto che la capitale russa avrebbe dovuto avere una propria mappa della nuova architettura. Secondo Niels, Mosca lo ha impressionato sia per il numero di nuovi edifici che per il loro genere e diversità stilistica. Va detto che questo stupore dell'editore si è riflesso totalmente nella scelta finale degli oggetti per la mappa: i 35 punti di riferimento della capitale russa del XXI secolo comprendevano entrambi gli edifici di Sergey Skuratov, Boris Levyant, Sergey Kiselev e Vladimir Plotkin, così come realizzazioni molto odiose, ad esempio, la Cattedrale di Cristo Salvatore e l'uovo di casa di Sergei Tkachenko.
