Lo stabilimento di Kauchuk si trova tra le stazioni della metropolitana Frunzenskaya e Sportivnaya, vicino al parco della tenuta Trubetskoy, che ora è ben mantenuto - anche i cigni bianchi nuotano nello stagno. Da un lato del parco si trova il Palazzo della Gioventù, famosa opera degli anni '70, dall'altro è in costruzione il Fusion Park di Vladimir Plotkin, e dal terzo si trova lo Stabilimento della gomma, un'impresa industriale velenosa che si è stabilita qui nel 1915. È vero, dall'inizio del XX secolo è rimasto solo un edificio della gestione dell'impianto, costruito dall'allora celebrità - Roman Klein, l'autore dell'edificio del Museo di Belle Arti di Volkhonka. Ma questo vecchio edificio della fabbrica è l'unica attrazione, il resto dell'area è piena di grandi edifici squallidi degli anni '70 e sembra deprimente. L'impianto verrà rimosso dalla città e sostituito da una nuova zona residenziale.
Nella breve storia del design, ci sono alcune caratteristiche curiose che lo distinguono da una serie di altre imprese di pianificazione urbana simili a Mosca. I blocchi sono stati costruiti prima - ma fino agli anni '90 erano focolai di edifici a pannelli economici, e successivamente - gruppi di torri, solitamente pomposi e quasi anonimi. Gli architetti "con i nomi" progettavano più spesso singole case, che si rivelavano essere i soggetti preferiti della stampa professionale, ma si perdevano nella massa generale. Ora venerabili architetti stanno già progettando interi quartieri.
In primo luogo, si è tenuto un concorso su misura, a cui sono stati invitati a partecipare architetti russi di prima mano. Due seminari vinti: "Meganom" e il seminario di Sergei Skuratov. Quindi i clienti hanno organizzato un colloquio e hanno optato per l'officina di Skuratov, a cui è stato chiesto di sviluppare un concetto di pianificazione urbana e realizzare progetti per la maggior parte delle case. Il resto, circa il 10% del totale, è diviso tra altri famosi architetti - il già citato Meganom, così come il gruppo AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan e Sergei Choban.
L'architetto Sergei Skuratov è responsabile di questo processo di pianificazione urbana, organizzandolo rigorosamente nei minimi dettagli. Per il trimestre è in fase di sviluppo una serie di regole chiamate "codice di progettazione". Il concetto è insolito e l'autore lo accompagna con un commento del dizionario, dal quale ne consegue che un “oggetto codificato” è un sistema artificiale in grado di cambiare a seconda delle condizioni.
Leggendo i commenti, sei convinto che il codice di progettazione sia molto simile al codice genetico: tutto è descritto e distribuito in esso nei minimi dettagli, ma sulla sua base dovrebbero sorgere individui diversi.
Al centro delle regole di sviluppo dei blocchi sviluppate dal workshop di Sergey Skuratov per se stesso e per gli altri, è possibile vedere il concetto relativamente familiare del piano generale. Il quartiere 473, che ora è completamente recintato e chiuso, dovrebbe essere restituito allo spazio urbano, sarà permeabile e attraversabile. Al centro apparirà uno stagno rettangolare artificiale, su ciascun lato del quale ci saranno quattro mini-quartieri: gli edifici sono raggruppati attorno a cortili, due sono rettangolari, due sono asimmetrici e assomigliano a rettangoli con un angolo tagliato obliquamente. Così, cinque centri compaiono all'interno del quartiere: quattro "privati", questi sono cortili destinati ai residenti, e uno pubblico - l'area intorno allo stagno. Tutti insieme nel piano assomiglia a una croce con rami leggermente spostati in senso orario. Questa forma è in parte dovuta al fatto che le tre sezioni angolari del quartiere 473 sono occupate da edifici che non appartengono allo stabilimento e non saranno demolite - l'angolo sud è residenziale, la sponda orientale, in quella settentrionale è il edificio dell'Accademia Medica. LORO. Sechenov.
Tuttavia, il codice di progettazione non è limitato al layout del blocco. I volumi di ogni casa sono stati elaborati in dettaglio - mentre molti di loro sono tagliati nella parte inferiore e pendono sui corridoi e sui passi carrai sotto forma di console giganti, facendoti ricordare altri progetti di Sergei Skuratov - una casa a Tessinsky e un'offerta pubblica di acquisto per un isolato vicino al monastero di Donskoy. Vengono determinati l'altezza e il numero di piani, nonché le linee della posizione dei prospetti superiori delle finestre. Quest'ultimo, spiega Sergey Skuratov, è fatto in modo che non sorgano discordie ritmiche tra le case.
L'edificio Kleinovsky della direzione dell'impianto sarà conservato e restaurato, e accanto ad esso verrà ricreata la sua copia - il suo "fratello", distrutto in epoca sovietica. Tra l'edificio ottocentesco e la sua ripetizione, emergerà un edificio modernista in vetro e metallo con una facciata disposta in diagonale rispetto alla linea stradale - progettato per esaltare lo storicismo delle due case - conservato e ricreato.
L'edificio di R. Klein, da un lato, e l'amore di Sergey Skuratov per le trame di mattoni, dall'altro, hanno determinato la scelta del materiale: il mattone (olandese fatto a mano e clinker tedesco) prevarrà sul contorno esterno del quarto, all'interno, intorno allo stagno - pietra chiara, vetro e metallo. Quindi, dall'esterno, questo sviluppo urbano sarà più tradizionale che “dentro”. Il materiale principale delle facciate è anche incluso nel "codice di progettazione", inoltre, ci sono raccomandazioni - ad esempio, nella trama del mattone, si presuppongono transizioni uniformi di tonalità dal grigio scuro nella parte inferiore al marrone più chiaro nella parte superiore le case.
Tuttavia, le cose elencate sono piuttosto materiali; oltre a loro, c'è anche una teoria altrettanto importante, che, nell'opera di Sergei Skuratov, si trasforma dai soliti calcoli aridi in un saggio lirico-poetico. Combina i principi del contestualismo con impulsi modernisti creativi. Ad esempio, lo stagno all'interno ricorda i parchi padronali del XVIII secolo, mentre l'esterno in mattoni fa appello sia all'edificio Klein che alla memoria delle fabbriche di mattoni del XVII secolo. nella zona di Khamovniki; la permeabilità pedonale del quartiere fa rivivere il ricordo del vicolo che si era perso dopo la comparsa della pianta. Questa motivazione culturale, che è consuetudine per la moderna Mosca, è piena di un carattere estremamente amorevole e ambiguo, che è caratteristico del lavoro di Sergei Skuratov. Tuttavia, vi si sovrappone un ragionamento più audace: l'edificio Klein, un esempio rigoroso e bellissimo di architettura di fabbrica, appare come un polo "occidentale" in contrasto con il punto di riferimento "orientale" sotto forma di un esempio di architettura "moscovita" di all'inizio degli anni 2000, il complesso residenziale “Camelot” dai lati nord-est. Tra di loro dovrebbe sorgere una tensione semantica - una sorta di "gradiente elastico" - dall'Occidente razionale tecnologico all'Est sensuale creato dall'uomo.
Così, il "codice genetico" del quartiere contiene, come dovrebbe essere, l'informazione eterogenea necessaria per la "crescita" delle opere architettoniche - un "lievito" teorico a più strati poetico e raccomandazioni dettagliate riguardanti allo stesso modo lo "scheletro" - lo piano e struttura, "riempimento" - volumi e "pelli" - soluzioni per facciate strutturate. Non che questo sia un approccio completamente nuovo all'urbanistica di Mosca, ma ha una serie di caratteristiche che lo rendono insolito: prima di tutto, un atteggiamento molto personale nei confronti del compito e della trama, emotività e poesia caratteristica dell'architettura di Sergei Skuratov. Che vanno così oltre una o due case e si estendono su tutto l'isolato.
