Il vento del cambiamento spazza le strade e le piazze, increspa i tetti, si diradano i viali, fa cadere torri di 30 piani nel mezzo di edifici di cinque piani e porta via nell'oblio, anche se consumato dal tempo, ma familiare e quindi caro al cuore, case, quartieri e piazze. Il vento è da incolpare del fatto che sul sito degli ex campi non si riesce più a trovare un pezzo di terra libero e per continuare gli esperimenti bisogna mettere un nuovo campione al posto di quello vecchio?
Fu la volta di uno degli onorati veterani del sud-ovest: il mercato Cheremushkinsky, che forniva le aree adiacenti da Gagarinskaya alle piazze Kaluzhskaya, prima con prodotti agricoli, poi con una manifattura cinese e infine - tutte intervallate. Si parla da tempo della sua ricostruzione con ampliamento e possibile ampliamento di un ulteriore edificio. Nell'ambito dell'ordine del governo di Mosca n. 1138-PP del 2001-12-18 "Su misure aggiuntive per snellire il commercio di mercato a Mosca", il proprietario dell'edificio, OOO Cheryomushkinskiy rynok, ha accumulato fondi e considerato varie opzioni per la ricostruzione, che ha via via acquisito un carattere sempre più globale, riempiendo l'intera area adiacente al mercato, e nascondendo il vecchio manto sotto i nuovi pavimenti. Nel 2003, il concetto ha completamente eliminato le allusioni architettoniche alla struttura eccezionale che era rimasta qui per 30 anni.
riferimento storico
Negli anni '70, a Mosca furono costruiti diversi edifici unici per il commercio di prodotti agricoli. Si presumeva che avrebbero venduto prodotti da tutto il paese, come a una fiera. E sono stati costruiti di conseguenza. Enormi saloni aperti, sotto alti e bellissimi soffitti, la vita commerciale è in pieno svolgimento, decorata con tutti i fiori di frutta e verdura. Per coprire grandi spazi di mercato senza supporti intermedi, è stata utilizzata una delle tecnologie più avanzate in quel momento: gusci a volta in cemento armato. Molte star mondiali dell'architettura, come Alvaro Siza e Oscar Niemeyer, hanno creato edifici in quel momento, il cui elemento principale erano i rivestimenti che combinavano i vantaggi del cemento e dell'acciaio. Ogni materiale ha dato il proprio contributo per garantire l'affidabilità delle strutture e, di conseguenza, sono state ottenute composizioni senza precedenti. Tale lavoro richiedeva ai progettisti conoscenza, esperienza, possesso del sistema di calcolo e un senso speciale della struttura, comprensione del suo lavoro spaziale. Pertanto, uno dei migliori designer, N. V. Kancheli, è stato coinvolto nel lavoro. Ha progettato i tetti dei mercati Basmanny e Danilovsky sotto forma di un guscio piegato, così come la volta a vela * del mercato Cheryomushkinsky. Questi edifici, costruiti più o meno nello stesso periodo, dopo la tragedia di Baumanskaya Street nel febbraio 2006, sono stati automaticamente inseriti nella "lista nera" dei potenziali pericolosi, la cui demolizione dipende solo dal ritmo di approvazione dei nuovi progetti al loro posto.
La tragedia del 2006 - il crollo del tetto del mercato Basmanny, ha reso immediatamente gli edifici di questo tipo elementi indesiderabili del paesaggio urbano, e quindi gli studi di architettura concettuale sono stati attivati e spostati alla fase di progettazione. Nel 2003, la soluzione volumetrico-spaziale generale del complesso è stata determinata sul sito del mercato Cheryomushkinsky. La maggior parte della sezione d'angolo tra Vavilova Streets e Lomonosovskiy Prospekt era occupata da un edificio di 4 piani, al centro del quale doveva esserci un atrio coperto da una volta trasparente (un leggero accenno alle vele di cemento del vecchio mercato). Lungo il confine sud-occidentale del sito c'era un piatto di 19 piani dell'hotel del mercato. La disposizione piuttosto tradizionale del complesso è stata inaspettatamente interrotta da un'enorme apertura nel grattacielo, che forma una gigantesca finestra che guarda verso il tramonto, poiché non ci sono altri punti di riferimento visivi in quella direzione. Più precisamente, la scala d'angolo e il blocco dell'ascensore in una cornice di vetro si innalzavano solitari sopra lo stilobate e solo all'ultimo 19 ° livello erano collegati da una galleria di vetro con l'edificio dell'hotel.
Una descrizione così dettagliata del vecchio progetto non è un caso. Molte delle idee incarnate in esso si sono evolute nel corso di cinque anni da forme astratte e scioccanti a un'energica architettura contemporanea, completata dai più recenti sviluppi tecnici. In effetti, la composizione è rimasta la stessa. La parte stilobata larga ripete la configurazione del sito; sopra di essa è installato un corpo allungato alto. Nella direzione opposta all'angolo esterno arrotondato dello stilobate, il corpo verticale è curvo lungo un arco liscio e termina in alto con un soppalco con un'estensione a sbalzo di quasi 12 metri, come l'onda della mano di un mago, in bilico sopra il "cilindro magico" - la copertura a volta dell'atrio stilobato attraverso il quale pulsa la luce dei proiettori. E come un mantello argenteo, il piano piatto del muro dell'hotel "cade" da esso, sostituendo la vecchia "finestra sul nulla" in questo luogo. È qui, e non nel "cappello da mago", che ogni sera accadranno i principali miracoli. Al posto del fascino precario del tramonto, allo spettatore verranno offerte le più moderne realizzazioni nel campo dell'illuminazione in grado di trasformare una parete in uno schermo inedito con una superficie di quasi 3mila metri quadrati, su cui, con l'aiuto di migliaia di lampade speciali, è possibile mostrare qualsiasi immagine dinamica.
riferimento tecnico
La base della tecnologia della facciata multimediale è l'integrazione di LED-LED in una struttura metallica di tipo lamellare che viene assemblata davanti alla facciata dell'edificio. Quindi, la traslucenza totale della vetratura è solo leggermente ridotta. Le installazioni possono essere montate non solo su superfici piane, ma anche curve. L'immagine della facciata viene creata utilizzando LED rossi, verdi e blu. Tre o cinque LED in questa combinazione di colori formano un pixel nell'immagine. La qualità dell'immagine dipende dal numero e dalla densità dei LED, cioè dalla risoluzione dei punti e può cambiare durante il funzionamento. Utilizzando la facciata multimediale, è possibile trasmettere segnali televisivi o animazioni e videoclip da dispositivi locali, nonché programmi esclusivi di illuminazione dinamica degli edifici. Sono possibili anche immagini statiche, ma i parametri tecnici della facciata mediatica dipendono dalla distanza di percezione. In generale, gli schermi multimediali possono essere configurati in modo che l'immagine possa essere vista da una distanza di 20 metri, ma ciò richiede un aumento significativo dei costi. La soluzione più razionale prevede una distanza dallo spettatore non inferiore a 50-300 m, il che ridurrà il numero di pixel (diodi emettitori di luce LED) per unità di area. In questo caso il costo delle facciate mediali, per unità di superficie utilizzabile, sarà di circa 4-5 volte inferiore a quello dei maxischermi stradali.
La solida vetratura dello schermo a parete è tagliata da sottili imposte verticali e orizzontali, mentre le facciate curve del grattacielo e il tetto sopra l'atrio sono tagliati da una struttura metallica di aste metalliche incrociate. Questa rete funge sia da struttura portante del guscio sia da elemento decorativo, il cui tema prosegue nei grandi piani verticali vetrati dello stilobato. Alcune delle facciate del corpo verticale e dello stilobato sono progettate con l'uso di pannelli incernierati marrone scuro, come linee sottili che disegnano lo stilobato in uno orizzontale e il grattacielo in una striscia verticale.
L'alternanza di piani in vetro e inserti scuri ha lo scopo di unire compositivamente il nuovo complesso e l'edificio amministrativo, costruito negli anni '70, situato sul lato opposto di Via Vavilov. Sebbene in questo caso, è improbabile che tale correttezza abbia un impatto significativo sull'immagine dell'edificio in costruzione. In nessun caso si perderà tra i suoi vicini. Questo è un prodotto di un altro secolo, un'altra cultura, che ha sostituito la monumentalità con altri mezzi per influenzare una persona. Inizia l'era dell'architettura "media", in cui non solo la forma, le proporzioni, le consistenze e il colore esprimeranno il pensiero artistico dell'artista, ma l'intero involucro esterno dell'edificio diventerà uno strumento interattivo per veicolare le informazioni e la carica emotiva dell'artista a migliaia di spettatori.
