Due terzi della storia dell'architettura russa sono scritti in alfabeto latino.
Cattedrali dell'Assunzione e dell'Arcangelo, Ivan il Grande e la Torre Spasskaya, l'Ascensione a Kolomenskoye e la Chiesa dell'Intercessione sul Nerl, la Cattedrale di Pietro e Paolo e il pilastro alessandrino, le cattedrali di Sant'Isacco e Smolny, Tsarskoe Selo e Pavlovsk, l'Eremo e l'Arco del Palazzo dello Stato Maggiore, lo stabilimento di Krasnoye Znamya e l'edificio Tsentrosoyuz …
Tutto questo è stato realizzato da architetti stranieri.
Negli ultimi 15 anni, almeno 50 architetti stranieri hanno progettato in Russia.
E non è stato costruito niente.
Siamo corretti: qualcosa, ovviamente, è stato costruito negli anni '90. O almeno ha partecipato attivamente al processo. Ma, iniziando a elencare queste opere congiunte, si avverte una certa incoerenza con l'elenco da cui siamo partiti.
Banca internazionale su Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank su Daev Lane, Sovmortrans a Rakhmanovsky, Park Place su Leninsky Prospekt, Sberbank su Vavilov Street, edifici per uffici su Shchepkina e Trubnaya Street, Smolensky Passage, centro commerciale Zenit su Vernadsky Avenue, Sberbank Square e Andronbank Building l'unica vera casa "importata" - l'ambasciata britannica sull'argine di Smolenskaya.
Tutti questi erano oggetti di alta qualità - nel contesto generale - che è stato ampiamente garantito dal coinvolgimento di costruttori stranieri: Skanska, ENKA, Ove Arup sono presenti sul mercato russo dalla metà degli anni '80. Ma non ci sono state scoperte architettoniche. Il cliente privato non aveva ancora acquisito potere e le autorità dell'architettura moderna non erano troppo interessate. La "Legge sull'attività architettonica", adottata nel 1995, regolava in modo apparentemente umano le attività degli stranieri: "I cittadini stranieri … possono partecipare ad attività di architettura sul territorio della Federazione Russa solo in collaborazione con un architetto-cittadino della Federazione … avere una licenza. " Ma l'attuazione della Legge fu ridotta a un numero tale di approvazioni che l'importanza dell'architetto locale cominciò a prevalere, ea volte non rimaneva nulla di quello straniero. Di conseguenza, tutti gli oggetti di cui sopra portano il marchio di un duro compromesso, indipendentemente dai grandi nomi che stanno dietro di loro: Wilm Alsop o Ricardo Bofill … …
Ma questi erano tutti fiori.
L'espansione iniziò all'inizio del secolo e la prima vera bacca fu Eric Owen Moss. Nel 2001, un decostruttivista californiano ha progettato il nuovo edificio per il teatro Mariinsky. La sua immagine stravagante ha causato un enorme scandalo nella società, e il fatto che lo abbia fatto per amicizia, senza alcuna concorrenza - gravi disordini nell'ambiente professionale. Il progetto è stato travolto, ma hanno promesso di annunciare il primo concorso internazionale nella storia della Russia.
Nella primavera del 2002, Mercury ha invitato gli svizzeri Jacques Herzog e Pierre de Meuron a progettare il "Village of Luxury" a Barvikha. Lo schizzo è stato realizzato, ma al cliente non è piaciuto. Luxury Village è stato costruito da Yuri Grigoryan.
Nell'autunno del 2002 si è tenuto un concorso per la costruzione del municipio e della Duma della città di Mosca nella città. Vi hanno partecipato star mondiali come Alsop e Moss, Bofill e von Gerkan, Schneider e Schumacher, Neutelings e Riedijk. Mikhail Khazanov ha vinto.
Nella primavera del 2003 c'è un concorso per la costruzione del Mariinsky. Presenta Hans Hollein e Mario Botta, Arata Isozaki ed Eric Owen Moss, Eric van Egerat e Dominique Perrault. Quest'ultimo vince, ma il progetto viene speronato, portato via, Perrault rifiuta la paternità.
Nell'autunno 2003 inizia una società di pubbliche relazioni per il progetto Russian Avant-garde di Eric van Egerat. Gli architetti russi borbottano, Alexei Vorontsov accusa Egerat di plagio, tuttavia, il progetto è in pieno svolgimento per l'approvazione - e inaspettatamente ottiene una scossa proprio alla riunione del Consiglio pubblico per l'architettura e l'urbanistica. Il sindaco dice che il progetto è buono, ma è per questo che ha bisogno di trovare un posto migliore.
Nella primavera del 2004 si è saputo che Zaha Hadid stava progettando un edificio residenziale in Zhivopisnaya Street per il Capital Group. Un'immagine mal elaborata, come un simbolo segreto, vaga su Internet, nella stessa forma in cui appare su Arch-Moscow, quindi il progetto si blocca.
Infine, nell'estate del 2004, Norman Foster viene annunciato a Mosca e incarna il concetto di "star dell'architettura" per il grande pubblico. Il tutto esaurito per conferenze, code per una mostra al Museo Pushkin, tonnellate di interviste … Il progetto della Russia Tower in the City è stato addirittura approvato, ma tanti coautori di Mosca sono stati coinvolti nel lavoro che il risultato è incomprensibile. Il progetto che ha vinto il concorso di riqualificazione New Holland ha causato una tempesta di proteste e si è bloccato. Il sindaco di Mosca non ha gradito il progetto del complesso alberghiero sul sito dell'hotel "Russia", è stato inviato per la revisione, e poi si è scoperto che la gara per la demolizione dell'hotel stesso era illegittima.
A questo interrompiamo il martirologio: è infinito. Possiamo, ovviamente, dire che sette anni non sono un periodo. Tuttavia, Berlino è diventata la capitale dell'architettura in dieci anni e Dominique Perrault afferma tristemente che negli stessi cinque anni in cui si trascina lo spauracchio con il Teatro Mariinsky, è riuscito a costruire un'università a Seoul, non meno complessa e molto più grande.
La storia della presenza all'estero si rivela piuttosto noiosa, mentre la struttura di tutte queste non realizzazioni è meravigliosamente diversificata. Progettato da uno straniero può essere demolito (l'edificio dell'Ambasciata degli Stati Uniti), costruito e abbandonato (business center "Zenith"), annullato (progetto per la città di Meinhard von Herkan), trasferito ad altre mani ("City of Capitals" da Eric van Egerat, "The Legend of the Tsvetnoy" padre e figlio Benish), trasferitosi in un altro luogo ("Russian Avant-garde" di Eric van Egerat), dichiarato illegale (ricostruzione dello Zaryadye di Norman Foster), può anche essere costruito con grandi cambiamenti (stadio "Zenith" di Kisho Kurokawa) o semplicemente muoversi con un grande scricchiolio (Torre "Russia" di Norman Foster, edificio per uffici di Zaha Hadid in via Sharikopodshipnikovskaya) …
Tuttavia, se analizziamo i problemi che ostacolano tutti questi fallimenti, saremo sorpresi di trovare la loro presenza nella storia di quegli edifici con cui siamo partiti.
I clienti di Mariinsky e Capital Cities credono che la decisione costruttiva degli autori sia difficile e pericolosa. Nel 1830, il Consiglio per la costruzione della cattedrale di Sant'Isacco conclude che l'innovativa proposta del francese Auguste Montferrand di erigere un edificio su una graticola (una solida lastra di fondazione su una fondazione di pali) è "dannosa, e forse anche pericolosa". Inoltre, il Consiglio dubita della fattibilità di realizzare un portico di colonne monolitiche.
Un anno prima, l'italiano Carl Rossi ha deciso di utilizzare pavimenti in ferro nell'edificio del Teatro Alexandrinsky. Un temibile esperto scrive un rapporto al sovrano e la costruzione viene interrotta. Rossi, offeso, risponde: "Se per la costruzione di una copertura metallica si verifica una disgrazia, fammi subito impiccare su una delle travi!"
Dominique Perrault è accusato di aver sopravvalutato il costo stimato del Mariinsky. Nel 1820, il suo connazionale Montferrand fu rimosso dalla gestione del budget di costruzione per Isaac, accusato di appropriazione indebita di royalties per il dipinto e accennato a un interesse personale nella scelta di un appaltatore per lo smantellamento della cattedrale precedente. Nel 1784 Ekaterina Dashkova "contratta" con Quarenghi, credendo che stesse realizzando troppe decorazioni per la facciata dell'Accademia delle Scienze. L'architetto si giustifica: "Platbant è necessario, poiché serve per una grande proporzione, e come decorazione e la migliore vista dell'edificio, che sua Eccellenza vuole realizzare nel modo più semplice" …
Capital Group è deluso dal progetto Capital City di Eric van Egerat e consegna il caso all'ufficio americano NBBJ. Allo stesso tempo, da quando è stato lanciato l'annuncio, l'azienda insiste nel preservare qualche parvenza e continua a utilizzare i bozzetti di Egerat. Egerat fa causa e vince. Nel 1784 Giacomo Quarenghi iniziò a costruire l'edificio della Borsa sulla punta dell'isola Vasilievsky. E riesce persino a portare i muri fino al cornicione. Nel 1804, l'imperatore non gradì il progetto e consegnò il caso al "vivace", secondo Grabar, Tom de Thomon, che erige uno dei simboli della città. Quarenghi odia Tomon per il resto della sua vita.
L'italiano Mario Botta sta progettando un centro culturale svizzero a San Pietroburgo. L'Assessorato all'Urbanistica dichiara che il progetto “non corrisponde allo spirito della città” e decide di spostarlo da qualche parte. Lo spostano avanti e indietro, alla fine lo spingono da qualche parte dietro Okhta, dopodiché l'investitore, naturalmente, perde ogni interesse per lui. Nel 1719, il connazionale di Botta Domenico Trezzini costruì il palazzo del principe Cherkassky sulla punta dell'isola Vasilievsky. Sette anni dopo, l'imperatore diede il comando: il palazzo "di smontare sia la pietra che il mattone nell'edificio della Camera delle udienze e del Senato per la migliore vista e spazio della piazza" …
Nel progetto di un edificio per uffici sulla Sharikopodshipnikovskaya, Zaha Hadid sta posando grandi tetti orizzontali. Efficace e puoi uscire dagli uffici sulla terrazza. Tuttavia, a Mosca, la neve, che non è chiaro come rimuovere da lì, significa che il progetto deve essere modificato e gli autori nel contratto stipulano che il cliente è responsabile della modifica del progetto in rubli. Il progetto si blocca. Nel 1928, specificatamente per le condizioni di Mosca, Corbusier sviluppa un sistema di "corretta respirazione": ventilazione e riscaldamento tra i serramenti dell'edificio Tsentrosoyuz. Ma questo particolare gusto non è incarnato. Pertanto, l'edificio è terribilmente caldo o terribilmente freddo, ma almeno è stato costruito …
Vediamo che tutti questi problemi non hanno impedito agli stranieri di creare la gloria dell'architettura russa. Inoltre, tutte le sue tappe principali sono associate proprio alle loro visite: Rinascimento e Manierismo, Barocco e Classicismo …
È qui che si rivela la differenza fondamentale. Peter e Catherine hanno chiamato architetti stranieri per costruire qualcosa. Erano sinceramente interessati a modernizzare il paese, a europeizzarlo e civilizzarlo.
I nuovi clienti russi non li chiamano affatto per questo.
La prima prova di ciò è la stranezza delle gare. Sembrerebbe che la concorrenza sia un modo collaudato e conveniente per ottenere una soluzione originale. Ma è costoso, il che significa che non è necessario. Le competizioni accadono, ovviamente. Ma anche quando vogliono il meglio, viene fuori come sempre. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Un'altra prova della specificità dell'ordine è che l'architettura occidentale veramente fresca che Bart Goldhorn (editore della rivista Project Russia e curatore permanente della mostra Arch-Moscow) sta spingendo così insistentemente in Russia non ha categoricamente successo. Sembra che proprio perché la sua progressività è determinata dalla moderazione, adeguatezza, semplicità, purezza, razionalità e altri valori protestanti. Che, ovviamente, non sono onorati in Russia.
Infine - e questa sembra essere la cosa più importante - non è abbastanza "stellare". Dopotutto, i clienti attuali chiamano non solo stranieri, ma stelle. Sebbene gli ex maestri (con l'eccezione di Schlüter e Leblond) non fossero stelle nella loro patria. Ma che dire, a volte non erano nemmeno architetti! Cameron e Quarenghi erano conosciuti solo come disegnatori, Trezzini come maestro di fortificazioni, Galovey come orologiaio, Chafin come minatore… E solo qui divennero ciò che oggi chiamerebbero “stelle”.
In generale, c'è una sensazione persistente che le PR che sorgono attorno a tutte queste storie siano sufficienti per il cliente. Che tutto questo, in termini moderni, non è altro che esibizione. Tuttavia, mettersi in mostra come forza trainante del progresso in Russia è una cosa importante. Allontanandosi dalle ambizioni del cliente, possiamo presumere che anche i fatti stessi dell'arrivo delle star moderne in Russia diventeranno pietre miliari nello sviluppo della sua architettura. Dopotutto, anche edifici così poco impressionanti come il Cosmos Hotel o il World Trade Center - costruiti negli anni '80 con la partecipazione di stranieri - erano una tale boccata d'aria fresca in assenza di pesce.
"Le star straniere sono ammesse più di noi", dice l'architetto Nikolai Lyutomsky, che ha costruito Park Place e il centro affari Zenit insieme agli stranieri, e ora lavora con Zakha Hadid. - "Ma farò un ristorante nella Sala greca del Museo Pushkin!" - dirà Foster - e all'improvviso si scopre che può essere. Cioè, in un certo senso ci stanno aprendo la strada, creando un precedente ".
L'evoluzione dell'atteggiamento della società nei confronti di questa invasione è caratteristica.
Il primo grande progetto (Mariinsky Mossa) ha provocato una reazione ambigua nella comunità professionale. Tutti sono rimasti unanimemente indignati per la segretezza della scelta, ma allo stesso tempo hanno anche sostenuto il progetto all'unisono. Considerando che "la Russia è gravemente carente di architettura radicale" (Eugene Ass), che "a San Pietroburgo bisogna costruire qualcosa di nuovo, altrimenti la città morirà" (Boris Bernasconi), che "questa è una provocazione geniale, necessaria per scuotere nella palude stagnante della nostra architettura "(Mikhail Khazanov) che" abbiamo assolutamente bisogno della presenza di queste persone e cose del genere per alzare l'asticella "(Nikolai Lyzlov).
Cioè, all'inizio in Russia speravano davvero nell'Occidente. Credevamo che gli stranieri avrebbero portato avanti la nostra architettura, stabilito il punto di riferimento e creato la concorrenza necessaria per lo sviluppo. E poi, vedendo cosa sta succedendo nella realtà, inizia la delusione. Per quanto le speranze fossero forti.
Si scopre che le star sono banali, non si preoccupano di capirne le caratteristiche climatiche e psicologiche, non approfondiscono il contesto storico, che vedono il nostro Paese come un terzo mondo, che può vendere un prodotto stantio come fonte d'oro. C'è, ovviamente, il fatto ovvio che le star stanno diventando dei veri concorrenti degli architetti locali, ma il loro fastidio è comprensibile: andrebbe bene se le star fossero protagoniste, altrimenti …
Gli atteggiamenti verso le stelle stanno cambiando non solo all'interno del negozio. Anche la stampa, che ha promosso con tanta gioia le star occidentali per tutto l'inizio del secolo, si sta raffreddando. Una rivista di architettura pubblica una caratteristica intestazione "Stella al microscopio" - in cui gli architetti russi sfatano volentieri i miti che si sono sviluppati intorno ai loro colleghi occidentali …
Scrive Caterina II: "Abbiamo i francesi che … costruiscono case trasandate, senza valore né dentro né fuori, e tutto perché sanno troppo".
Ma concorderemo sul fatto che la situazione in cui le stelle dovrebbero prima fare un miracolo, e poi scortate fuori con uno spasso, è in gran parte provocata dal cliente.
Non sono le star a formulare il TK, da cui ne consegue che un grattacielo di 400 metri può essere ammucchiato dietro la Cattedrale di Smolny e la mistica isola di New Holland può essere trasformata in un'attrazione economica.
Non sono le star a demolire i grandi magazzini Frunzensky e il centro ricreativo del primo piano quinquennale.
Non sono le star ad invitare gli stranieri a partecipare al concorso (come nel caso del grattacielo Gazprom); non sono loro che organizzano una competizione aggiuntiva parallela a quella che si è già svolta (come è avvenuto con il centro congressi a Strelna).
Non sono le star a non pensare a come verranno sfruttate le loro strutture super complesse - il cliente non ne è consapevole.
Questo non è Montferrand, ma Nicholas I propone di dorare la scultura sui frontoni della Cattedrale di Sant'Isacco …
Confrontando gli eventi degli ultimi tre anni (tutto si muove a San Pietroburgo, tutto è bloccato a Mosca), si potrebbe dire che Mosca, a differenza di San Pietroburgo, mostra grande orgoglio per le stelle. Ma poi diventa incomprensibile: perché abbiamo bisogno delle stelle? Se non siamo pronti per giocare a un gioco chiamato "architettura moderna", non c'è niente da gonfiare. Per compromettere questo gioco e sostituirsi costantemente. E se sei pronto, allora devi stabilire le condizioni in modo più rigoroso (se Peter, allora niente grattacieli!) E non mettere le stelle in una posizione stupida.
Dopo tutto, quali sono le stelle? Fanno ciò che ci si aspetta da loro. Questa è la loro triste croce. Non appartengono più a se stessi, sono un marchio. Pertanto, nella competizione per il grattacielo Gazprom, Libeskind è di nuovo tutto storto, Nouvel's è trasparente e Herzog e de Meuron hanno un laccio emostatico …
Peccato non per le stelle, ma per l'immagine della Russia che hanno lì, nel cielo stellato, sta prendendo forma. E l'immagine è questa: in Russia hanno visto che l'architettura è cool e sono pronti a pagare un sacco di soldi per il marchio.
È possibile, tuttavia, supporre (come ha fatto argutamente Grigory Revzin) che le stelle compensino la proiettività che era caratteristica dell'architettura russa durante il periodo di massimo splendore dell '"architettura di carta". Oggi gli architetti locali sono sommersi da progetti reali, non hanno tempo per questo, ma il desiderio di un sogno rimane! Questo è ciò che gli architetti stranieri stanno incarnando con i loro progetti ostinatamente non realizzati. Un'altra cosa è che nessuno limitava i sognatori russi nella composizione dei lucchetti di carta degli anni '80: l'ordine era inequivocabilmente utopico, e quindi il risultato era così fantastico. Gli stranieri, d'altra parte, cercano onestamente di adattarsi alle realtà locali, si sforzano sempre di compiacere, torcono le bambole che nidificano nelle loro teste - ecco perché i loro progetti raramente causano gioia.
Cosa posso dire. Cameron ha costruito le stanze di Catherine Agate: un capolavoro e un miracolo, ma il cliente è infelice. "È strano che l'intero edificio per il bagno sia costruito, ma il bagno è uscito sottile, non puoi lavarci dentro!"
Ma intanto, mentre il "boom delle stelle" resta "di carta", gli stranieri in Russia continuano a costruire. L'architetto condizionatamente straniero Sergei Tchoban sta completando la Federation Tower in the City.
Il francese Jean Michel Wilmotte, che non ha mai costruito un nuovo terrapieno a Volgograd (progetto del 2004), sta ultimando un centro commerciale su Prospekt Mira commissionato dalla società Krost. Il tedesco Ulrich Tillmans sta costruendo "Villange", uno degli edifici residenziali del "Welton Park" di Krost. La torre Iset è stata posata a Ekaterinburg, progettata dall'ufficio francese Valode & Pistre. Ad Astana, Norman Foster ha costruito la sua piramide.
Ma cosa vediamo? Che non sono le stelle che costruiscono, ma i maestri della terza fila. Ciò che viene costruito non a Mosca, ma in altre città. Che non stanno costruendo successi iconici, ma semplicemente oggetti di alta qualità. Cioè c'è, come direbbe il presidente, un "processo di lavoro". Ma nel superare il provincialismo, è improbabile che sia in grado di aiutare. Questo compito rimane ancora agli architetti russi.
Ciò è convinto non solo dalla crescente qualità dell'architettura russa, ma anche dai modelli storici.
Se usiamo il famoso schema di Vladimir Paperny, in cui "Culture One" apprezza all'estero, e "Culture Two" si oppone, allora si scopre che tutto accade come dovrebbe essere nel corso del XX secolo: gli anni '20 amano "all'estero", gli anni '30 - opposti, '50 e '60 - l'amore di nuovo, gli anni '70 e '80 - si oppongono di nuovo. Alla fine del secolo - a causa dei mutamenti ideologici e della trasparenza dell'informazione - questa situazione perde la sua acutezza, ma persiste in forme più lievi. Negli anni '90 il Paese si apre all'Occidente, negli anni 2000 inizia a muoversi nella direzione opposta. E quindi, l'apparizione di architetti stranieri, giustificati e preparati dagli anni '90, negli anni 2000 assume il carattere di uno strano confronto. Sono chiamati attivamente, ma invece di approfittare dei frutti delle loro fatiche, preferiscono "tagliare" alla maniera di Shukshin.
Questa situazione ricorda lo spartiacque degli anni '20 e '30. Negli anni '20, Corbusier e Mendelssohn, May e Kahn disegnano in Russia. La competizione per il Palazzo dei Soviet sta diventando un confine. Alimentando illusioni, nutrito dagli anni '20, gli stranieri mandano progetti (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), ma non appena capiscono che questo non serve a nessuno, che il corso è cambiato, tutto si ferma. La metà dei loro progetti rimane insoddisfatta, le gambe di Tsentrosoyuz sono fasciate, Corbusier rifiuta la paternità e Anton Urban muore del tutto nelle segrete. E l'architettura russa inizia a seguire il proprio percorso, che risulta essere infinitamente lontano dal mondo, ma, tuttavia, crea cose piuttosto eccezionali lungo questo percorso. Che oggi sembra fantastico per le star occidentali: così hanno reagito Herzog e de Meuron a sette grattacieli di Mosca.
L'estero per la Russia non è affatto lo stesso di qualsiasi altro paese. Questo è molto più di un vicino sulla mappa. Questo è un mito, un complesso, una moda passeggera, in cui convergono ad armi pari amore e odio, desiderio e paura, attrazione e repulsione, invidia e orgoglio, pappagalli e autocompiacimento. I re chiamano gli stranieri, ma si lavano le mani dopo aver salutato gli ambasciatori. Questo è il motivo per cui la Russia è così ostinatamente resistente alla globalizzazione, almeno in quelle aree in cui l'orgoglio nazionale ha una base storica.
C'è la sensazione che tutto sia aspro in una specie di palude, anche se non sembrano esserci ragioni ovvie per questo. L'immagine di questa cupa disperazione razziale è stata formulata da Andrei Platonov. Descrivendo in "Epiphany Sluices", sull'onda dei successi stranieri, l'ingegnere inglese Bertrand Perry arriva in Russia - per costruire una chiusa tra l'Oka e il Don per ordine di Pietro. Fa un progetto, inizia il lavoro e poi tutto è come al solito. I contadini spinti al lavoro scappano, gli imprenditori rubano, i tecnici tedeschi sono malati, il voivodo beve … Poi si scopre che le indagini pre-progetto sono state fatte in un anno pieno, ma ora non c'è acqua, espandendo il sottosuolo beh, Bertrand distrugge lo strato di argilla contenente acqua … La porta non sarà costruita, il britannico Peter eseguirà, e "che ci sarà poca acqua, tutte le donne dell'Epifania lo sapevano un anno fa, quindi tutti gli abitanti considerava il lavoro un gioco reale e un'impresa straniera ".
