Archi.ru: Il nome dell'officina ABV significa "Andreev, Biryukov, Vorontsov"? Raccontaci come è nata la tua officina.
Nikita Biryukov: Abbiamo creato un laboratorio privato insieme ad Alexander Garkaev negli anni '80 sotto l'ala dell'Unione degli architetti della RSFSR. Poi ha aiutato, e molti famosi architetti ora hanno fondato lo studio lì: Mikhail Khazanov, Alexander Asadov. Poi il mio partner ha lasciato il paese e ho creato il B-studio (Biryukov-studio) e sono stato libero per un po 'di tempo, dopodiché sono finito in un istituto di design. Dopo aver lavorato per conto mio, restare lì mi è sembrato mostruoso …
Nel 1992, quasi 20 anni fa, abbiamo creato ABV: Pavel Andreev, Alexey Vorontsov e io. Il laboratorio è stato trasformato molte volte a seconda della forma di proprietà e di vari problemi di vita. Poi si è scoperto che Pavel Andreev è andato a Mosproekt e ha cercato di realizzarsi lì, perché Aleksey a un certo punto è diventato interessante lavorare alla GlavAPU. Per molto tempo ho avuto sia la parte economica che quella creativa. Quando l'officina si è trasferita nell'edificio che abbiamo costruito in Filippovsky Lane, ho sentito che nella sua forma attuale l'azienda si è messa a disagio per me e ha avviato la divisione. Era tranquillo: abbiamo diviso l'ufficio, il marchio ABV è stato rilevato ed è andato da me. Adesso comunichiamo per lavoro, ma ognuno vive la propria vita. Per quanto riguarda il vettore gustativo, è diventato completamente diverso.
Come esattamente?
Direi che è diventato più europeo. Per quanto mi riguarda, suddivido condizionatamente la nuova architettura di Mosca di oggi in "asiatica" ed "europea" - la seconda mi è più vicina: semplice, rigorosa e pulita, senza "incubi".
Il tuo credo creativo è minimalista?
Mi piace l'architettura frizzante e onesta. Un tempo durante la Moskomarkhitektura fui persino "inchiodato" un po 'per essere stato troppo duro. Per quanto riguarda il mio credo, sono piuttosto eclettico. Non ho attaccamenti difficili. Anche la musica che mi piace è diversa: sia Led Zeppelin che Tchaikovsky. Non capisco assolutamente quando la gente dice: "Solo così e non altrimenti". In momenti diversi della mia vita, mi è piaciuto il gotico, il costruttivismo, il postmoderno. Quando studiavo all'istituto, il Giappone era l'ideale: avrei vissuto in una stanza vuota e avrei dormito su una stuoia. Quando sono maturato, il tempo ha fatto i suoi aggiustamenti: la gamma si è espansa e sono diventato più tollerante. Mi piace l'architettura tedesca, anche se a volte è un po 'secca.
Come - consistenza, colore?
Diversamente. In "Settimo cielo" allo stagno di Ostankino abbiamo usato la ceramica, in generale amo molto questo materiale per il suo calore. Abbiamo realizzato il primo edificio per uffici "Volna" con questo materiale, ispirato a una fotografia di un nodo di un muro di un edificio a Londra. Un tempo ho scattato molte fotografie di dettagli, unità di varie case. Amo i nodi. In futuro, hanno iniziato ad affinare questo argomento. Nella decorazione della villa in Khilkovy Lane, sono stati utilizzati blocchi, realizzati a mano con argilla refrattaria. Ora stiamo costruendo una casa interessante in Korovye Val. Il cliente precedente stava per costruire secondo il progetto degli inglesi, ha portato l'edificio a un ciclo zero, poi è arrivata una crisi, quindi il cliente ha venduto il bene. L'edificio di vetro, che avrebbe dovuto apparire lì secondo il piano originale, ha provocato in me una protesta interna, sono contento che non sia stato costruito. Un nuovo cliente ci ha dato carta bianca, abbiamo cambiato casa: abbiamo aggiunto il colore, abbiamo usato le mie ceramiche preferite.
Recentemente abbiamo iniziato a lavorare su un edificio residenziale in via Smolensky. Lì ci sforziamo anche di introdurre la diversità. La casa è abbastanza dura e, ammorbidendo il tema, complichiamo la trama con l'aiuto di rilievi in pietra.
Il tema classico non ti è per niente vicino?
Nemmeno io sono un estraneo ai classici; una volta mi piaceva persino il postmodernismo, anche se è passato rapidamente. Tuttavia, credo che il linguaggio dell'architettura classica debba essere competente o copiato in modo onesto e accurato. È peggio quando le persone non conoscono l'alfabeto, ma cercano comunque di interpretarlo. Ecco come appaiono le torrette inadeguate o, peggio ancora, colonne diritte senza entasi, alte cinque piani.
A volte un classico è una misura necessaria, ad esempio, durante la costruzione nel centro storico.
Sì, abbiamo avuto un caso del genere in pratica: un edificio al numero 13 di Kazarmenny Pereulok, situato vicino alla Catherine Barracks. All'interno, è una casa molto moderna ed europea. E la sua facciata principale è assolutamente francese, modellata sulle case della Parigi ottomana. Il cliente ha insistito su questa stilizzazione perché era sicuro che non sarebbe stato in grado di armonizzare la facciata nella versione moderna. Dopotutto, dieci o quindici anni fa, l'architettura nel contesto classico era percepita positivamente al centro. Lentamente, l'opinione pubblica iniziò ad ammorbidirsi. Oggi, se la casa è alfabetizzata, non incontra quasi mai resistenza.
Sei davvero imparentato con Osip Bove?
Non lo sono, ma il mio patrigno è un ramo di questo tipo. Sono molto grato a questa famiglia. Una volta, a proposito, ho persino trovato l'anello della famiglia Bove. In piazza Komsomolskaya (ora il grande magazzino Moskovsky si trova in questo luogo), le case furono demolite, tra cui il condominio della famiglia lungo la linea Bove. Il governo precedente lasciò le stanze in cui vivevano i precedenti proprietari e lì, in un appartamento vuoto, prima della demolizione, in un ripostiglio, c'era un anello: il sigillo di Giuseppe. D'altra parte, il mio patrigno è un chimico, questa è la famiglia Vorozhtsov: mio nonno e bisnonno sono inclusi nella Great Soviet Encyclopedia.
Perché sei diventato un architetto?
Vivevamo in un grattacielo sulla Porta Rossa, avevamo molti vicini famosi. Compreso il suo autore, l'architetto Dushkin. Era un ragazzo potente. Ricordo come stava riparando il suo Volga nel garage. Poi tutta la folla accademica "giaceva" sotto le macchine: ha girato i dadi, discusso di missili, scienza … Un club di uomini del genere. I miei genitori mi hanno visto uscire in uno stato intermedio, o forse hanno parlato con Dushkin e hanno deciso di mandarmi in architettura. Prima di allora, ero attratto dal design: la pittura andava molto bene, sentivo il colore. Adesso non ho rimpianti, è andato tutto bene, lamentarsi è un peccato.
Con l'inizio della crisi e la partenza di Yuri Luzhkov, a Mosca si è conclusa un'intera era di pianificazione urbana. Come valuta i suoi risultati?
Secondo me, quello che è successo a Mosca è mostruoso. Non riesco nemmeno a capire da dove sia venuto fuori. Prima di allora, tutto era più o meno chiaro: il costruttivismo, lo stile dell'Impero stalinista. Anche quando l'arredamento è stato "pulito" negli anni '60, era anche chiaro. Il pensiero architettonico era professionale. E poi fu come se fosse avvenuta un'esplosione nucleare: apparve un asiatico mostruoso e denso - una specie di salatini, un incubo …
Qual è la tua versione del motivo per cui è successo?
L'evoluzione è stata interrotta nella professione. In precedenza, gli architetti hanno lavorato per molti anni, acquisito esperienza e, avendo ottenuto l'accesso agli ordini, non si sono più concessi disonore oltraggiose. C'erano potenti unità creative. E all'improvviso si è scoperto che tutto è possibile, non ci sono freni. Sia gli sviluppatori che gli architetti si sono formati in città. Le persone povere si sono trovate: questo è il risultato. Inoltre, ovviamente, il denaro ha reso un disservizio alla città: la sfera era troppo redditizia, non c'era bisogno di vendere droga.
È più facile o più difficile lavorare adesso?
Da un lato, c'è stata una sorta di purificazione dalla frenesia asiatica che ha rovinato la città. D'altra parte, è ovviamente molto difficile lavorare ora. Molti sono falliti ei profitti di quegli studi di architettura che continuano a operare ora sono nel migliore dei casi pari a zero. I clienti, dopo le perdite associate alla crisi, contano ogni centesimo e molti si stanno adoperando per ridurre al minimo gli stipendi degli architetti. Questo non mi è del tutto chiaro: l'affitto e le altre tariffe sono quasi tornate al livello precedente, tutti i prezzi, per i prodotti alimentari e così via, non solo non sono diminuiti, ma addirittura aumentati - perché gli architetti dovrebbero pagare di meno? Questo non è un mercato. Questo è un bazar.
Inoltre, il design ora è diventato molto, eccessivamente pragmatico. Nell'ultimo anno, abbiamo calcolato solo centimetri di area utilizzabile per "spremere" il massimo. I clienti non vogliono donare nemmeno 200 mq. metri per aumentare leggermente, aprire verticalmente lo spazio della lobby. Questa è una caratteristica comprensibile dell'edilizia commerciale. Ma dal predominio dei compiti pragmatici si instaura la malinconia, nessun pensiero architettonico può svilupparsi in tali condizioni.
Un'architettura di alta qualità può apparire solo quando il cliente è pronto a "pagare per l'aria", l'organizzazione di almeno uno spazio pubblico minimo all'interno dell'edificio e per i materiali di alta qualità per la facciata. È impossibile guardare le case costruite in polistirolo! Purtroppo anche questo destino non ci è sfuggito.
Ti sei realizzato come professionista?
Penso di si. Non mi vergogno praticamente di nessuna casa. Recentemente, abbiamo nuovamente ricevuto i CRE Awards, un premio nel campo degli immobili commerciali, "architetto dell'anno" per Marr Plaza, edificio per uffici in via Sergei Makeev 13. È curioso che il cliente di questo edificio non fosse un esperto sviluppatore e non si è intromesso troppo nel processo non ha risparmiato ogni centesimo. In un certo senso, avevamo le mani libere e di conseguenza la casa era commercialmente molto efficiente. I clienti l'hanno già venduto interamente a Norilsk Nickel e non hanno perso.
Quando lavori in un'officina, insisti sempre sulle tue soluzioni architettoniche o dai ai tuoi colleghi subordinati un certo grado di libertà?
Secondo me, il tempo degli architetti personificati in case grandi e complesse è finito. Quando una persona dice: "L'ho fatto", è difficile crederci. In ogni azienda c'è una persona che governa e ci sono persone vicine che professano idee simili. Non posso dire di tutte le case che siano "mie": questa è una cucina comune, una lega, un "brodo" che si forma in azienda. Pertanto, preferisco dire: "Noi".
