Wolf Pryks ha parlato con il collaboratore regolare di Archi.ru, l'architetto russo Elizaveta Klepanova e l'architetto austriaco Peter Ebner.
Peter Ebner: Lavori in diversi paesi. Dove sono le complessità maggiori?
Wolf Prix: Pensavo fosse difficile lavorare in Cina, ma no: ci sono molti altri paesi spiacevoli con cui lavorare. Ad esempio, la Germania. I tedeschi non hanno una cultura del costruire, hanno una cultura delle rivendicazioni.
P. E.: Ma lavorare lì ti ha anche portato alla fama, ricorda solo il tuo meraviglioso
progetto di un cinema a Dresda.
Elizaveta Klepanova: Se ora ti venisse chiesto di sviluppare il layout di una nuova città, come affronteresti questo problema?
V. P.: Non riceverò mai un tale ordine, poiché l'unico paese al mondo in cui ora è possibile è la Cina. Ma lì, le grandi aziende americane sono saldamente radicate nel mercato dell'architettura e semplicemente non c'è alcuna possibilità di ottenere un lavoro di questo livello. Qualche azienda americana con uno staff di mille persone accetterà di fare un progetto per l'1% del nostro prezzo. È semplicemente impossibile competere con questo. Si tolgono di tasca progetti già pronti basati sui layout delle città americane e li vendono ai cinesi. E sono felici.
P. E.: Capisco questa situazione. Una volta sono stato invitato a progettare un layout per una nuova città in Arabia Saudita e la conversazione è arrivata a una discussione sul prezzo. E, di conseguenza, l'ordine è stato ricevuto da architetti francesi che hanno accettato di realizzare il progetto per il 10% dell'importo che ho offerto. I clienti mi hanno detto che se avessi accettato di fare il progetto per gli stessi soldi dei francesi, mi avrebbero assunto. Successivamente è stato rivelato che questi architetti hanno ricevuto un sostegno finanziario dal Ministero della Cultura francese.
V. P.: Quando abbiamo partecipato al concorso a Pechino, un giovane architetto cinese che era in giuria mi ha detto che eravamo tra i primi cinque, ma allo stesso tempo ha detto che io, come austriaco, non avrei mai vinto una competizione così prestigiosa. Naturalmente, mi sono arrabbiato molto e ho risposto che questo non era un argomento architettonico. Mi ha obiettato che avevano cinque commissioni dalla Francia, tre dall'Inghilterra e una dagli Stati Uniti. E mi ha suggerito di provare a indovinare chi prenderà il primo, il secondo e il terzo posto. I partecipanti francesi hanno ricevuto un enorme sostegno dal loro governo. Non avrei mai potuto aspettarmi qualcosa di simile dall'Austria. I francesi capiscono che tali progetti sono prestigiosi. E gli austriaci direbbero: “Dov'è Pechino? Come si dice questo? È qualcosa di commestibile?"
P. E.: Sì, in effetti, solo dai francesi ho ricevuto un tale sostegno dai miei compatrioti.
V. P.: Perché? Gli americani sono gli stessi.
E. K.: Questo significa che stai cercando di lavorare in quei paesi in cui non affronterai una situazione così disonesta?
V. P.: No, a volte siamo fortunati e vinciamo solo perché abbiamo un buon progetto. Oppure la giuria include una persona che può spiegare agli altri il nostro linguaggio e la nostra idea architettonica perché lui stesso lo capisce. Questo, tra l'altro, è il motivo per cui Zaha Hadid vince così spesso nelle competizioni. La giuria di solito comprende ex studenti della London School of the Architectural Association che possono spiegare agli altri cosa voleva dire con il suo progetto. Per questo dico sempre che una buona scuola è tale solo se può creare una rete di connessioni.
P. E.: Hai insegnato per molti anni. Cosa dovrebbe essere cambiato, dal tuo punto di vista, nell'educazione all'architettura?
V. P.: La cosa più importante nell'istruzione è che gli studenti, dopo aver completato gli studi, possano continuare a utilizzare i collegamenti dell'istituto. Devi anche insegnare agli studenti in modo progressivo. Devono capire cosa li attende nella professione, essere pronti a superare le difficoltà, poiché solo così possono sopravvivere. Gli studenti dovrebbero assolutamente lavorare negli studi di architettura per scoprire cosa sta succedendo nella realtà, e poi tornare ai loro studi, riflettere sui loro prossimi passi in architettura, senza soccombere alla tendenza del "successo immediato". E non dimenticare mai che dovrai combattere dall'inizio, altrimenti perderai. In Austria, ad esempio, più del 50% degli architetti lavora con stipendi inferiori ai 1000 euro. L'architettura è una fusione di molte cose. E solo tu puoi scegliere se essere un architetto o un traditore o restare in disparte. Non incolpo mai nessuno per niente, perché, forse, questa persona ha bisogno di nutrire la sua famiglia. Non do la colpa, ma se si verifica una situazione di conflitto, allora reagisco. La cosa divertente è che in architettura tutto, alla fine, si riduce a rancore a livello personale. Ad esempio, ho criticato la Biennale di David Chipperfield del 2012. E la sua reazione è stata a livello personale. Ha affermato che se guido una Porsche, non posso giudicare nulla dal finestrino di questa macchina.
E. K.: Cosa ne pensate della Biennale di quest'anno?
V. P.: Non posso criticare troppo Rem. È una delle persone più intelligenti che conosca. Ma critico l'atteggiamento dei critici nei confronti della Biennale - che credono a ciò che Rem dice loro. È intelligente e cerca sempre di manipolarli. In questo caso, chiamo questa mostra "3D Neufert". È insopportabilmente noioso per me.
E. K.: Questo è molto interessante, poiché la Biennale di quest'anno è piaciuta principalmente a persone del mondo quasi architettonico ed è stata criticata dagli architetti.
V. P.: Ovviamente. La Biennale, ad esempio, è piaciuta agli studenti, perché non hanno ancora una conoscenza sufficiente, o agli sviluppatori che generalmente hanno una scarsa comprensione di cosa sia l'architettura.
P. E.: Francesco Dal'Ko mi ha detto che quando Rem Koolhaas ha lasciato la School of the Architectural Association, hanno deciso di invitarlo a un professore in Italia [negli anni '80 - nota di Archi.ru]. E poi Rem ha voluto insegnare "le basi" - esattamente quello che ha fatto alla Biennale.
E. K.: Eppure, tornando al punto in cui abbiamo iniziato la nostra conversazione: come costruireste una nuova città?
V. P.: Metto a confronto la città con la crescente capacità del nostro cervello. Se potessimo trasformare queste opportunità in realtà, potremmo creare una città che risponda istantaneamente alle esigenze dei suoi residenti. Ci impegniamo per questo nel design, non solo per sviluppare un piano generale, ma per creare una città-organismo che cambi e si sviluppi in modo indipendente. Le persone sono troppo attaccate alle regole invece di infrangerle e fare meglio.
