Per il terzo anno consecutivo il curatore del festival è Yuri Avvakumov, per il terzo anno “Zodchestvo” è organizzato secondo il principio del padiglione, e le esposizioni, raggruppate in 12 “cubi” di stoffa, sono già percepite come tradizionali. Anche il tema trasversale della mostra, elaborato dal curatore, è diventato una tradizione. Due anni fa Avvakumov stava cercando l '"Indice di sostenibilità", nel 2010 collezionava "Necessario", e ora si chiedeva cosa sia l'architettura russa, qual è il suo genoma e se c'è qualcosa che distingue la nostra architettura nazionale da tutte le altre. La questione filosofica non è sorta da sola, ma è programmata per coincidere con il 30 ° anniversario dell'Unione degli architetti della Russia, che il principale sindacato degli architetti celebra quest'anno.
Quando Yuri Avvakumov stava progettando una nuova struttura per la mostra, ha promesso che uno dei padiglioni avrebbe portato l'orgoglioso nome "Russia" e avrebbe mostrato un'esposizione curatoriale competitiva "in grado di presentare l'architettura russa sulla scena internazionale". Questa descrizione si trova oggi sul sito ufficiale di Zodchestvo, ma, a rigor di termini, non corrisponde più alla realtà. In primo luogo, quest'anno il festival non ha un'esposizione curatoriale in linea di principio: il manifesto è stampato a caratteri grandi sulla facciata laterale di uno dei padiglioni più vicini all'ingresso e, dopo essersi familiarizzati con esso, i visitatori possono partire per una ricerca indipendente per le caratteristiche nazionali dell'architettura russa. In secondo luogo, non c'è nemmeno la "Russia", sebbene siano sopravvissute le "Regioni", in cui sono raccolte le esposizioni di laboratori e istituti di design di diverse parti della Federazione Russa. Quanto a "Russia", poi, a quanto pare, in onore del tema scelto, il curatore ha deciso di estendere questo nome a tutti i padiglioni - fortunatamente si compone di sei lettere sia in russo che in inglese, quanto basta per 12 "cubi".
Quest'anno non c'è un padiglione separato a San Pietroburgo, che è sempre stata una presenza su larga scala al festival prima. Ma la Repubblica di Sakha (solo un piccolo pezzo doveva essere dato al concorso "Casa del XXI secolo", che mancava di un padiglione), "Territorio di Krasnodar", "Mosca" e "Skolkovo" avevano i loro "cubi". In quest'ultimo, ai visitatori viene promesso il 4D, ma non c'è bisogno di aver paura delle vibrazioni e degli odori: Skolkovo "four-te" è quattro videoproiettori che mostrano video colorati sulla futura città dell'innovazione su tutte e quattro le pareti del padiglione. E per coloro che intendono guardare tutti i film o semplicemente rilassarsi sotto la groovy techno, i luminosi pouf sono sparsi sul pavimento.
Krasnodar Krai è un padiglione non meno visitato di Skolkovo, e il motivo dell'interesse generale è più o meno lo stesso: tutti hanno sentito parlare del cantiere olimpico, ma nessuno sa cosa ci sarà effettivamente. L'esposizione di Krasnodar solleva il velo della segretezza: al centro del padiglione ci sono due grandi modelli, su cui sono raccolti tutti gli oggetti della Valle di Imeretinskaya e Krasnodar vera e propria, e sono appese le tavolette degli stadi proiettati, dei palazzi sportivi e delle arene del ghiaccio sui muri. E, a proposito, quasi tutti questi oggetti sono stati creati o adattati da architetti russi, e su alcune tavolette il francobollo "CAP 30 anni" ostenta con orgoglio.
Nel padiglione "Mosca", al contrario, ci sono pochissime scoperte: i muri sono letteralmente pieni di tutti i tipi di piante generali e schemi urbanistici, e un tappeto rosso viene lanciato in diagonale, su cui poggia il vetro di si alza il Comitato di architettura di Mosca. Questa scatola mostra tutti i tipi di oggetti socialmente importanti: comodi condomini della nuova serie, ad esempio, asili tipici con un numero sufficiente di sale giochi, un centro ricreativo con un blocco sportivo. La domanda: "E dov'è l'architettura?" È già pronta a rompere la lingua, ma due volte avanti e indietro percorri il sentiero scarlatto, e il messaggio del Comitato di Mosca per l'architettura e la costruzione diventa ovvio: si tratta di architettura quando la città non dispone di infrastrutture sociali convenienti.
Altrettanto indistinto, ahimè, è il padiglione “Urbanistica”, situato proprio in fondo all'esposizione. Da un lato, questa è una chiara aderenza alla tendenza - che le città moderne siano scomode e abbiano bisogno di un'ambulanza da parte di urbanisti professionisti e saggi, non è detto oggi da una persona pigra. D'altra parte, quanto segue è abbastanza formale: beh, le tavolette sono appese alle pareti (principalmente piani per lo sviluppo territoriale di singole regioni e distretti), beh, al centro del padiglione c'è un enorme modello senza nome raffigurante il mare costa, montagne e accoglienti insediamenti tra loro - ma dopotutto non si risponde a una sola domanda tagliente. A proposito, non c'è una sola tavoletta (nell'ambito dell'intero festival) e su "Grande Mosca" - ora, probabilmente, la domanda più dolorosa per le due regioni centrali del paese. Tuttavia, nel fine settimana gli organizzatori promettono di tenere una discussione su questo argomento.
Lo strato espositivo esterno (e, come sempre, piuttosto sottile) su entrambe le pareti del Manege contiene edifici e progetti presentati per il concorso. È vero, la sala espositiva, come sai, ha una lunghezza molto decente - per così tanti metri negli ultimi due anni, ahimè, non ci sono stati progetti o edifici, quindi sono stati completati con tutti gli spettacoli che hanno avuto luogo di recente o in corso in questo momento. Questa è una serie di mostre sull'architettura dei templi tenute dall'Unione degli architetti in diverse città, e il premio House of the Year (grazie al quale molti degli edifici presentati vengono ripetuti due volte), e il National Award for Landscape Architecture, e il Primo concorso russo Glass in Architecture. In generale, un tale riepilogo degli eventi dell'anno è apparentemente un'opzione ideale per coloro che vengono nella capitale solo per Zodchestvo, ma sono sinceramente interessati a "cos'altro hanno qui".
Anche quest'anno sono stati pochi i partecipanti al tradizionale concorso per giovani architetti, e le scuole di architettura sono in qualche modo spettralmente presenti nella mostra: 21 università sono dichiarate in catalogo, ma in realtà solo 3-4 studenti mostrano il loro lavoro. Bene, e l'apoteosi della modestia è stata l'esposizione dei candidati per il premio principale del festival - "Crystal Daedalus". Si tratta di progetti ed edifici, preselezionati dalla giuria come i più meritevoli e già premiati con diplomi di vario titolo. E se il "bronzo" e l '"argento" hanno ottenuto tre oggetti richiesti dal regolamento (sebbene in entrambe le candidature a causa del restauro di edifici religiosi), quest'anno solo un progetto e due edifici si candidano per l' "oro" - Boris Eifman's Dance Academy "Studios 44", complesso di restauro della Riserva-Museo di Oranienbaum (Demetra LLC) e del Centro Federale Scientifico e Clinico di Ematologia, Oncologia e Immunologia Pediatrica di Alexander Asadov. In uno scenario così misero, il risultato della lotta per "Daedalus" è quasi ovvio, così come il fatto che l'architettura russa sta ancora attraversando una grave crisi. Peccato addirittura che il nome “Russian Poor” sia già stato utilizzato da un altro curatore non meno famoso.
