La prossima Biennale di Venezia, l'annuncio di un nuovo argomento, una presentazione è già avvenuta, i partecipanti e i curatori del padiglione russo sono stati nominati. Tutto questo mi ha spinto a ricordare quel “periodo eroico”. Visitare Venezia, essere presenti, partecipare al concorso per questo Olimpo del pensiero architettonico è il sogno di ogni architetto. Inoltre, sono passati dieci anni da quando tutto questo è accaduto, e le voci sono state invase da miti e le informazioni su Internet al plurale danno "Leone d'oro per la fotografia di architettura …".
Secondo la definizione ufficiale della giuria, letteralmente, è stato "Premio speciale per un fotografo nel campo dell'architettura per un grande contributo al Padiglione russo, la cui esposizione ha mostrato vividamente le immagini brillanti delle rovine abbandonate di Utopia". Eppure, per l'esposizione, parte della quale è stata scattata da fotografie. E il "Leone d'oro" è andato a Jean Nouvel per il padiglione francese. Si è poi detto che dovevo il premio a Lara Vinca Masini, storica dell'arte e critica di architettura, che ha difeso ferocemente questa posizione etica tra gli altri quattro membri della giuria. Quindi il tema della biennale è “Città. Meno estetica, più etica”è stata scelta dal direttore della mostra, l'italiano Massimiliano Fuksas. Per la prima volta, il curatore del padiglione russo è stato il critico di architettura Grigory Revzin, che ha presentato il suo concetto di "Le rovine del paradiso", e nell'ambito di questo concetto - una mostra di opere degli architetti Mikhail Filippov e Ilya Utkin.
La mia apparizione alla Biennale è principalmente associata alla mostra del 1995 Melancholy alla Regina Gallery. La mostra si basava su un centinaio di fotografie scattate a Mosca, che è in attesa di cambiamenti nei primi anni '90. Il tema della mostra era "Rovine", la contemplazione dei morenti della vecchia Mosca, che ha dato origine a pensieri sulla morte della cultura del secolo scorso. L'atteggiamento etico nei confronti del patrimonio culturale è stato il tema della mia esposizione dal titolo generale "Stratigrafia della metropoli". Si trovava in fondo al padiglione russo. In una stanza c'era una parte della mostra Malinconia, nell'altra c'era un'installazione chiamata The Crust of the Earth, che è un pesante blocco di pietra con una pianta di Mosca incisa su di esso - uno strato di terra, come un'opera d'arte, scolpita nel centro della città. E l'installazione "Monument of Time", che consisteva in 8 acqueforti, che rappresentano strati successivi di linee e la tavola di incisione stessa. Attraverso l'atto artistico, ti ho esortato ad amare la tua città così com'è.
Fuksas ha risposto all'appello “Meno estetica, più etica” con la sua esposizione nel padiglione “Arsenal”. In esso, le nuove tecnologie e l'architettura moderna hanno salvato un mondo morente. Va notato che l'esposizione del "Padiglione russo" ha sostenuto militantemente il concetto di Fuksas. E nonostante il tema, la potente installazione di Mikhail Filippov, che rappresenta lo stile neoclassico dell'autore, era diversa da qualsiasi altra cosa ed era molto bella. Il giorno dopo la consegna dei premi, lo stesso Jean Nouvel è venuto da noi, ha sorriso e ha guardato tutto a lungo, poi ha chiesto di firmare i cataloghi, e quando è uscito abbiamo "discusso" a fondo del suo padiglione, che in effetti è simile alle opere di Russian Sots Art della fine degli anni '80 … Questi allegri sentimenti patriottici davanti a un bicchiere di vino furono rovinati dall'apparizione di una delegazione russa guidata da Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin è stato il primo a girare e riferire, poi Filippov ha mostrato la sua esposizione. E non importa quanto ci ho provato, non sono riuscito a spiegare il significato della mostra, qual è l'amore per la mia città e perché ho fotografato le rovine quando ci sono molte case belle e belle a Mosca. Poco dopo, a una cena, come "prezzemolo laureato", ero seduto di fronte a Resin, e abbiamo continuato la nostra conversazione su Venezia, e ho cercato di spiegare i segreti della sua bellezza, e ho ricevuto un disaccordo categorico con le mie stesse argomentazioni, e inoltre, ho sentito che il complesso edilizio di Mosca offrirà la sua assistenza al sindaco di Venezia nella revisione del suo patrimonio immobiliare. E poi ho sbagliato sul serio, e mi sono reso conto di quanto sia stato fortunato che siamo "scivolati" questa volta. Ora vengono ricordate solo le cose buone. Non ci sono state pressioni da parte delle autorità e la supervisione non è stata troppo invadente e abbiamo fatto quello che volevamo.
Il tema dell'autore, del curatore e delle autorità è molto fragile e controverso. Quando, nella nostra lontana giovinezza, Sasha Brodsky e io facevamo concorsi, non avevamo paura di nulla e vincevamo, non avevamo censure né curatori. Quando in seguito abbiamo viaggiato all'estero, fatto mostre e installazioni, neanche loro c'erano. Siamo stati fortunati e poi siamo "scivolati". Ma i tempi sono cambiati ea quanto pare ora è impossibile senza curatori. Naturalmente, le mostre d'autore sono una cosa, e il padiglione russo con le sue sfumature patriottiche è un'altra. Il padiglione rappresenta la Russia. Oggi la Russia è uno Stato arretrato a tutti gli effetti e non può competere con i paesi sviluppati né nella politica sociale né in qualsiasi area di sviluppo economico. Il Paese è in fondo alla "rivoluzione tecnica". L'unica cosa di cui abbiamo e di cui essere orgogliosi è la cultura, il patrimonio storico e le persone, il loro potenziale umano creativo, il vero lavoro degli autori.
Ma ognuno capisce il significato del patriottismo a modo suo. Allora sorge la domanda, chi è più patriottico? Un complesso edilizio che rappresenta denaro e potere, che offre chilometri quadrati di abitazioni, o un gruppo di intellettuali di Arhnadzor che cercano di preservare una piccola casa storica. Perché la vittoria in una partita di calcio è così importante in questo paese e non importa chi vince, Gazprom City o la storica San Pietroburgo? Perché le autorità russe hanno tanta paura dell'autore e preferiscono confrontarsi con una massa impersonale di designer, e in concorrenza e senza concorrenza, un progetto vince sempre da una "stella" straniera?
La comprensione del patriottismo in ogni caso specifico risulta essere decisiva. Per me è successo in Olanda all'inaugurazione dell'ingresso del Portale del centro ceramico Den Bosch, cosa che abbiamo fatto con Sasha Brodsky, e lì non c'erano delegazioni russe. Poi un residente locale, un vecchio dai capelli grigi, è venuto da me e mi ha detto: "Abbiamo combattuto contro di voi, russi, abbiamo sempre avuto paura e non vi amavamo, ma quello che avete fatto per noi - mi piace, e ora Ti penso già diversamente … ". Probabilmente, una vittoria nello sport provoca una manifestazione più semplice di sentimenti di patriottismo, ma è necessario a tutti i costi trasformare il padiglione russo nelle Olimpiadi di Sochi o nell'Eurovisione? Tutte queste domande questa volta non sono un problema per gli autori selezionati. Hanno solo bisogno di credere e risponderanno al tema di oggi, presentato alla Biennale, e sistemeranno tutto alla perfezione, e faranno il loro lavoro. Hanno solo bisogno di non interferire!
