La conferenza, organizzata dal marchio Lexus come parte del ciclo Lexus Hybrid Art, aveva nomi diversi in russo e inglese. La versione originale era "Cattedrale digitale e la città del futuro", cioè letteralmente "Cattedrale digitale e la città del futuro", ma nella versione russa la cattedrale è scomparsa da qualche parte e si è scoperto: "Come costruire una città del futuro". Tuttavia, questa non è la cosa principale.
Bureau LAVA - The Laboratory for Visionary Architecture, che può essere tradotto come un laboratorio di architettura visionaria (fantastica, irreale, ecc.) - è stato fondato nel 2007. Negli ultimi quattro anni e più, è diventato famoso per diversi progetti di alto profilo. Nel 2008, l'ufficio ha vinto un concorso per la progettazione di un complesso alberghiero e fieristico nel centro della meravigliosa città degli Emirati di Masdar, il cui piano regolatore è stato realizzato da Norman Foster. Foster è riuscito a costruire lì un ondulato di terracotta
il campus, e gli architetti del giovane ufficio di nuova fondazione, hanno spinto gli edifici lungo i bordi del sito, creando una piazza al centro dove hanno proposto di sistemare miracolosi fiori meccanici, ombrelloni, che dovrebbero aprirsi durante il giorno e raccogliersi in gemme, aprendo il cielo di notte.
Un altro noto progetto LAVA è la "torre del fiocco di neve" in onore del pilota Mikhail Schumacher, è stata progettata nello stesso 2008 per Dubai, e si prevedeva di costruire sette torri di questo tipo in tutto il mondo. È facile vedere che entrambi i progetti sono apparsi prima della crisi; non sono ancora state implementate.
Tuttavia, gli architetti non si disperano. Progettano, ricercano e creano attivamente installazioni. Uno di loro: le luccicanti "tigri origami digitali" sono diventate un simbolo diventato il simbolo del WWF a difesa delle tigri.
Chris Bosse è il direttore di LAVA per l'Australia Pacifico. Due dei suoi colleghi e amici di studio all'Università di Stoccarda, Tobias Walisser e Alexander Rick, gestiscono un secondo ufficio peer-to-peer a Stoccarda. Gli architetti hanno anche aperto filiali a Shanghai e Abu Dhabi; il loro sito web è in inglese e cinese. Insomma, una giovane azienda internazionale in tre continenti.
Nella sua conferenza sull'architettura del futuro, Chris Boss ha prestato molta attenzione al passato, ovvero all'esperienza che i fondatori dell'ufficio hanno ricevuto mentre lavoravano in grandi laboratori prima di fondare il proprio ufficio. Quindi, dopo essersi trasferito a Sydney, Boss stesso ha lavorato nell'ufficio dei veicoli motorizzati a due ruote su un progetto per il WaterCube del Beijing Olympic Water Sports Centre. Questo progetto utilizza strutture a membrana leggera, note al mondo dallo Stadio Olimpico di Monaco di Fry Otto (Chris Boss ha studiato all '"Institute for Light Structures" dell'Università di Stoccarda, fondato da Fry Otto).
Tobias Walisser ha lavorato per UNStudio di Ben van Berkel per 10 anni prima di fondare LAVA nel 2007 ed è stato coinvolto nella progettazione del Museo Mercedes Benz di Stoccarda, uno dei primi esempi di tecnologia digitale nel design del mondo reale. Alexander Rick, il terzo partner del giovane ufficio, parallelamente al suo lavoro in studio, è professore al Fraunhofer Institute for Industrial Engineering di Stoccarda. La sua ricerca, secondo Chris Boss, è diventata la base per introdurre tecnologie intelligenti nei progetti LAVA reali. Inoltre, LAVA è il partner ufficiale di questo istituto, in modo che molti studi che costituiscono la base per i progetti reali del bureau vengono svolti nell'ambito dei programmi dell'istituto. In collaborazione con l'istituto, sono stati sviluppati un elemento residenziale dell'Hotel of the Future a Duisburg (2008) o un modulo ufficio flessibile per la città educativa di Doha (SIPCHEM PADC, in collaborazione con RMJM et al.).
Il Padiglione della Casa del Futuro a Pechino (2011), progettato anche in collaborazione con l'Istituto Fraunhofer di Stoccarda, pur utilizzando la forma tradizionale delle cupole geodetiche in vetro, trasforma completamente l'idea di un ideale eco-compatibile casa. Se negli anni '80 una casa ecologica poteva essere situata solo in un paesaggio naturale, allora il padiglione di Pechino è integrato nel paesaggio esistente della città - si trova sul tetto di un centro commerciale di mobili, come una sorta di formazione parassitaria sul corpo di un fabbricato. La struttura del volume di tre cupole incassate, i loro gusci e la pianta sfrutta le possibilità di trasformazione della griglia modulare esagonale, creando uno spazio flessibile. All'interno del padiglione ci sono 15 diversi elementi residenziali, ognuno dei quali contiene una parte di un giardino tropicale - le cucine sono combinate con gli orti, le camere da letto sono nascoste alla vista dal verde. La stretta interazione con la natura, la capacità di coltivare cibo in loco, unita a sistemi di gestione e controllo intelligenti per lo stato dell'ambiente, la produzione di energia e lo smaltimento dei rifiuti creano un ciclo di vita chiuso all'interno della casa che interagisce con l'ambiente attraverso una cupola in ETFE intelligente guscio che lascia passare più luce, ma fornisce isolamento dall'ambiente esterno. Il carattere autonomo della casa crea un ambiente vivibile in qualsiasi clima e in qualsiasi condizione esterna, che le conferisce un carattere di mobilità e versatilità.
È così che l'interazione con gli istituti di ricerca cambia il ruolo dell'architetto nel design, che è particolarmente importante per i giovani designer, afferma Chris Boss. Se prima, venuti in officina, dovevano lavorare a lungo sotto la supervisione di specialisti più esperti prima di iniziare a incarnare le proprie idee, ora hanno l'opportunità di prendere immediatamente parte attiva al processo di sviluppo stesso, unendo la loro creatività con la conoscenza e l'esperienza dei colleghi. A proposito, anche Chris Boss non è estraneo alla pratica dell'insegnamento: nel 2010 ha lavorato alla Sydney University of Technology.
Presentando ad Artplay sia gli ultimi grandi progetti del bureau che i primi piccoli esperimenti, Chris Boss ha sottolineato la natura futuristica e innovativa degli oggetti e l'appartenenza del suo ufficio a una nuova generazione di architettura. Sintetizzando diverse esperienze storiche, di ricerca e di progettazione, gli architetti sono guidati, prima di tutto, dai principi di organizzazione e formazione della struttura insiti nella natura.
Per LAVA, il significato di preservare l'unità con la natura non è solo nell'uso della tecnologia, nella creazione di un ambiente ecologico e di edifici ad alta efficienza energetica. Gli architetti si sforzano di creare strutture simili per natura alle formazioni naturali, questa è la base del credo creativo dell'ufficio. La natura diventa una fonte di ispirazione sia per i disegni che per le immagini: Chris Boss lo ha mostrato con l'esempio dei progetti Green Void e Tower Skin.
Green Void, o Green Void, è un'installazione di 20 metri nell'atrio della Sydney Customs, un edificio del XIX secolo che è stato trasformato in un centro culturale. L'architetto considera questa installazione una delle migliori illustrazioni del principio principale del bureau: più con meno, creare molto con pochi soldi. In questo caso, hanno ricevuto 300 metri quadrati di superficie, utilizzando per questo 40 chilogrammi di Lycra verde. Infatti, guardando come un oggetto, che sembra una gigantesca microalga, aleggia sulle teste dei visitatori del centro culturale, si può essere contenti che pesa così poco.
Tower Skin (2009) - Un progetto per ri-vestire la torre UTS a Sydney stendendovi sopra una pelle flessibile invece di una massiccia e costosa ristrutturazione. "Skin" è traslucido, include pannelli solari, dispositivi di raccolta dell'acqua piovana, LED che gli consentono di funzionare come uno schermo multimediale, fornisce ventilazione, circolazione, accesso a tutto ciò che è utile e protezione da tutto ciò che è dannoso (ad esempio, dai raggi del sole). Questo progetto sembra probabilmente il più interessante e impressionante, illustra davvero con successo il principio del risparmio di energia e materiali.
Nonostante le associazioni con gli esperimenti di Fry Otto, entrambi i progetti dimostrano una comprensione leggermente diversa del tessuto. Dopo aver “vestito” la torre in un bozzolo, gli architetti hanno tracciato un'analogia diretta tra architettura e moda, paragonando il volume della torre a una figura umana. L'uso del tessuto come facciata multimediale consente non solo di modificare l'esterno di un edificio di notte, ma crea anche la sensazione di una superficie viva e leggera. I tunnel del Vuoto Verde sono ancora più vicini alla scala umana: possono essere toccati, guardati dentro, sono anche percepiti come una sorta di "abbigliamento".
Nelle opere di LAVA cambia anche il ruolo della superficie di contenimento: da involucro statico che ha una volta per tutte determinate funzioni, diventa un elemento operativo e intellettuale di un edificio, come, ad esempio, la pelle della Torre Progetto pelle, interagendo sia con le persone che con fattori naturali: luce, temperatura … Anche il principio di dare forma a strutture flessibili sta cambiando. Se negli anni '80 la geometria del volume era relativamente indipendente dal telaio, ora la forma del guscio è chiaramente definita dai suoi elementi lineari: le nervature della facciata Tower Skin o gli anelli di fissaggio Green Void.
L'architettura di LAVA gravita verso una chiarezza costruttiva della forma in contrasto con l'approccio barocco dei loro insegnanti all'efficienza visiva. La forma espressiva leggera formata dalla membrana cessa di essere fine a se stessa, ma si presenta come risultato di modellazione e organizzazione di processi complessi. E le tecnologie digitali, secondo l'architetto, non sono più solo uno strumento per raggiungere l'obiettivo, ma esprimono la logica stessa del pensiero. "Ad esempio, durante la creazione di un wrapper per Green Void, abbiamo specificato solo i punti di ancoraggio: le condizioni di vincolo della struttura e il modulo è stato generato dal programma sulla base di questi dati", afferma Chris Boss. Allo stesso tempo, sia Green Void che Tower Skin sono progettati in modo che il loro peso risulti essere molto inferiore al peso delle strutture convenzionali - i moduli di cui sono costituiti possono essere facilmente trasportati da due persone. Con l'uso di tali strutture, l'architettura, e dietro di essa la città, diventa più leggera, più variabile, acquisisce la capacità di rispondere in modo più flessibile rispetto a prima ai cambiamenti delle condizioni esterne.
Si può anche dire che, affidandosi a prototipi naturali, gli architetti LAVA formano una sorta di "seconda natura", con un ambiente artificiale, isolato e indipendente, come nella città di Masdar o nel padiglione della Casa del Futuro a Pechino. Questo spazio riunisce tecnologia all'avanguardia e leggi della natura, consentendo all'ufficio di creare progetti unici che sviluppano metodi versatili che possono essere applicati in una varietà di situazioni e condizioni, sintetizzando e combinando diverse esperienze quotidiane e culturali.
