Il piano di lunga sofferenza di Mosca sembra essere un eterno ostacolo per il pensiero architettonico russo. I paradossi della sua esistenza nella cultura russa sono stati rivelati dall'apertura nella A. V. Mostra di Shchusev “Big Moscow. XX secolo . È programmato per la competizione per il miglior progetto per lo sviluppo dell'agglomerato di Mosca. Occupa la principale suite cerimoniale del museo.
La mostra stessa è molto istruttiva e interessante. Offre l'opportunità di conoscere un ampio corpus di documenti inediti (disegni, modelli, schizzi) sui progetti per la ricostruzione della capitale dagli anni Venti al periodo del modernismo internazionale negli anni '60 e '70. Tuttavia, lo stile di presentazione del materiale è correlato al nostro eterno problema di una lacuna nella comunicazione tra teoria e pratica architettonica, un'idea e la sua discussione pubblica, tra i leader di città sognanti, i loro architetti di corte e la gente comune, a cui o non viene chiesto il futuro della loro città natale, o non hanno l'opportunità di fare nulla. Perché non cercano nemmeno di adattare gli schemi, le formule ei piani, li traducono in un linguaggio intelligibile per i comuni mortali. Non vogliono aiutare a capire che la parola "lavaggio" è usata non solo con la frase "denaro sporco", ma a volte in relazione a disegni di architettura. Anche se, ovviamente, nel caso della nostra pratica edile, il "lavaggio" è spesso ambivalente.
Ricordo l'indignazione divampata nella società per il fatto che il piano per Mosca, presentato "alla fine del periodo di Luzhkov", i funzionari non si sono preoccupati di presentarlo alla gente in modo umano. E sembra che siano stati presentati con un fatto compiuto. Le autorità stanno scegliendo questo metodo di "dialogo" riguardo allo sviluppo futuro della città anche adesso. E il Museo di Architettura è diventato uno specchio onesto di questo reciproco malinteso. La mostra manca completamente di quella che viene chiamata la direzione dello spazio, la sua organizzazione basata su una trama certa, esche visive, su un incentivo a interessare lo spettatore. Le spiegazioni riguardo alle diverse versioni dei piani della capitale (dalla "Nuova Mosca" di Shchusev ai piani per il miglioramento dei singoli quartieri e complessi culturali degli anni '60 -'70) sono poche. Alcuni progetti non sono stati commentati. Anche le infografiche e i materiali video sono molto scarsi. Non c'è catalogo. Tutto ciò pone un ostacolo alla comunicazione con materiale davvero unico e, tra l'altro, molto spettacolare che devi solo affascinare.
Molti snob, dall'architettura ai fabbri, hanno criticato la mostra monografica di Le Corbusier che si è aperta contemporaneamente alla "Grande Mosca" nell'A. V. Shchusev. Ad esempio, il tutto è crollato in particolari, da cui solo increspature negli occhi. L'ispezione della mostra è simile al vagare nel labirinto. Non esiste un'idea end-to-end … ecc. Tuttavia, l'esposizione, organizzata dalla AVC Charity Foundation, curata da Jean-Louis Cohen e progettata dalla designer Natalie Crinier, sembra molto emozionante e, non ho paura della parola, bellissima. Con un'interessante plasticità dello spazio, organizzato con l'ausilio di rigidi moduli geometrici, poi con l'ausilio di alcune forme organiche: per l'esposizione della scultura - un podio a spirale. E l'intera esposizione ricama la più amichevole per la percezione e la meno conosciuta anche dal preparato spettatore russo della raffinata arte di Le Corbusier. Introduce discretamente le sue idee nel mondo, aiuta a realizzare la struttura stessa della sua coscienza creativa. E in MUAR, la storia dei piani di Mosca è rimasta "un film non per tutti". Più precisamente, l'expo non è per tutti. Per una ristretta cerchia di specialisti.
A proposito, c'è un tema che unisce le due mostre: al MUAR e al Museo Pushkin. Questo è il tema del piano per Mosca, proposto da Le Corbzier alla fine degli anni '20 e sottoposto a un tribunale professionale nel 1933. Ciò che il pioniere dell'Arkhavant-garde voleva fare con Mosca ha scioccato anche i rivoluzionari dell'architettura sovietica. Come nel piano per la ricostruzione di Parigi, si supponeva di raschiare quasi tutto (lasciando solo il Cremlino e Kitai-Gorod), per installare iceberg geometrici di grattacieli trasparenti orientati lungo l'asse nord-sud sulla testa di ponte sgomberata, e larghi viali, autostrade e immensi giardini da piantare intorno. Ora questa proposta del maestro è percepita come estremamente priva di tatto e bugiarda. Tuttavia, per le nuove città, un'immagine buona e rilevante fino ad oggi è come sentirsi liberi, iniziare tutto da zero e mantenere un equilibrio tra ecologia ed economia, la necessità di ventilare flussi giganteschi di auto e persone con aria pulita e traffico leggero. Entrambe le mostre contengono disegni di Corbusier conservati nel MUAR - capolavori di astrazione - grafia energica e nervosa con la quale accompagnava le sue lezioni del 1928, quando le idee del suo piano per Mosca stavano maturando.
