La storia del progetto di un complesso residenziale a Odintsovo è iniziata contemporaneamente alla storia del complesso Aquareli a Balashikha - durante la crisi del 2008. Fu allora che la società Tekta non ebbe paura di lanciare due grandi progetti contemporaneamente e si rivolse all'ufficio Ostozhenka. Entrambi i complessi sono stati commissionati con successo oggi e, inoltre, sono stati segnalati più di una volta come alloggi moderni esemplari che soddisfano tutti i principi di base della creazione di un ambiente urbano di alta qualità. Solo un esempio: ad Arch Moscow-2014, entrambi erano tra i venti progetti più urgenti nei quartieri della Russia.
In entrambi i casi è stata richiesta la realizzazione di complessi residenziali di dimensioni molto imponenti su un'area limitata. "Il compito principale di tali progetti è combattere l'eccessività", afferma Alexander Skokan. "Ci sforziamo di rendere un edificio gigante accettabile per il suo posto, utilizzando varie tecniche: archi, macchie di colore, lavorare con le scale e le silhouette … compositive, tecniche plastiche, dal loro utilizzo la casa non si rimpicciolisce, ma si possono ottenere interessanti effetti spaziali che possono ravvivare la noia dell'edilizia moderna. Mi sembra che lo spazio del cortile della casa di Odintsovo si sia rivelato interessante e anche affascinante grazie ai suoi archi giganti”.
Il sito su cui è stata costruita la casa è il territorio dell'ex deposito automobilistico all'ingresso da Mosca a Odintsovo, a sinistra dell'autostrada Mozhaisk, dove la dispersione di cottage è sostituita da aree residenziali a molti piani. Il luogo ha favorito la creazione di un edificio notevole qui, una sorta di cartello d'ingresso, solido e memorabile, indicante il cambiamento della scala del villaggio in quella urbana che si sta verificando qui.
Dal punto di vista dei metodi di pianificazione della costruzione, il progetto segue i principi dello sviluppo del quartiere: non sorprende che gli sia capitato di rappresentare questo genere popolare oggi su Arch Moscow. Gli scafi, rialzati su uno stilobate comune ad un livello da terra, "abbracciano" una zona trapezoidale lungo il perimetro. Uno di loro, il più lungo, fissa i confini da nord-est e nord-ovest, formando un angolo quasi retto lungo Vokzalnaya Street e Mozhaisk Highway. Il secondo - cresce in un muro inespugnabile sul confine occidentale del sito. Il terzo edificio, il più compatto, occupa una posizione da sud, lasciando sui lati ampi passaggi al cortile disposto sullo stilobato.
È interessante notare che il cortile qui è a due livelli, non è nemmeno un cortile, ma una struttura verticale: quella superiore, verde e silenziosa, è spaziosa sul tetto dello stilobate, e quella inferiore è vana, con un intero sistema di passi carrai e strade, una delle quali taglia proprio il complesso, nascondendosi al suo interno. Questa decisione ha permesso di salvare in modo significativo il territorio, che inizialmente, come quasi sempre, non era sufficiente per una zona residenziale così ampia. Inoltre, rialzando il cortile di un piano, è stato possibile liberarlo quasi completamente dalle auto, prevedendo solo passaggi antincendio che si estendevano lungo il lato esterno dell'edificio - sotto le spettacolari mensole degli edifici.
Con un layout piuttosto semplice e laconico, la prima cosa che si nota guardando il complesso di recente costruzione è la sua silhouette incredibilmente complessa con un dislivello da ventiquattro a sette piani. Gli autori affermano che le differenze emerse sono la risposta al compito di osservare le norme sull'insolazione, fornendo la necessaria quantità di luce sia ai residenti del nuovo complesso che ai residenti delle case vicine. Ma qui il sovrano dell'insolazione era uno degli strumenti di progettazione. Di conseguenza, nella parte in cui gli edifici residenziali a cinque piani sono quasi vicini al sito, l'altezza dei nuovi edifici sta rapidamente diminuendo fino a sette piani. Dal lato di Vokzalnaya Street, dove a una certa distanza dal cantiere ci sono tre edifici di dodici piani, il confine del complesso è formato da un blocco a gradini spezzato, il cui contorno d'aria segue i raggi del sole, quindi per non oscurare i vicini.
Gli autori hanno anche escogitato un modo per fornire la giusta quantità di luce agli appartamenti all'interno del cortile. Ovviamente la diminuzione del numero di piani ha influito in modo significativo sulla produzione totale di metri quadrati. La perdita doveva essere recuperata: è così che è nata l'idea di lavorare con la tipologia degli appartamenti. Abbiamo già scritto di come gli architetti di Ostozhenka hanno affrontato un problema simile durante la costruzione del complesso Akvareli. Qui è stata trovata una soluzione diversa: per adattare il numero di aree richiesto alle dimensioni designate, gli edifici che fissano i confini estesi del sito sono stati ampliati a ventidue metri contro i soliti sedici. È stato possibile farlo grazie a profonde nicchie verticali, che tagliano il volume degli edifici a grandi gradini per tutta la loro lunghezza. Attorno alle nicchie si trovano le cucine, le cui finestre si affacciano sul cortile, mentre i soggiorni e le camere da letto ricevono la massima quantità di luce naturale.
Oltre ad una interessante soluzione tipologica e alla necessaria "uscita spaziale", è stato possibile creare un aspetto esteriore, o meglio, cortile interno, molto attraente degli edifici. Le facciate che si affacciano sul cortile, grazie alle profonde feritoie-nicchie, si sono trasformate in una sorta di esili torri di diverse altezze, formando edifici frazionari e diversificati, a misura d'uomo. Il ritmo del motivo della parete in combinazione con le diverse altezze dei volumi fa sembrare il complesso un organo gigante con molte canne o come rocce naturali.
Il complesso appare particolarmente bello e voluminoso al tramonto, quando i raggi obliqui sono uno degli strumenti principali per costruire una forma, qui la molano come uno scultore con uno scalpello e dipingono fantastiche ombre lunghe sui muri. In una parola: "Sunstroke", secondo l'abile espressione degli autori, ha molto apprezzato la co-paternità della luce solare nella creazione della loro architettura.
Ma non sono stati ispirati dal sole, ma piuttosto, non solo da esso. L'amore per l'avanguardia russa è chiaramente e distintamente indovinato nell'intera immagine del complesso. Questo può essere visto nei colori tradizionali per i costruttivisti: grigio, bianco, kraplak rosso; e per un lavoro chiaro con la forma, dove un'attenzione particolare è rivolta non solo al volume, ma anche al vuoto. Da esso vengono semplicemente rimossi "pezzi" giganti del corpo di un edificio, come, ad esempio, console di sei metri sospese su passaggi tagliafuoco o le stesse nicchie verticali. Da lì, dal vocabolario volumetrico-spaziale del costruttivismo, e dal divario che si è creato tra gli edifici nord-occidentali e occidentali, attraverso il quale, come in una gola, i raggi del sole al tramonto penetrano nel cortile. E questo è un altro colpo di sole.
E l'elemento più eccezionale nella serie di vuoti è un enorme arco che attraversa uno degli edifici, aprendo una vista dal cortile all'arteria principale della città: l'autostrada Mozhaisk. L'angolo dell'edificio di ventiquattro piani era sospeso in modo spettacolare nell'aria. Il supporto per lui, nelle migliori tradizioni dell'immortale avanguardia russa, era un volume rosso intenso - un edificio residenziale, posto all'interno di questo arco gigante, anch'esso dipinto di rosso. La casella rossa è nel cubo rosso. Questo "piede rosso" funge da segnale di ingresso condizionale alla città: vivido e memorabile.
"… Sulla base dell'esperienza degli architetti degli anni '20, usando il loro linguaggio, abbiamo cercato di comprendere lo spazio a modo nostro", dice Rais Baishev, "Per il linguaggio dell'architettura, della pittura, della scultura, l'aria è a volte più importante del corpo. Da qui sono emerse enormi console, un grande arco e uno "spazio vuoto" tra i corpi, a dare il giusto senso dello spazio ".
Le facciate stradali, già orientate alla scala urbana, vengono risolte diversamente. Qui, le superfici lisce e solide delle pareti sono praticamente prive di plastica. La frammentazione della percezione è fornita solo da una silhouette a gradini e da una soluzione coloristica, che consentono di evitare di vedere il volume come eccessivamente grande. Il colore grigio opaco ma denso della parte superiore del complesso si fonde con le sfumature del cielo autunnale nuvoloso grigio-blu. Il corpo principale dell'edificio, "legato" alla linea degli edifici circostanti, è disegnato in un bianco discreto. Così, sulla facciata viene tracciata una chiara linea dell'orizzonte: tutto ciò che è al di sotto appartiene alla città, tutto al di sopra appartiene al cielo.
Il desiderio di appianare il volume, di renderlo commisurato non solo alla persona, ma anche all'ambiente - nei dettagli. Così, per facilitare le forme massicce dei volumi principali, furono inventate le finestre ad angolo, e il vetro sembrava "abbracciare" gli angoli dell'edificio. E questo è un altro inchino alle idee del Bauhaus e del costruttivismo russo. Molto grandi, dal soffitto al pavimento, aperture quadrate in vetro della stessa dimensione stabiliscono il metro e il ritmo comune per l'intero complesso e, inoltre, creano ulteriori opportunità per idee interne.
Tutta l'infrastruttura sociale necessaria è nello stilobate, la cui soluzione plastica e cromatica viene percepita non da punti distanti, ma avvicinandosi ad esso. A livello del primo piano, in contrasto con le forme verticali piatte dei blocchi residenziali, la facciata della parte non residenziale è progettata nel modo più plastico possibile. Realizzato in vetro colorato, ricorda la riva di un fiume stilizzato e surreale lavato da un violento flusso d'acqua, o un frammento di roccia con rocce sporgenti di argille rosso vivo … E questa è già una linea di galleggiamento attraverso la quale irrompe anche il sole attraverso, "schiacciando e ondeggiando sulla superficie di ampi laghi" …
