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Sergei Alexandrovich, parlaci delle tue impressioni sulla tua partecipazione al concorso Tsarev's Garden. Come valuta i suoi risultati?
Sergey Skuratov
- Credo che il concorso abbia avuto i suoi risultati, solo che né gli organizzatori, né i membri della giuria, né i clienti potevano o non volevano vedere questi risultati e prendere una decisione. Quando, prima di iniziare il progetto, il capo architetto della città ha incontrato i partecipanti al concorso, ha detto che la situazione era estremamente trascurata e richiedeva una nuova, fresca soluzione. Sono assolutamente d'accordo con lui su questo. In realtà, questa è la soluzione che ho proposto. Ma siamo stati l'unico team che ha sviluppato un nuovo edificio con nuovi layout senza essere legati al progetto esistente. Le condizioni del concorso, ovviamente, non lo prevedevano, le abbiamo violate e quindi abbiamo perso. Ma potrei partecipare a questa competizione solo a tali condizioni. Per me, disegnare altre facciate per la casa di qualcun altro è impossibile, né da un punto di vista etico, né da quello professionale. Ho subito chiarito la mia posizione annunciando che avrei progettato un nuovo edificio. Allo stesso tempo, abbiamo pienamente soddisfatto i desideri tecnici degli specialisti di Kalinka, progettato tutti i locali necessari specificati nell'incarico. Inoltre, il nostro progetto si è rivelato molto più economico del precedente, abbiamo conservato il vecchio edificio del cortile Kokorevsky, previsto un ingresso funzionale e pulito al parcheggio. Se il cliente avesse la determinazione di ricominciare tutto da zero, potrebbe farlo in modo abbastanza indolore, poiché sarebbe molto più economico e più facile implementare il nostro progetto. Tuttavia, il cliente non voleva affatto tenere questa competizione. Questa è stata l'iniziativa di Sergei Kuznetsov.
Mi dispiace che non sia stata formata la giuria, che ha potuto approfondire professionalmente l'essenza del problema e confrontare le possibili opzioni per risolvere una situazione urbanistica complessa.
Tuttavia, non mi pento affatto di aver preso parte al concorso. Recentemente ho progettato complessi prevalentemente residenziali. E, naturalmente, vorrei costruire un grande edificio pubblico a Mosca. Per me, questo concorso è diventato un'opportunità per mostrare il mio approccio alla pianificazione urbana e la visione di questo spazio, o anche solo – disegna qualcosa di bello.
Raccontaci di più sul tuo progetto
- La cosa più importante che volevo ottenere e quindi deliberatamente intensificato l'effetto era creare un'immagine della casa. A mio parere, in questo sito dovrebbe essere costruito un grande edificio pubblico moderno e persino innovativo, che potrebbe essere paragonato, ad esempio, al Centro Georges Pompidou di Parigi.
Cosa ha dettato la sagoma del complesso?
- In primo luogo, abbiamo preso in considerazione la transizione di scala dall'argine Bolotnaya all'argine Sofiyskaya. In secondo luogo, è stato necessario preservare la vista dalla direzione di Ordynka e Pyatnitskaya Street al nostro complesso. Volevo che la linea liscia della silhouette ricordasse il vicino ponte Moskvoretsky. Inoltre, la levigatezza e la flessibilità dell'architettura moderna è in contrasto con l'ortogonalità e la semplicità dell'architettura storica. Un volume così morbido del complesso è anche un segno dei tempi. La frattura della facciata è una continuazione dello stesso tema. In un primo momento, la facciata corre parallela al ponte, e poi nel punto di rottura, gira dolcemente e segue parallela alla linea del muro del Cremlino. Il fatto che la facciata sia inclinata a sinistra, aprendo vedute da Ordynka alla Cattedrale di San Basilio è un dono alla città e allo spazio.
Non c'è pietra nel nostro progetto, l'edificio è completamente realizzato con materiali high-tech bianchi, trasparenti e traslucidi - come il vetro con una sfumatura serigrafica bianca, il vetro brunito e un vetro di pietra traslucido che inizia a brillare la sera. Una facciata realizzata con tali materiali sembra bianca dall'esterno, ma dall'interno il vetro è completamente trasparente. Questa è l'olandese volante, la nave che ha navigato nell'ambiente della città e ha preso il suo posto.
Ho cercato di rendere l'architettura un po 'di sinistra, aperta e modernista. Ma questo non è il modernismo degli anni '60, queste non sono pensioni di Sochi. L'edificio sembra essere smaterializzato. Sembra completamente bianco dal lato dell'argine di Bolotnaya e quasi trasparente dal lato dell'argine di Sofiyskaya. Sui render, questo effetto di dissoluzione è abbastanza difficile da mostrare, le possibilità tecniche sono ancora molto limitate. Ma il complesso scompare come un fantasma. È molto importante che l'architettura non si imponga.
Perché hai deciso di realizzare un intero volume e non lo hai diviso in più parti, come hanno fatto gli altri partecipanti?
- Ho avuto molte tentazioni di dividere l'edificio in tre o quattro parti, per renderlo più contestuale, posso farlo molto bene. Ma in questo caso, ho deliberatamente abbandonato questa idea. Al mio progetto di concorso sono stati allegati dei bozzetti che offrivano vari scenari per la trasformazione del complesso, consentendo un adattamento leggermente maggiore all'ambientazione storica, compresa la sua scomposizione in più volumi - nel caso il cliente non avesse il coraggio di realizzare il progetto in la sua forma originale. Ma in generale sono contrario a tutti i tipi di adattamenti. Durante la costruzione del Cremlino o della Cattedrale di San Basilio, nessuno li ha adattati a nulla. Al contrario, l'intero ambiente urbano ha reagito a loro. Ecco perché sono ancora monumenti architettonici eccezionali.
Certo, il progetto tiene conto di tutte le restrizioni e normative, ma ho pensato che in questo caso non è necessario adattarsi alla situazione circostante, non è necessario copiarlo. L'unico cenno agli edifici storici oltre agli assi urbanistici è il colore bianco del complesso. Si tratta di una sorta di ponte tra passato e futuro, un riferimento ai muri di pietra bianca del Cremlino, alle cattedrali bianche e al campanile di Ivan il Grande. Inoltre, i colori in questo spazio sono già abbondanti. Il nostro edificio bianco come la neve è realizzato in contrasto con il colore multicolore della Cattedrale di San Basilio e il luminoso terracotta del muro del Cremlino.
Lo ripeto ancora una volta: non dovrebbero esserci imitazioni in questo posto, categoricamente non può esserci architettura classica e pseudo-classica. Dovrebbe essere un monumento a un'epoca e a un tempo. Se l'ora di oggi corrisponde ai progetti vincitori di questo concorso, allora mi dispiace molto di vivere in un momento simile. Non professo questa religione, non appartengo a questa fede ea tali facciate che sono contraffatte allo storicismo. Per costruire l'architettura classica, devi vivere nel 19 ° secolo. E nel 21 ° secolo è necessario costruire un'architettura moderna e parlare una lingua moderna.
Cosa ha suggerito come soluzione urbanistica, vista la situazione piuttosto difficile del sito?
- La nostra casa è posizionata in modo molto delicato sul sito. Ci sono due assi principali di pianificazione urbana che determinano la direzione della facciata principale del complesso: l'asse del ponte Bolshoi Moskvoretsky e l'asse del muro del Cremlino lungo il Vasilyevsky Spusk dalla Spasskaya alla Torre Beklemishevskaya.
Abbiamo organizzato un passaggio e un passaggio tra il cortile e l'edificio del complesso, grazie al quale è apparsa un'altra facciata.
Yaroslav Kovalchuk, nel suo commento, ha scritto molto correttamente che questo posto manca di passi carrai trasversali. Abbiamo organizzato, tramite traffico, la possibilità di entrare nel territorio da due lati, e non da uno, predisposto un cortile abbastanza ampio. Il complesso e lo spazio circostante devono essere assolutamente aperti. Abbiamo realizzato una "spianata" verde, organizzato spazi pubblici aperti. C'è un ristorante sul tetto della casa con una magnifica vista - anche questa è una parte pubblica. È categoricamente impossibile realizzare un complesso chiuso in un posto simile, è immorale.
Il progetto prevedeva anche il restauro del cortile Kokorevsky, il restauro delle sue facciate e l'integrità dell'insieme storico. Quello che ora viene proposto da altri partecipanti è un fungo parassita sul corpo dell'edificio. Non sono il loro giudice, ma perché non lo capiscono, non lo so.
Come pensi, come si svilupperà il progetto con l'attuale risultato del concorso?
- Nella situazione attuale, nulla dipende da me. Durante l'incontro con me, il cliente mi ha subito chiesto cosa avrei fatto se avessi vinto il concorso. Ho detto che la prima cosa, ovviamente, è cambiare il team, che non lavorerò con l'autore precedente, perché è strano lavorare come sub-designer per un general designer che professa un sistema di valori completamente diverso. Probabilmente, questo ha spaventato il cliente fin dall'inizio e ha voltato le spalle al mio progetto.
Sono convinto che a casa possa esserci un solo autore. La situazione che si è creata oggi sia con il Giardino Tsarev che con la Galleria Tretyakov, quando un architetto disegna i piani e un altro fa le facciate, è inaccettabile per me.
E soprattutto mi rattrista la tendenza a tornare allo pseudo-storicismo. Sta succedendo dappertutto. Ricominciano sculture in pietra, torrette, colonne e leoni dai capelli dorati. Una buona architettura moderna tende a democratizzarsi, ma ora stiamo tornando al totalitarismo.
