Fino a poco tempo, l'unico edificio che "accoglieva gli ospiti" in città da Mosca era lo stabilimento Dirol Cadbury: un edificio industriale standard con una geometria rettilinea di piani di metallo e vetro. L'idea di trovare una soluzione architettonica più rappresentativa all'ingresso della città apparteneva alle autorità cittadine, - affermano gli architetti dell'ufficio di Yuri Vissarionov, - ed è coincisa con successo con il desiderio della grande fabbrica di mobili Elegy, con sede vicino a Novgorod, di ottenere il proprio commercio e spazi espositivi.
Alla fine del 2010, PTAM Vissarionova ha presentato un progetto di un centro commerciale, caratterizzato dalla complessità della composizione, dalla combinazione di varie trame e materiali, anche uno sguardo un po 'teatrale sul contesto, e non solo sull'ambiente circostante - il Gli autori hanno ripensato l'immagine della città antica nel suo insieme, di cui parliamo hanno già raccontato in modo sufficientemente dettagliato.
Ora, nel 2014, la prima fase di costruzione è stata completata. E anche se, come spesso accade, non tutti gli elementi dell'idea originaria sono stati pienamente realizzati: gli autori hanno dovuto abbandonare le vetrine poste nello spazio esterno e il convenzionale "fossato" con l'acqua e un ponte, a cui si riferiva così inequivocabilmente l'architettura della fortezza - il risultato è stato che l'edificio sembra ancora molto simile a quello che abbiamo visto nella proposta di progetto. La versione realizzata è riuscita a preservare sia l'effetto di scenografia teatrale che l'immagine della città antica, ea rimanere nel filone dell'architettura decostruttivista con i suoi contrasti, volumi complessi ed effetti emozionali sia all'esterno che all'interno.
L'edificio è formato da cinque volumi di diverse altezze, che formano una pittoresca composizione volumetrica, contigui tra loro in un deliberato "disordine". Si affaccia su Mosca con una "facciata centrale" - un trapezio rovesciato con rettangoli di finestre tagliati in modo caotico e caratteristici "cancelli d'ingresso" dell'ingresso principale. Questo "nucleo" è responsabile dell'immagine collettiva dell'architettura medievale russa, così generalizzata che è difficile dire quale sia di più in essa: un tempio, un servo o uno residenziale; per l'architettura del nord-ovest della Russia, in generale, è caratteristica una combinazione di massa bianca con macchie sparse asimmetricamente: che si tratti di croci inserite, finestre o cordoli. Ma in questo caso, le finestre sono abbastanza grandi, i loro vetri si trovano nel piano della facciata e sono incorniciati da un'ampia cornice di metallo grigio: questa composizione è più moderna di quella medievale, sebbene non vi sia accenno di cornicione, finestre portati fuori sotto il bordo del tetto e frammenti sporgenti di muri tra di loro assomigliano distintamente a merli di servi.
A destra del volume bianco tagliato è adiacente un vetro, leggermente più alto, che si espande anche verso l'alto - una citazione dalle facciate del vicino stabilimento di Dirol. Ma allo stesso tempo riflette il cielo, le nuvole e ricorda le distese d'acqua, in particolare, il vicino fiume Maly Volkhovets (durante l'alluvione primaverile si avvicina alla sezione del centro commerciale). Una stretta torre di vetro con un ordine superiore bianco è il volume più alto, ospita una scala, che ancora una volta fa ricordare una torre o un campanile, anche se non si può dire che la somiglianza fosse troppo invadente: per un moderno centro commerciale, come anche un volume è abbastanza appropriato. Le facciate del cubo d'angolo adiacente imitano il rivestimento in legno (infatti, tutte le facciate sono rivestite di materiale composito con varie pellicole decorative) - e il punto “legno” appare come un'aggiunta logica al volume “pietra” bianca.
A sinistra della facciata principale sono allineati altri tre volumi, la cui altezza sta progressivamente diminuendo: uno di essi è "ligneo" e due sono vetrati. Tutti sono completati da gruppi di ingresso a forma di U, selezionati secondo il principio del contrasto: cubi di vetro, ad esempio, sono abbinati a un portale "di legno". I volumi sono strettamente modellati, crescono l'uno nell'altro e spuntano da terra come un grande cristallo, e allo stesso tempo, si aprono uno dopo l'altro, cambiando leggermente la svolta e l'inclinazione, piegandosi in un conglomerato, come una città con una lunga storia, muri in pietra bianca, templi, staccionate in legno e case, strutture moderne in cemento e vetro.
Lo spazio interno del complesso multifunzionale, come previsto, riflette la sua soluzione compositiva e spaziale. Lo spazio del volume bianco centrale, tagliato dalle macchie di molte finestre, è alto, l'altezza di tre piani è combinata in esso, ma i punti pittorescamente sparsi delle finestre non lo rendono tre, ma molte luci, creando un insolito, spazio interno leggero e articolato in modo complesso. E sebbene nella prima versione fosse previsto che il soffitto di questa parte sembrasse un muro: una matrice di cemento tagliata da finestre, e ora è stata sostituita con un tetto in alluminio su una struttura a traliccio, l'effetto della perforazione leggera è stato conservato, integrato con punti di lampade quadrate sul reticolo grigio del soffitto. Secondo le leggi dell'architettura modernista (che vale anche per il commercio moderno), spazi di diverse dimensioni e altezze confluiscono l'uno nell'altro, saturando il tour della mostra del mobile di emozioni e accenti di luce, nella direzione dei quali sia la luce naturale proveniente grandi e piccole finestre, e racchiuse in quella lo stesso gioco di illuminazione delle lampade elettriche.
Ci sono anche appezzamenti plastici puntuali: ad esempio, i supporti verticali crescono negli angoli della "sala bianca" praticamente dalla massa di cemento della base delle pareti divergenti verso l'alto - questa fusione, razionalismo naturale della plastica è simile a quelli "stucco" tecniche che sono responsabili del fascino dell'architettura medievale di Novgorod (in senso stretto, in misura maggiore anche Pskov). Non si tratta però di alcuna imponenza: nei punti in cui i supporti sono separati dalle pareti (il loro "germogliare" visivo) compaiono quadrati di piccole finestre che, esattamente secondo le regole dell'architettura moderna, fanno le basi di sottile sostiene la luce, se non "fluttuante" - e tutto questo grazie alla luce solare naturale.
“L'ingresso in città è tradizionalmente segnato da edifici di stato: un castello da viaggio, una taverna, torri, un arco. Abbiamo cercato di creare una sorta di simbiosi tematica. Il centro fieristico ed espositivo Elegy ha una "taverna" all'ultimo piano, una "torre di guardia" alta con una scala e anche diversi "archi di trionfo". E in tutta la composizione dinamica, si avverte qualcosa di servo. Il risultato è un'architettura molto scenica nella sua essenza”, spiegano gli autori dell'oggetto. In effetti, sembra che non stiamo guardando un edificio, ma una variante di uno scenario teatrale. O a un dipinto a pennello, diciamo, di Aristarkh Lentulov: lì tutte le linee sono inclinate, le prospettive sono esaltate o appiattite, e in generale la vecchia variegatura russa sembra essere vista attraverso una sorta di ottica rifrangente, una sorta di immaginario caleidoscopio. Ecco un effetto simile, visto solo attraverso il prisma dell'architettura neo-modernista. La "città" convenzionale e teatrale prima di entrare in città è reale, ma con una storia antica.
