Abbiamo già parlato del progetto del complesso residenziale Literator a Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners lo ha progettato per ordine di Hals-Development sul sito di un vecchio birrificio all'incrocio tra le strade Rossolimo e Lev Tolstoy. Il sito è abbastanza esteso per il centro di Mosca - circa due ettari, ma è approfondito nello spazio dei cortili ed è circondato da edifici conservati su quasi tutti i lati: un edificio della centrale, il più antico, basso e con un tubo, separa il complesso dal parco del Museo Leo Tolstoj; l'altro è un edificio di tre piani di fine Ottocento, allungato lungo la via intitolata al grande scrittore; il terzo, l'Istituto delle Bevande, costruito alla fine degli anni Settanta e da allora piuttosto squallido, forma la linea di Via Rossolimo. L'emergere di un nuovo complesso residenziale d'élite dietro queste ali variegate è quasi impercettibile: sulla linea rossa, si manifesta solo in due piccoli edifici, ordinatamente incastonati negli strappi del tessuto cittadino.
Secondo il capo architetto del progetto, Alexei Medvedev, i due compiti principali degli autori erano: adattare l'area massima utilizzabile entro i limiti - e qui, accanto alla tenuta di Tolstoy, sono piuttosto severi - e di "evitare la volgarità" ispirato alla stessa posizione centrale d'élite e alla vicinanza del museo. In effetti, l'architettura del progetto è geometrica e contenuta nei dettagli. Nel frattempo, lo sviluppatore lo chiama ancora "classici moderni" sul sito web immobiliare. Con il quale per molti aspetti si può essere d'accordo: il complesso, sebbene privo di allusioni all'arredamento storico, confina con la direzione pietra-mattone che giunse a Mosca da Berlino e negli ultimi dieci o quindici anni è diventato l'ideale generalmente riconosciuto di costruire il cesur dei quartieri storici. Tali edifici di solito combinano il rivestimento in calcare giurassico, uno dei preferiti dell'architettura urbana degli anni 2000, con vari tipi di mattoni insoliti, e se la pietra giurassica può essere ordinaria e svolge il ruolo di sfondo, allora il mattone spesso determina l'identità dell'edificio: è nero, grigio o ruvido, quindi goffrato. Negli edifici di "Literator" tutto è esattamente così: gli architetti hanno deliberatamente scelto non il mattone marrone, a cui Mosca si era abituata già alla fine degli anni 2000, ma un rosso intenso. Il colore risultante è ancora brunastro, ma piuttosto pittoresco e rientra nella tavolozza della strada formata dagli edifici delle fabbriche della fine del XIX secolo.
Inoltre, le trame più curiose dell'architettura di Literator si basano su variazioni del rivestimento in mattoni. Il mattone è grezzo, in esso è ben visibile una mescolanza di sabbia e pieghe di "pasta" di argilla, la muratura è uniformemente diluita con macchie viola bruciate, progettate, come tutte le precedenti, per rendere il muro simile a quello storico. Ma gli autori non si limitano al set di base dei moderni mattoni retrò.
Poiché il complesso è inscritto - o, come dicono gli architetti, letteralmente schiacciato nello spazio dei cortili, l'orgoglio principale di qualsiasi architettura tradizionalista è completamente assente in esso: la facciata anteriore. Anche se avessi voluto, non c'era (quasi) posto per lui. Ma poiché uno degli obiettivi era quello di rimanere nel quadro dell'immaginario moderno, invece di una composizione rappresentativa orgogliosa, il complesso si apre sulla strada con diversi vialetti e due edifici molto piccoli. Uno di questi, di fronte al centro uffici di Stroganov, è minimalisticamente semplice: è ravvivato solo da rari inserti di mattoni biancastri, simili al bagliore dei raggi di sole (la loro superficie è strofinata con qualcosa di leggero). I tratti di mattoni chiari che ricordano il sole primaverile si ritrovano anche negli edifici interni.
Il secondo edificio tra quelli che si affacciano sulla strada è l'edificio d'angolo "A", assume il ruolo di accento principale, in quanto è il più curioso. L'edificio si affaccia sull'incrocio tra le vie Tolstoj e Rossolimo, che è ampio e scarsamente decorato, e il nuovo edificio è sensibile al suo lavoro urbano incompiuto. La sua facciata d'angolo gira a parabola, ma la forma non è tonda, ma sfaccettata, e inoltre i mattoni non cambiano direzione seguendo i piani delle pareti: si allineano a "sega", prima timidamente, poi mostrano ampi piani e angoli, suggerendo che non sono affatto uno specchio di poppa piatto e nemmeno delle sbarre, ma un nobile zoccolo. Il che, ovviamente, è un'illusione: per la parte strutturata è stato utilizzato un mattone speciale e in altri punti una traversa.
Quindi, dove i muri sono smussati, il mattone non segue il loro piano, ma piuttosto gli angoli. Ecco come appaiono le altre colonne in un maniero fatiscente - ma lì l'intonaco è volato via, ma qui era inteso. Gli architetti, infatti, hanno eseguito un intervento nell'edificio d'angolo, che può essere chiamato decostruzione della facciata: hanno lasciato la facciata intenzionalmente incompiuta, come se, come molte chiese italiane - ad esempio, San Lorenzo a Firenze - non lo facesse attendere il rivestimento. Il tema è ripreso da sottili scatole di infissi in pietra bianca, inseriti nello spessore sciolto del mattone in modo non monolitico, come rivestimenti e decorazioni d'attesa. Ma no. Questo è esattamente come, senza pelle, dovrebbe essere.
La zangolatura dei mattoni - completa antitesi alla facciata anteriore - diventa praticamente un manifesto dell'architettura letteraria. Questo è un segno di facciata, eseguito con una quota di illegalità, non privo di abilità artistica. All'estremità sud dell'Edificio B, di fronte al cortile e al vecchio birrificio, continua il tema dell'incompletezza: qui il muro viene risolto sotto forma di una foratura disegnata morbidamente, che significa anche rottura, demolizione della muratura. Questa trama appare su molte altre estremità, già denotando "spazi" interni tra i corpi; alle strisce fanno eco le macchie delle grate di mattoni - anche un dettaglio ambientale preso in prestito dalla recinzione del vicino Istituto di ricerca sulle malattie degli occhi (la recinzione non è esclusa che verrà demolita in seguito, e il motivo riflesso rimarrà).
L'incompletezza delle parti di attracco rivolte verso l'esterno dell'ensemble sembra un gesto dichiarativo associato alla comprensione del luogo del complesso nella città: la sua parentela e, allo stesso tempo, estraneità allo spazio che viene dominato. Gli edifici sono vagabondi, come se fossero stati tagliati da qualche parte e portati qui, e c'erano degli avanzi. Tuttavia, il messaggio è crittografato: se ti limiti a scivolare mentre passi, puoi goderti il gioco di luci e ombre su un'insolita trama di mattoni senza esitazione.
Tuttavia, il complesso è principalmente alloggi d'élite, dispone anche di attici con terrazze sui tetti e appartamenti duplex. Le sottigliezze dei significati contestuali non sono la cosa principale per lui, e all'interno, dove le restrizioni urbane si stanno indebolendo, gli edifici diventano notevolmente più grandi, più alti, più severi e più rispettabili. Volumi in pietra bianca e mattoni si alternano e si intrecciano formando proiezioni o avvallamenti, ravvivati da gruppi di logge profonde e file di balconi trasparenti. La trave del lungo edificio "B" si estende lungo la linea rossa della strada interna, parallela a Leo Tolstoy Street. La sua facciata, ravvivata da proiezioni asimmetriche, è ben visibile negli spazi vuoti dell'edificio e svolge anche un ruolo rappresentativo - a suo modo, dalla seconda fila. La lunga casa separa dai passanti e camminando lo spazio dei cortili con tre brevi edifici trasversali, i cui primi piani sono tagliati da una serie di alti passaggi su lunghe "gambe", ben visibile da Via Rossolimo. Gli architetti dicono che era più facile mettere un secondo corpo lungo nella parte posteriore; ma presero una strada diversa, frantumando i cortili e attraversandoli non un asse materiale, ma spaziale. Non si può entrare all'interno: la sicurezza sta osservando meticolosamente la pace dei futuri residenti del complesso d'élite, si può solo passeggiare lungo la strada lungo l'edificio "B".
Anche l'architettura all'interno del complesso non è priva di un tocco di decostruzione che ravviva gli ammassi di pietra e mattoni. In primo luogo, le finestre nei muri in mattoni sono incorniciate da sottili cornici in pietra bianca, che non tendono affatto a fondersi a filo con il piano, ma sembrano una "scatola" di lastre di pietra inserite nella matrice, con la stessa lastra- davanzale. In secondo luogo, i massicci di mattoni sono tagliati da larghe strisce di pietra o da linee in rilievo di un sottile reticolo, che nel piano inferiore si trasforma in una grande griglia riempita di mattoni, provocando un gioco di associazioni - come se le finestre o anche le gambe di Corbusse della casa "sono stati murati. In una parola, lo stile pietra-mattone degli ultimi anni si fonde in questa casa con precedenti, non esaurite negli anni Novanta, variazioni sui temi della decostruzione modernista, pennellate per facilitare i volumi in pietra.
Gli architetti SKiP hanno sviluppato anche il design degli atri d'ingresso - inizialmente laconico, in legno e pietra, ma poi, su richiesta del cliente, gli autori hanno aggiunto “letterario” al progetto, anche, però, con moderazione. Il bancone della reception è scritto in corsivo, le pareti sono della stessa pietra delle facciate, ricoperte da nicchie pittorescamente sparse con cornici di legno, il cui riempimento: fiori, fotografie, qualunque cosa - rimane sulla coscienza della società di gestione o dei residenti. Il colore del legno scuro riecheggia le cornici delle finestre di tutta la casa e la pelle delle poltrone esalta la qualità letteraria, che ricorda i mobili della vicina tenuta di Tolstoj.
Il nobile laconicismo dei codici culturali, tuttavia, sembrava troppo piccolo per il cliente - e all'estremità del complesso dell'istituto che si affacciava sul cortile del "Letteratore" hanno dipinto un quadro di contenuto spirituale e patriottico, con un Rusich in sandali e un lupo. Alcuni dei residenti del complesso d'élite, così come gli architetti, continuano a sperare che il lavoro venga rimosso.
Ma torniamo all'architettura del complesso. Si è rivelato sia laconico-moderno che contestuale. Khamovniki è un luogo d'élite, ma storicamente discreto, che non formava uno spazio urbano integrale e denso, come una parte significativa di Mosca, un "grande villaggio": c'erano giardini padronali, case di legno, poi fabbriche di mattoni. Una camera è rimasta anche dal Khamovny Dvor del XVII secolo; ora è circondata da piazze con acero americano, finte case storiche e torri Breznev posizionate diagonalmente. I corpi del "letteratore" crescono ordinatamente in questo ambiente instabile, rafforzando il loro carattere verso il centro, il nucleo del complesso, e "dissolvendosi" ai bordi.
Inoltre, molto vicino, dall'altra parte di Tolstoy Street, c'è la fabbrica Krasnaya Roza, ricostruita come centro uffici progettato da altri architetti, ma dallo stesso ufficio Sergei Kiselev & Partners: le facciate del Literator non sono molto evidenti, ma si sovrappongono ancora all'asimmetria dell'edificio per uffici Morozov, costruendo, oltre al discorso contestuale, connessioni che si potrebbero chiamare correlate - tra diversi progetti della stessa officina. Sì, SKiP è stato costruito abbastanza a Mosca per rispondere anche ai loro lavori.
