In inglese, "intelligente" significa "intelligente", ma in uso colloquiale si ottiene il nostro "trifoglio" popolare russo: chiunque lo voglia, lo capisce.
Il genere di un condominio, per definizione, definisce un quadro piuttosto ristretto per la creatività. Le celle modulari si piegano quasi inevitabilmente in un prisma alto, il cui aspetto è in gran parte determinato dalla configurazione del sito e da molti standard obbligatori.
Di conseguenza, all'architetto non resta molto: aprire un po 'l'angolo, “giocare” con lo zoccolo, e infine cercare di mascherare il più possibile l'infinita monotonia della facciata modulare. È qui che entrano in gioco la grafica e il colore. In questo caso, gli autori, secondo la loro stessa annotazione, hanno utilizzato i motivi dei suprematisti Malevich e Suetin, nonché il co-fondatore del neoplasticismo, Piet Mondrian.
La cella multicolore di Mondrian, già ampiamente replicata nell'industria della moda e dei profumi, sembra essere semplicemente creata per facciate a più piani. È tanto più sorprendente che gli architetti non vi abbiano prestato immediatamente attenzione. A San Pietroburgo, nel 2009 si è verificato un precedente: "sotto Mondrian" hanno affrontato la costruzione di un asilo nido sovietico su Moika, 102. E ora, i nuovi grattacieli dell'ufficio di progettazione A. Len hanno iniziato a essere coperti con una griglia di rettangoli multicolori.
Il suo leader, Sergei Oreshkin, non si nasconde, ma sottolinea in ogni modo il suo orientamento creativo verso l'avanguardia e le tendenze occidentali correlate. Inoltre, le posizioni di primo piano appartengono all'avanguardia domestica qui. Se la griglia rettangolare di Mondrian si adatta idealmente ai piani della facciata, allora il suprematismo e il costruttivismo sono una fonte inesauribile di idee per organizzare lo spazio, e non tanto tecniche specifiche quanto i principi stessi: dinamica, apertura, nitidezza geometrica del gesto e negazione coerente dei principi di composizione classica, caratteristica dei progetti "A. Len".
Nel caso di "Clover", l'ambito ristretto del genere non ha permesso di espandere tutte queste qualità, come detto sopra, e anche la rigida griglia Mondrian dichiarata in natura appare ammorbidita e "addomesticata". Il suo colore è schiarito, tenue e in alcuni punti ricorda davvero il colore del trifoglio, che, combinato con una foschia ariosa, conferisce al gigante di 25 piani un aspetto discreto e piuttosto accogliente.
Oltre alla tavolozza "estiva", il piano terra generosamente vetrato con strette "lesene" tra le alte finestre di visualizzazione contribuisce alla leggerezza visiva complessiva dell'edificio. C'è un ampio ingresso con portineria, oltre a locali di servizio e commercio.
Se la facciata con l'ingresso principale e due estremità è progettata come combinazioni più o meno libere di rettangoli, la quarta facciata ha un asse di simmetria distinto. È evidenziato da una fila verticale di balconi con insoliti architravi decorativi sotto forma di strisce lunghe e strette che collegano diversi livelli ad angoli arbitrari. Queste strisce "oscillanti" da lontano sembrano essere di vetro opaco, ma a un esame più attento risultano riempite da una griglia e, a quanto pare, svolgono un ruolo puramente decorativo, oscurando la logica rigida generale di un angolo retto. Tali "bastoni volanti", che si intersecano liberamente in uno spazio non oggettivo, sono stati amati da Malevich e Suetin, ma qui una "corsia di movimento" regolare è assegnata per la loro corrente fluente.
In generale, con tutta la rigidità del genere, gli autori sembrano essere riusciti a trovare qualche "trucco" interessante, la cui essenza è un gioco di incoerenza, dove ogni serie logica si imbatte rapidamente nella sua confutazione. Mondrian - ma non del tutto; Malevich e Suetin - ma rigorosamente lungo l'asse, un centro dedicato - ma contorni irregolari e colore indefinito; un lontano accenno di pilastri e pietra naturale nello zoccolo - e un moderno "costruttore" eterogeneo della parte principale delle facciate.
Tutto ciò è sorprendentemente simile a una doppia lettura di "Clover" e alla sua misteriosa connessione con Mondrian, Malevich e Suetin. E insieme, conferisce all'edificio una leggera impronta relativistica di postmodernismo.
Il nuovo grattacielo è entrato con tatto nel tessuto esistente del distretto di Mosca, trovando sostegno nella sagoma blu del centro commerciale Leader Tower e in altri edifici moderni che circondano Piazza della Costituzione. La casa può essere letta bene da via Krasnoputilovskaya come un'altra torre tra le "navi" sovietiche che la incorniciano.
Si richiama l'attenzione sul livello di miglioramento dell'area adiacente. A causa del parcheggio sotterraneo, la casa dispone di un'area completamente pedonale e ben curata con un parco giochi. Il primo piano vetrato a specchio con "pilastri" ritmici rappresentativi espande visivamente lo spazio, facilita la schiera multipiano che cresce sopra di esso e aggiunge una piacevole tonalità di lucentezza alla nuova area dell'ambiente.
