Abbiamo già parlato, e in alcuni dettagli, del progetto di un complesso multifunzionale, principalmente uffici, a Zyuzino su Odessa Street, vicino alla stazione della metropolitana Nakhimovsky Prospekt e al fiume Kotlovka (autori del progetto - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, DISCORSO). Entro la fine del 2014, è stato incarnato praticamente come era stato concepito, ha ricevuto il nome "Lotus" ed è riuscito a prendere parte alle recensioni di molti famosi premi di architettura russi. In altre parole, l'edificio è famoso e notevole, e tra l'altro anche perché è uno dei progetti inventati subito prima della crisi finanziaria del 2008, ma realizzati con successo dopo di essa. Tuttavia, è evidente non solo teoricamente: il complesso è visibile da molti lati, abbastanza da lontano, e ovviamente stupisce l'immaginazione delle persone che passano lungo la Nakhimovsky Prospekt, quando tra spazi aperti polverosi, case a pannelli e edifici a cinque piani, alcuni specie di riparazioni stradali eterne e in abbondanza in crescita, ma pochi alberi rachitici - improvvisamente appare un volume grande, ma solido, lucido, disposto in modo compatto e allo stesso tempo, come se ruotasse leggermente, una specie di tornado di vetro.
La mia prima impressione è stata la completa ultraterrena di questo edificio. In un ambiente "addormentato" sciolto e monotono, dove edifici a cinque piani e microdistretti a pannelli sono intervallati da un aspetto industriale con terre semiabbandonate - il suo corpo liscio, lucido e blu scuro di 85 metri di altezza sembra essere cresciuto, oppure anzi addirittura trapanati dal terreno, se non caduti dal cielo … Questo è l'alieno più perfetto, e lui stesso lo sente: si chiude nel suo cerchio, anche se non timidamente, ma abbastanza sicuro. I greci avevano una fiaba sui denti di drago cresciuti sul campo - sembra così: abbiamo una struttura forte e autosufficiente di fronte a noi. Nel contesto moscovita riecheggia emotivamente, probabilmente, solo con la City, anche lì l'osservatore ha inizialmente un simile stupore di fronte alla scala disumana e alla qualità delle superfici. Come se un cespuglio di grattacieli piantati lì da vicino desse uno sviluppo vegetativo. Soprattutto, ci sono paralleli, ovviamente, con la Federation Tower, perché è stata costruita, con Peter Schweger, da Sergei Tchoban, ma questa somiglianza non è troppo importante - piuttosto, sia la City che la Lotus appartengono allo stesso genere di un'onesta comunità di uffici, che non si camuffa deliberatamente, il che implica sia le facciate di vetro, sia la scala e l'integrità della forma tecnogenica stereometrica. Trent'anni di postmodernismo hanno dimostrato che "non funziona" imitare tali edifici, e non funziona: l'onestà e la franchezza in un genere del genere sono più appropriate.
Ma per ora, torniamo al tema della "perforazione" dal terreno. In primo luogo, il piano a spirale è costituito da tre scafi-pale, che alludono a una sorta di elica, forse un elicottero nello spirito della ricerca dell'avanguardia, e forse qualcun altro. In secondo luogo, il taglio dei due livelli superiori ricorda, soprattutto se visto dal basso, il bordo frastagliato di uno strumento affilato. Certo, si potrebbe far risalire a un attico classico con piloni alternati a scacchiera, ma l'immagine dell'edificio, nel complesso, piuttosto tecnogenica, fa pensare più al meccanismo che al solaio. E terzo: la facciata in vetro si alza direttamente da terra, senza alcun basamento, in alcuni punti si apre solo una nicchia-ingresso. Questo è il motivo per cui vorrei presumere che gran parte della stessa questione rimanga sottoterra.
Il che è in parte vero: ci sono quattro piani del parcheggio al piano di sotto. Al suo centro c'è un atrio, è coperto da una cupola, all'interno, secondo il progetto, era previsto che crescesse un albero - su questo abbiamo
già detto. Allo stesso tempo, partendo dall'idea di un albero vivo piantato al centro del meccanismo-edificio, è emersa una struttura logica: l'edificio è vetroso e grattacielo, ma l'albero è riuscito a smuoverlo un po 'e ravvivarlo.
È come questo. Quando lo guardi all'inizio, ovviamente, rimani colpito dalla natura colossale. Ma guardando più da vicino, si notano alcuni segni di un sottile gioco di plastica che si svolge all'interno di una scala sovrumana, ma questa non perde la sua intensità, ma anzi la acquisisce.
Innanzitutto la forma di ogni cassa - e sono generalmente molto simili - unisce un cilindro con un cono, giocando sulla tensione che si crea tra queste due forme correlate ma diverse. Ogni corpo può essere pensato come un terzo di un cilindro, ma non finisce qui. Se guardiamo alle loro estremità, vedremo che sono trapezoidali e se uno si restringe verso l'alto, l'altro si espande. Una certa ondulazione universale passa attraverso il volume, simile alle vibrazioni delle onde luminose o dei campi elettrici - da un lato. D'altra parte, ricorda le curvature della colonna classica, tradotte nel linguaggio post-Einstein dell'architettura moderna.
A causa della geometria, che costringe i volumi di ogni edificio a compiere una transizione insolita da un trapezio regolare a uno rovesciato al suo interno, le pareti esterne non sono ovunque completamente verticali. Questo può essere visto chiaramente nei disegni e nelle sezioni. E se cammini, l'occhio non coglie immediatamente le sottigliezze e sembra che il segnale sulla complessità immanente di questo gigante provenga dal subconscio. All'improvviso ti accorgi che l'edificio, che a prima vista è grande, forte e semplice, ha un'anima, non solo sta in piedi, ma oscilla anche, e non dal vento, ma al ritmo di una melodia interiore.
E non è abbastanza. Tutti i pavimenti in vetro sono uniti in due e il vetro esterno delle larghe fasce di vetro è inclinato verso il cielo; il bordo inferiore sporge come una console, formando una sorta di visiera che protegge dal sole ogni coppia di piani successivi, sottolineano gli architetti. Le superfici inclinate riflettono meglio il cielo, motivo per cui l'edificio sembra così blu, il doppio ritmo popolare al giorno d'oggi aiuta a "mangiare" la scala. Le ombre nere delle console disegnano i volumi con un bellissimo inchiostro nero simile a un pennello. I contorni delle "pennellate" in futuro cambiano dolcemente, si assottigliano, si affilano, come una linea abilmente tracciata sulla seta cinese (come la seta - soprattutto come un tramonto), e nel volume compare una grafica che ne enfatizza i tratti. E le peculiarità sono tali, guardando il disegno delle "pennellate", si comincia a dubitare che le console siano uniformemente sporgenti o siano anch'esse inserite nel gioco. Invece no, appaiono in modo uniforme, solo la grafica delle ombre inganna l'occhio, piombo. L'impressione è simile a un acquerello disegnato con una penna: lungo le facciate, rivestite da una sottile griglia regolare di giunti, ci sono larghe "pennellate" di console, e da qualche parte circolari, da superfici curve si incontrano diritte, da estremità piatte - in tale luoghi la plastica energetica dei volumi è particolarmente sentita. Chiunque abbia mai ombreggiato un cilindro mi capirà. La trasparenza degli angoli visibili alla luce, così come il fatto che i corpi si specchiano l'uno nell'altro, aggiungono complessità e pittoricità, diverse intensità di macchie di una tavolozza fredda che si schiacciano alle pieghe.
Devo dire che oltre al già citato "trapano" più volte, il complesso è simile al meccanismo di una pinza a pinza: ci sono matite che reggono la mina con tre o quattro zampe metalliche. Quindi, se rimuovi il cavo, premi il pulsante e apri il meccanismo - si apre con petali - risulta molto simile. Ora ricordiamo che sia Sergei Tchoban che Sergei Kuznetsov, che hanno lavorato a questo progetto pur non essendo ancora l'architetto capo di Mosca, sono appassionati disegnatori, la somiglianza non sembra così improbabile.
Vetro - leggermente colorato: lascia passare il 45% della luce visibile e solo il 30% del calore. Conserva la trasparenza, permette di vedere le linee di luce delle lampade fluorescenti sul soffitto di ogni piano: particolarmente evidenti di sera e in una giornata nuvolosa, si sommano a un pattern laconico che ravviva il design delle righe-consolle. Di notte, l'edificio brilla dall'interno come un formicaio di lucciole - che, tra l'altro, ricorda molto anche la città. Le linee di luce visibili dall'interno aggiungono apertura: nella vita, per una persona che cammina di sera per strada, i soffitti degli appartamenti altrui, visibili alla luce, illuminati da lampadari, sono importanti; Senza sbirciare la vita di qualcun altro, ci troviamo un po 'coinvolti e non siamo soli: i colpi di luce bianchi sul soffitto del complesso di uffici riproducono questa stessa emozione, che lo rende, così enorme e stereometrico, molto più vicino e più vivace.
Nel nostro tempo e nel nostro paese (non prenderemo altri paesi), in qualche modo pochissime persone sono pronte a guardare l'architettura. Ma la maggior parte è pronta a mettere francobolli senza guardare. Ufficio - cattivo, punto, tenuta - generalmente orribile. "Un edificio in vetro e cemento" e in generale resta una maledizione diffusa, essendosi radicata in questa veste, probabilmente a partire dagli anni Ottanta. In una situazione del genere, sia gli uffici che le torri vengono inevitabilmente oscurati, sforzandosi di nascondersi, il che, come ricordiamo, non li soddisfa: non possono ancora nascondersi e goffi tentativi di camuffamento sfigurano solo. Ecco un caso completamente diverso: "Lotus" si dichiara grande, vetro, ufficio - questo è ovvio. Ma si riserva il diritto di preoccuparsi, magari anche di riflettere sul proprio genere architettonico, riversando pensieri e forse contraddizioni in sottigliezze non immediatamente evidenti di soluzioni plastiche. Il gigante ha un'anima; come richiesto. È stato dimostrato molte volte che questo è esattamente il modo in cui ci si dovrebbe comportare in questo genere.
