Vasilisa Kozhina Street si estende lungo la ferrovia a nord del Parco della Vittoria, non lontano da Kutuzovsky Prospekt. A nord del viale, qui è stata conservata una striscia di meleto, dietro di essa si trova il binario ferroviario della direzione bielorussa, più lontano, oltre Kozhina Street, c'è un'area di edifici in mattoni di 5 piani intervallati da 12 piani case a pannelli. Una fascia di terreno larga circa 100 m tra la ferrovia e la strada era un tempo occupata dal "settore privato"; negli anni Settanta ospitava diverse piccole zone industriali, l'hotel del Ministero degli Esteri e lo stadio all'aperto "Bagration". Ora sul sito dello stadio, ereditando la sua funzione sportiva, il Match Point MFC è in costruzione secondo il progetto degli architetti del gruppo ABV: combinerà abitazioni - più di 1600 appartamenti, una serie di uffici e una pallavolo internazionale arena per 3500 spettatori. L'arena, la più grande d'Europa, diventerà la base del club Dynamo. Il cliente era Volley Grand, che è gestito dalla struttura VTB Project di VTB Group.
Il nome del tennis Match Point è stato proposto dallo sviluppatore. Non ha niente a che fare con la pallavolo, ma sì allo sport in generale. Match point è il momento decisivo della partita, quando la palla vinta decide l'esito della partita, così che il nome interpreta non solo il tema dello sport in quanto tale, ma anche l'ubicazione del complesso adiacente al Parco della Vittoria. “Ad un passo dalla vittoria”, recita lo slogan pubblicitario sul sito web del complesso residenziale. Il confine del parco è a 300 m in linea retta, all'ingresso della stazione della metropolitana con lo stesso nome - 12 minuti a piedi.
Secondo il capo del gruppo ABV, Nikita Biryukov, molti architetti hanno rotto le lance in questa struttura, poiché era necessario risolvere diversi problemi contemporaneamente: combinare un impianto sportivo, una densità abitativa piuttosto elevata e restrizioni di altezza. Quando il budget è stato parzialmente esaurito dai precedenti tentativi falliti, il cliente ha annunciato una competizione non detta, che è stata vinta dal team ABV di Nikita Biryukov. “La Dynamo Society voleva costruire qui uno stadio di pallavolo per le partite internazionali”, dice Nikita Biryukov, “e per questo era necessario costruire una casa per guadagnare soldi. Cioè, la casa doveva essere tale da essere sufficiente per lo sport . Pertanto, l'arena è diventata un peso e una sfida aggiuntivi. Inoltre, a causa della ferrovia, è stato necessario rafforzare ulteriormente le fondamenta.
L'intero complesso, compresi gli edifici residenziali e un'arena di pallavolo, si trova in un parcheggio sotterraneo a tre livelli per 1609 auto. Un laconico disco da arena ovale, decorato nello spirito degli anni Settanta con una rigida fila di sottili costole beige chiaro di doghe verticali, si trova nella parte occidentale del complesso: la loro illuminazione notturna è concepita per essere spettacolare, l'ombreggiatura brillante dovrebbe quasi fluttuare nell'aria.
Sempre nello spirito degli anni Settanta, l'arena è circondata da una galleria aperta, dove i tiri simmetrici conducono dal lato anteriore di Kozhina Street - sono un po 'come aggirare il complesso sportivo olimpico.
Dal lato opposto verso la ferrovia, il volume rettangolare della palestra sporge dal contorno ovale: è incassato nel terreno da due ordini e corregge quindi solo leggermente il contorno del primo piano; sopra, la forma rotonda è pulita e laconica.
Se l'arena di pallavolo, elemento simbolico dell'insieme, dal punto di vista architettonico, fa appello agli anni Settanta o addirittura Ottanta con la loro ricerca di un ordine ridotto, allora la nota contestuale si fa più forte nei volumi degli edifici residenziali. In primo luogo, sono progettati con una struttura rigorosamente simmetrica e in termini di pianta assomigliano nettamente alle case staliniste del dopoguerra di Kutuzovsky Prospekt e dell'area circostante; ma il Match Point è due o tre volte più grande. Come ricordiamo, uno dei compiti difficili era la necessità di combinare i requisiti per il volume delle aree con i limiti di altitudine e i requisiti di insolazione. Quindi - una sagoma di due grandi gradini: nella parte meridionale, di fronte alla ferrovia e alla Kutuzovsky Prospekt, ci sono due blocchi di torri angolari di 28 piani, quasi 100 m di altezza; in quella settentrionale, di fronte alla via Vasilisa Kozhina - 13 piani, quasi alla pari con le case vicine.
Affinché le torri bloccassero meno il sole dal lato sud, nel mezzo apparve uno spazio, uguale a loro in larghezza.
Nel frattempo, la differenza di altezza tra la parte meridionale e quella settentrionale è piuttosto ampia: 15 piani. Per levigarlo, gli architetti hanno aggiunto un piccolo "gradino" di sezioni di transizione nell'allineamento delle torri: 18 piani, 63 metri.
Le torri di cento metri - non ancora grattacieli, ma già quasi - saranno percepite principalmente da lontano e funzioneranno per la prospettiva relativamente a lungo termine di Kutuzovsky Prospekt. Quindi il colore è fulvo, beige; chiara divisione in livelli: inferiore, superiore, centrale; la combinazione di verticali leggeri con orizzontali visivamente "incassati" è un tema ritmico dei grattacieli e dei loro fratelli minori minori, come, ad esempio, i forti romantici di Zinovy Rosenfeld - case 21 e 25, situate non lontano da qui, più vicino al centro città lungo la Kutuzovsky Prospekt.
Il tema dell'Art Déco di Stalin, però, non è assoluto: dato un ritmo classico "corporeo", gli architetti lo scompongono immediatamente, "incordando" i volumi in larghe strisce verticali di logge di vetro: dividono visivamente le torri in snelle parti, trasformandole in una sorta di tetrapiloni e, allo stesso tempo, ricorda uno dei metodi dell'architettura postmoderna di Riccardo Bofill, poiché le strisce di vetro riducono notevolmente la matericità della soluzione.
Simili verticali di vetro separano dalle torri i bassi edifici che si affacciano sulla strada. Il loro piano terra ha una profonda galleria pedonale - un parente di Rivoli Street, centri commerciali del XVIII secolo e l'eroina delle teorie degli urbanisti di Mosca negli anni '80 - forma una zona confortevole di fronte a caffè e negozi al piano terra, creando protezione da pioggia e neve per il flusso dei clienti - persone che camminano dalla metropolitana.
Lo schema della facciata in tre parti ricorda anche alcuni degli edifici "stalinisti" della zona, risalendo, in linea di principio, alla formula del palazzo palladiano. A meno che, come le torri, non sia completamente privo di decoro, pulito alla linearità, e la sua estetica sia formata dal taglio delicato dei vetri delle logge e dagli inserti di vetro tinto verdognolo che ne sottolineano la profondità.
Le logge sono previste, a quanto pare, per tutti gli appartamenti, e gli appartamenti, come ormai è consuetudine, sono moderatamente diversi, da una a tre stanze con diverse opzioni esclusive che vanno oltre. In particolare al tredicesimo piano dal lato strada si trovano appartamenti quadrilocali di 350 m2; ma non ce ne sono tanti di questi "unici". In generale, la dimensione degli alloggi è moderata, da 30 a 100 m2… La disposizione di tutti gli edifici è a corridoio-sezionale: ogni due sezioni sono interconnesse da un corridoio. Gli angoli bui caratteristici della pianta del quarto, tutti e quattro, sono occupati dai pozzi degli ascensori: i piani non sono meno razionali delle facciate.
Quindi, l'architettura di "Match Point" è rigorosamente ortogonale, è puro modernismo elegante, ma le allusioni ai classici dell'architettura del dopoguerra, motivate dal contesto di Kutuzovsky, hanno contribuito ad allontanarsi dalla griglia modernista standard sulla facciata, ha aggiunto complessità, profondità storica e ha permesso alla casa di "fare amicizia" con l'ambiente circostante. Forse, oltre allo stile "Impero stalinista", sarà opportuno qui richiamare l'avanguardia simmetrica agli albori della sua esistenza - ad esempio, "Gostorg" di Boris Velikovsky.
L'eleganza delle forme è supportata dai materiali. Il budget era limitato, ma gli architetti si sono impegnati molto per far sembrare costoso il complesso residenziale. C'era una variante dell'utilizzo di un materiale che imita il legno nel rivestimento. Ma abbiamo optato per la pietra giurassica nei primi due livelli e le cassette in acciaio verniciato - più forti e più belle di quelle in alluminio - sopra. Il colore, come già accennato, è dominato dal beige chiaro, due toni più chiari del mattone e della pietra "stalinisti". È combinato con alluminio grigio più scuro nei leganti per vetri, griglie metalliche perforate accuratamente selezionate, cestini dei condizionatori d'aria a strisce e griglie di ventilazione. Tutte le facciate sono a strati sottili, le superfici beige sono un po 'più vicine, il metallo scuro e le griglie sono un po' più lontane; l'effetto risultante di una combinazione di metallo scanalato, pietra e vetro ci porta a una versione rigorosa, forse anche high-tech, dell'Art Déco, ma anche in sintonia con le moderne ricerche di architettura ornamentale.
La simmetria più rigida, le cui leggi sono soggette a tutte queste sottigliezze, vengono infrante - o ripristinate - solo una volta. Entrando nel cortile attraverso un pilone passante al centro della galleria lungo Vasilisa Kozhina Street, ci troviamo di fronte a una facciata in plastica completamente moderna, ma barocca di un edificio per uffici a tre piani, allineato con 28 piani torri: grandi finestre di proporzioni orizzontali, animate da sporgenze triangolari di bovindi, ricordano giganteschi interruttori a levetta e anche questo si inserisce nel tema del modernismo nostalgico, ma con una certa, anche se non troppo accentuata, nota di "neo". D'altra parte, per la scala inaspettatamente locale, questo edificio sembra un po 'alieno, e qui entra in gioco il gioco dell'associazione: sembra essere sopravvissuto alla volta precedente, o, al contrario, comparso dopo la costruzione del telaio principale degli edifici residenziali.
Si scopre che l'enfatizzata manifestazione esterna della divisione in funzioni: arena, casa, ufficio, si combina anche con quella stilistica o addirittura storica: gli anni Settanta, una versione "raffinata" dei classici stalinisti, bovindi mobili del modernismo moderno. Così, l'arena ricorda il culto dello sport nell'URSS, la casa è rispettabile nello spirito dell'élite di una volta, e ora costosa Kutuzovsky Prospekt, l'ufficio è moderno. Anche un asilo nido è incluso nel gioco: le canne sul muro diventano pura natura in questa fila, forse il futuro. Tuttavia, gli stessi temi si possono leggere procedendo e solo dalla tipologia: la casa stalinista è più che un fenotipo stabile e appropriato, anche lo stadio degli anni Settanta, l'ufficio dovrebbe essere una “finestra”, e l'asilo è l'asilo, il regno dell'incertezza naturale.
Sebbene oltre ad alcuni giochi molto sottilmente delineati con una cronologia di significati, la casa è abbastanza moderna e soddisfa molti requisiti: fornisce parcheggio per quasi tutti gli appartamenti, un cortile senza auto e un paesaggio sul tetto dell'arena, piani terra pubblici e una galleria per un comodo funzionamento dei negozi. Tutto questo si sta costruendo nell'area della City e Kutuzovsky Prospekt, in una zona costosa e prestigiosa, dove ora si stanno costruendo grandi complessi residenziali ovunque lungo il fiume Moskva sul sito di zone industriali. L'area di Filey e Victory Park dovrebbe presto cambiare in modo significativo, ingrandendosi in modo significativo. L'intervento dell'architetto è quello di formalizzare questo processo, portarlo in una sorta di struttura volumetrica e visiva, trovare la soluzione ottimale in condizioni di requisiti piuttosto stringenti, compresa la trasformazione di edifici densi in un catalizzatore per una nuova vita urbana di qualità migliore..
