Anton Nadtochy, CEO di ATRIUM Bureau
Sistema e caos, dinamica e statica, confini e libertà: per più di vent'anni, l'ufficio ATRIUM sotto la guida di Anton Nadtochy e Vera Butko ha esplorato la possibilità di esprimere tutti questi concetti e immagini più complessi nell'architettura, trovando ogni volta una sorta di forma assoluta per una funzione specifica. Un tempo erano case di campagna che stupivano la fantasia dei lettori di riviste di architettura con fantastica plasticità, energia difficile da contenere, progetti in bilico sull'orlo del possibile, elegante accuratezza di ogni linea e straordinario approccio all'uso dei materiali. Nel tempo, la portata dei progetti è aumentata. Ma nei concetti di pianificazione urbana, e nei progetti di complessi pubblici e residenziali, si può ancora sentire il battito del pensiero di un autore riconoscibile, costringendo vetro, cemento, legno e pietra a fondersi in un'unica struttura e trasformando le strutture architettoniche in giganteschi oggetti d'arte, quasi sculture. Il portfolio del bureau non include progetti in corso, e ognuno di essi è sviluppato con la partecipazione e la supervisione dei team leader. Anton Nadtochy racconta più in dettaglio il valore di una forma trovata con precisione, la creazione di un'architettura vivente che interagisce con una persona, i compiti chiave che un architetto deve affrontare.
Riprese video e montaggio: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
CEO di ATRIUM Bureau:
“Per noi la qualità in architettura è, prima di tutto, probabilmente la qualità dello spazio. L'architettura è l'unica arte che lavora con lo spazio; arte astratta che lavora con categorie come massa, vuoto, struttura, composizione. In un certo senso, risulta che possiamo valutare la qualità dell'architettura dal grado di spazialità dell'oggetto architettonico e, prima di tutto, dal tipo di esperienze spaziali o dalla possibilità di ottenere esperienze spaziali fornite dall'oggetto. Certo, l'architettura per noi è arte e, soprattutto, arte, quindi, come ogni oggetto d'arte, un oggetto architettonico deve portare l'opportunità di fare un qualche tipo di scoperta, deve trasmettere significati. Porta con te determinati valori ed emozioni. In sostanza, il lavoro di un architetto è trovare una forma assoluta. E per noi, questo modulo deve soddisfare il numero massimo di criteri che esistono in un oggetto architettonico. Questa è una funzione, prima di tutto, e contesto, ambiente urbano, rilievo, orientamento ai punti cardinali, punti di vista preferiti. Come risultato dell'analisi di tutte queste restrizioni e criteri, otteniamo un modulo che ha un certo grado di complessità interna. Ci sforziamo di creare una forma ambigua e non uniforme che viene letta in modo diverso durante il movimento intorno all'oggetto, nel processo di movimento all'interno dell'oggetto, che crea angoli inaspettati e crea emozioni che non vengono lette a prima vista sull'oggetto. A questo proposito, ci sforziamo di creare una forma plastica, scultorea, adattabile, che risponda in modo flessibile a tutti i criteri che stiamo considerando. E infatti, ci sforziamo in una certa misura di superare i confini della forma stessa, cioè di integrare questa forma con il paesaggio in modo che entri in dialogo con l'ambiente e in una certa misura dissolva i propri confini.
Se c'è solo una forma, allora non stiamo parlando di architettura, ma del design della forma stessa, cioè diventa più di un design. Poiché l'architettura non è design, l'architettura forma uno spazio che accoglie una persona, quindi, in termini di forme, dobbiamo sempre capire che stiamo creando spazio. E, di conseguenza, lo spazio per noi è il criterio principale per valutare l'architettura. Se siamo riusciti a creare uno spazio di alta qualità in termini di forme, allora questa è una buona fortuna, ha funzionato.
La nostra forma è dinamica, complessa, eterogenea, diversa in punti diversi. In linea di principio, anche un alto contenuto di informazioni è una qualità importante di un'opera architettonica. Cioè, una persona, muovendosi attraverso un oggetto, anche se a livello subconscio o comprendendo consapevolmente, deve leggere informazioni che si esprimono non solo nello spazio: sono incorporate nei dettagli, in alcune coniugazioni, nel modo di lavorare con la forma, nel modo in cui alcune forme interagiscono con altre. Questo grado di contenuto informativo deve essere presente. Se un oggetto non contiene informazioni, allora non è un oggetto d'arte, è solo un edificio.
L'arte, ovviamente, non è matematica e non esiste una risposta definitiva alla stessa domanda. Ogni autore ha la sua risposta. Inoltre, ogni autore racconta la propria storia. E quindi, ha senso valutare qualsiasi opera architettonica, prima di tutto, dal punto di vista di quelle idee e significati che lo stesso autore ha stabilito. È chiaro che ulteriormente queste idee possono essere valutate astrattamente già nel contesto culturale, generale e temporale. Valutiamo e programmiamo il risultato sulla base delle sensazioni soggettive e di quelle qualità che vogliamo ottenere in un particolare oggetto.
La forma assoluta è una forma sintetica che fornisce una risposta a molti, molti criteri che applichiamo simultaneamente. E il criterio per considerare il tuo oggetto in un certo contesto culturale, e nel contesto delle idee che portano i nostri oggetti - ovviamente, è il più importante. Se siamo riusciti a esprimere certe idee nel nostro oggetto, allora possiamo fingere che il nostro oggetto diventerà un oggetto di architettura e un oggetto d'arte. E l'architettura con la lettera maiuscola, intendo.
Se parliamo di qualità: come ottenere la qualità, cos'è la qualità … Prima di tutto, dovrebbe esserci una sorta di artistico e denari. Un architetto deve capire quali valori sono importanti per lui, quali valori intende trasmettere. Tutto il resto è una questione di artigianato, perché l'architettura è un'arte applicata. E poi c'è una questione di giusta professionalità. Un alto grado di professionalità è anche arte nelle arti applicate. Pertanto, il grado di qualità della dichiarazione architettonica dipende dalla professionalità dell'architetto e da come può implementare e tradurre le proprie idee.
Ci sforziamo per una certa forma di una certa qualità: dinamica, complessa, spaziale, prospettica, eterogenea. La forma di questa qualità e lo spazio di questa qualità riflettono l'attuale comprensione del concetto di universo, perché la struttura dell'edificio è un riflesso del concetto di universo. Oggi, questo è il concetto della teoria del caos. Questo è un alto grado di organizzazione di strutture complesse. Ciò che chiamiamo caos è in natura un alto grado di organizzazione di strutture complesse. Di conseguenza, l'architettura, quando si sforza per un certo grado di complessità architettonica, in una certa misura incarna anche questo.
Il caos, per definizione, non ha forma. L'architetto è costretto a cercare la forma. La forma è ciò che unisce tutto. Non c'è forma, non c'è oggetto. Pertanto, è necessario un equilibrio tra integrità e frazionalità, la predominanza di un'affermazione dominante - e altre affermazioni, perché se l'oggetto contiene solo un'affermazione, diventa comprensibile e poco interessante - non ci sono strati interni di informazioni in esso. Indubbiamente, concetti come un'idea formale, la struttura sono importanti per noi, la mutua subordinazione delle parti a questa struttura è importante. Ma allo stesso tempo l'oggetto non dovrebbe essere troppo semplice, chiaro e inequivocabile. Possiamo dire che stiamo lottando per una sorta di ambiguità.
