Il progetto ha vinto il primo posto in un concorso a porte chiuse per il miglior complesso residenziale, che si chiamerà "Piazza Rossa". Hanno partecipato 29 squadre, i risultati sono stati riassunti lo scorso anno.
Il sito con cui hanno lavorato i concorrenti è un grande lotto vacante a forma di piazza frastagliata, situato nel centro della città. È separato dal parco e dalla passeggiata del laghetto Izhevsky solo da Maxim Gorky Street con una striscia di edifici storici da due a quattro piani. Sul lato opposto c'è una trafficata Karl Marx Street, con tram e terreno piuttosto ripido. La via Sovetskaya separa il sito dalla parte più antica della città, dove, mescolata a edifici moderni, ci sono ancora case in legno e pietra dell'inizio del XX secolo.
La differenza di rilievo da nord a sud qui è di 8 m, e gli autori hanno suddiviso il sito in tre zone di "alta quota", all'interno delle quali apparivano quattro blocchi rettangolari, raccolti attorno a una piccola area.
L'incrocio delle vie interne risulta essere alquanto asimmetrico, o meglio, viene dato un momento torcente secondo il principio di un segnale solare: rimane metà dell'attuale percorso di via Krasnaya, il secondo si “sposta” un po 'ad est, due strade trasversali si comportano allo stesso modo, in una parola, tutte le strade arrivano agli angoli della piazza.
Tutte queste circostanze, così come un piccolo edificio leggermente trasformato al confine del sito, hanno dato alla pianta generale una sorta di "coppia", che gli architetti hanno deciso di sviluppare e rafforzare. Mettono al centro del complesso, sopra la piazza, una piazza condizionale, il cui lato è circa un terzo della larghezza del sito.
E lo ha girato con un angolo di 15 °.
La piazza catturava lo spessore più vicino delle case, e "capovolgeva" i primi piani, ribaltandone gli angoli, in modo che nei cortili si formassero angoli di intrusione, e nella piazza c'erano depressioni triangolari, portici coperti da piloni.
Tutto ciò conferiva imprevedibilità al regolare quarto di spazio: “tutto si sforza di saltare fuori dalle solite coordinate”, scrive Liza Brilliantova, “a partire dal cambio repentino dell'angolo di rotazione delle facciate dei tralicci, mettendo a nudo la carne e il sangue di muri, infissi balconi, pavimentazioni e perfino vetri, per finire con la comparsa improvvisa di una scultura di un elefante perduta da tempo”.
Perché l'elefante sia stato perso è difficile da dire e l'autore non lo spiega, ma può essere offerta una versione. Recentemente, le sculture negli spazi pubblici dei complessi residenziali sono diventate piuttosto la regola, ma, ahimè, spesso risultano essere abbastanza comuni, se non volgari. Qui gli architetti prendono come base il noto, anche se quasi dimenticato, simbolo di volgarità - "elefanti borghesi" sugli armadi - uno di loro è caduto, rotolato sotto il tavolo, e giace a testa in giù. L'elefante è grande, quello di Gulliver - in questo senso diventa una banalità defamiliarizzata, forse passando per l'allargamento all'anti-banalità, ma conservando le percezioni originarie. La cosa principale è che tutti cammineranno nel cortile e penseranno che tipo di elefante è, perché è capovolto? - E lo abbiamo trovato sotto il tavolo da mia nonna, dove siamo andati a piedi.
L'elefante è un artefatto della piazza interna. Lei, come il punto da cui tutto proviene, è piena di immagini archetipiche capienti. I gradini dell'anfiteatro terminano ai piedi delle case, ma continuano nei disegni delle facciate. Rari meli, combinati con pareti sottili e un elefante capovolto, evocano inaspettatamente il cortile dei leoni dell'Alhambra. Questo spazio, in cui ti ritrovi dopo il mondo familiare di Karl Marx Street, è come guardare attraverso lo specchio. È un labirinto, un giardino, un puzzle o un santuario? Forse gli autori del progetto si sono battuti per questo, distorcendo le solite coordinate rettangolari: far uscire il cittadino dalla sua solita routine, fargli fare domande.
La combinazione di ordine e imprevedibilità si estende alle facciate delle case. Da un lato c'è il ritmo tradizionale delle finestre allungate, proporzioni verificate delle pareti e un'armoniosa composizione in tre parti. D'altra parte, l'intero guscio della casa è intrecciato con un ornamento a nido d'ape nello spirito dei volumi scoperti di Maurits Escher: il modello sta per piegarsi in una figura comprensibile, ma all'ultimo momento sfocia in qualcos'altro. Questa è un'espressione architettonica di un altro concetto degli autori: “per tutti gli audaci tentativi dell'uomo di mettere in ordine il mondo, ci sarà sempre una forza cento volte più grande. È spericolata, esiste al di fuori della logica e sta cercando disperatamente di salvare ognuno di noi.
La carne e il sangue degli edifici sono anche una metafora incarnata: la "pelle" bianca quasi squamosa nei punti dei ritagli-pilonate diventa "carne" rossa, il corpo degli edifici, trattando un taglio come un taglio - onestamente e in qualche modo persino brutale, se ci pensi. Tuttavia, qui vengono forniti comfort e intimità, è improbabile che molti residenti riflettano sul significato sottostante.
Liza Brilliantova ha aperto il suo studio da tempo, e prima ha lavorato allo Studio 44, e devo dire, la grafia della scuola si fa sentire: il desiderio della stereometria, il gioco dalla forma laconica e grande sull'orlo di un puzzle e un gioco altrettanto duro e sicuro con prototipi di ordini e significati senza un accenno di stilizzazione. Cosa posso dire, una degna continuazione e sviluppo.
