Petropavlovsk-Kamchatsky non è la città più orientale del paese, ma molti la percepiscono in questo modo, se non altro per via del dotto: "a Petropavlovsk-Kamchatsky è mezzanotte". Il principale e unico centro della penisola, la cui lontananza è diventata il discorso della città, e la natura attira gli amanti del turismo esotico in Europa e in Asia, non ha ancora avuto un hotel moderno - né per i turisti, né per i partner commerciali della Kamchatka società, nemmeno per aver ricevuto una leadership nazionale. Un hotel del genere - architettura memorabile, servizi aggiornati, due ristoranti, uno dei quali con vista, in una parola, 4 stelle piene - è ora in costruzione secondo il progetto degli architetti TOTEMENT sulle rive del lago Kultuchnoye a il centro della città: l'amministrazione comunale si trova a sud, a ovest del monastero di Panteleimonov, a est dello stadio Spartak.
L'albergo ha un lotto di forma irregolare, allungato lungo la riva del lago, la strada e, sul lato opposto, un ripido pendio, che ha praticamente cancellato ogni vista dalle finestre rivolte a nord. In cima al pendio ci sono un paio di tipici edifici a cinque piani, piuttosto vecchi e malandati. A sud la veduta delle colline e del lago, del quale è stato compreso anche il progetto per la valorizzazione di un frammento della sponda. Le viste a sud, est e ovest, devo dire, sono eccezionali e la vicinanza della strada - Leningradskaya Street - non solo compatta la trama sul lato sud, ma fornisce anche una buona accessibilità ai trasporti. In una parola, il luogo è complesso, ma non privo di vantaggi. Oltre all'hotel, fin dall'inizio è stata prevista la sistemazione di un centro uffici e di una fintes-spa, nonché di una sala congressi, che in corso di lavori è cresciuta fino a raggiungere una solida capienza di 450 posti a sedere.
La complessità del sito e l'ampio ventaglio di funzioni hanno portato a una lunga ricerca di un concept: gli architetti hanno spostato i volumi, ne hanno variato la forma e la disposizione. Tuttavia, dobbiamo ammettere che la necessità di "imballare" funzioni su una piccola area sul fianco di una montagna in una figura volumetrica, simile all'origami, è un compito adatto per TOTEMENT / PAPER con la loro dipendenza da obiettivi difficili, provocando contrastanti e complessi, ma Soluzioni ponderate e coerenti, anche l'amore per la stereometria tettonica e la cultura dell'Estremo Oriente. Le difficoltà sono diventate per loro un pretesto per studiare in dettaglio e lavorare sodo.
Quando si è scoperto che il sito a ovest di quello principale poteva anche essere liberato dalle comunicazioni e attaccato al punto comune del "trapezio", ci fu un'opposizione di torri: un hotel di 15 piani nella parte orientale, un Edificio per uffici di 11 piani - a ovest. Ha subito preso forma in un'opposizione figurativa: la torre dell'hotel è snella e nero carbone (o cenere), con una goccia scintillante di una visiera metallica evidenziata in rosso nella parte superiore - né un vulcano né una collina con una nuvola di fumo davanti al iniziò l'eruzione. La torre degli uffici è di vetro, sfaccettata con piani larghi con angoli evidenti, in contrasto con gli arrotondamenti dell'hotel. Il vetro è ricoperto da una dispersione di triangoli bianchi, pensati per mascherare le strisce dei soffitti interfloor, in parte per proteggere dalla luce solare diretta, ma soprattutto per rendere il volume più solido e "ghiacciato" - una specie di montagna di ghiaccio sciolta all'angolo rivolto a sud-est verso Petrovskaya Sopka come un vetro pulito.
Viene subito in mente: "ghiaccio e fuoco" - e gli autori non discutono particolarmente. In effetti, l'opposizione di una montagna di ghiaccio e di un vulcano fumante è la chiave per la Kamchatka, un luogo freddo ma riscaldato da disastri naturali: riflette sia l'essenza che la bellezza contrastante della natura locale. Non sorprende che le torri prendessero posizioni estreme a sinistra ea destra, tra di loro si estendeva uno stilobate di vetro, un corpo push-pull, non solo contenente diverse zone di ingresso, una hall, una hall, una sala fitness e una sala conferenze, ma anche diventare uno spazio per l'interpretazione figurativa delle tensioni semantiche che nascono tra i due poli. Se a est abbiamo qui un "fuoco" convenzionale, a ovest "ghiaccio", allora tra di loro c'è la terra con tutte le sue bellezze e contraddizioni.
La spa fitness è costruita ai piani inferiori dell'area uffici come un puzzle tridimensionale. Dispone di sette piscine, una grande con pista lunga 25 m, una "piscina per bambini" e una vasca idromassaggio; e altri quattro piccoli, infatti, una serie di bagni diversi, che fanno parte del bagno coreano, pensati per i turisti del paese vicino; tali bagni sono un fenomeno tradizionale e richiesto in Estremo Oriente. La parete occidentale del bacino è bianca e punteggiata da grandi ornamenti grafici, che, in primo luogo, si basano su petroglifi e decorazioni tradizionali della Kamchatka, e, in secondo luogo, sono pensati dagli autori come una parvenza di un modello di ghiaccio rotto, la deriva del ghiaccio a la base di una montagna di ghiaccio. Uscendo sulla facciata, questo muro sciamanico ornato alza la sua "testa" e diventa come una specie di drago angolare che guarda intorno con sei occhi asimmetrici. Ricordo i cartoni animati giapponesi con le loro continue trasformazioni da tutto in tutto e creature fantastiche fantastiche. Il serpente bianco senza gambe è immerso in un volume vetro-metallo, dove le linee smussate di legature sottili interpretano a modo loro il disegno della sua "pelle". A livello del secondo livello, le persone che fanno il bagno nelle vasche e nella piscina saranno ben visibili dalla strada; una vasca si trova direttamente sopra la profonda nicchia dell'ingresso principale. Al piano superiore, nel terzo ordine, si trova un'area fitness, ea destra, ad est, tre grandi bovindi a sbalzo che pendono dal tetto operato dello stilobate; le cenge sono di vetro, così che pedalando o correndo sul posto si può ammirare sia la collina che il lago.
La sala conferenze si trova a destra, a est e più vicino alla parte dell'hotel. È molto grande, ricordiamo - 450 posti a sedere, e ricorda un altro animale totem, in tutto diverso dall'angolare "drago" sino-giapponese. Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya lo chiamano, non senza tenerezza, un orso. E sembra davvero un orso: un "corpo" esagonale, ma aerodinamico della sala nel secondo livello, quattro grandi gambe, anch'esse aerodinamiche, contorni piuttosto complessi, in termini di chiaramente ricordano il famoso quadro per bambini "un orso si arrampica su un albero "- gambe voluminose, supporti sono nascosti nelle loro pareti, e all'interno ci sono sale riunioni e forse un caffè. Tutti i volumi, sia "gambe" che "corpo", sono ricoperti da pannelli di metallo a strisce in rilievo color rame, che fanno sembrare il nostro orso immaginario una statuina sciamanica scolpita in legno strutturato, una specie di betulla settentrionale. All'interno, il soffitto della sala è piatto, ma per motivi di sicurezza della struttura, ci sono molte fattorie sopra di esso - anche le apparecchiature di ventilazione si trovano nel loro spazio chiuso. All'esterno, lo spazio delle capriate sporge sopra il tetto dello stilobate come una cupola appiattita, simile al dorso di un orso e alla sommità di una vecchia collina estinta. O, più precisamente, la stessa collina addormentata è in qualche modo simile a un orso, una creatura semictonica - lo spirito della terra, che va sotto la neve per l'inverno e porta la primavera con il suo risveglio; nel progetto TOTEMENT, il carattere della bestia, che tiene tutto sulle sue gambe forti, sia che si tratti di un complesso, o del mondo intero, è molto sentito.
Ma ovviamente qui non c'è letteralismo: sarebbe strano dotare un hotel a 4 stelle di un "vero" drago, orso, roccia di ghiaccio, vulcano. Tutti gli argomenti sono svolti a livello di metafora, anche se di facile lettura; tuttavia, gli autori non parlano affatto del drago, per loro è l'immagine di una pozza di ghiaccio che si spezza sopra l'acqua calda. Ma la cosa principale è che tutto è messo insieme in un armonioso intreccio della natura della Kamchatka: qui c'è la neve e il ghiaccio, qui c'è un vulcano, qui ci sono le pozze "geyser", qui c'è un animale caldo e massiccio, nello spirito è più vicino a un vulcano che a una montagna ghiacciata, e sembra essere il suo prodotto, in particolare per il colore rame. Tutti loro sono uniti in una sorta di "ecosistema" stretto e strettamente collegato, dove l '"orso" visibile da ogni parte gioca un ruolo centrale, simile all'albero del mondo. Ma ancora una volta: tutta questa trama, diretta e profondamente immersa nella natura e nella cultura locale, non è affatto semplice, piuttosto provoca supposizioni e sostanziale la forma piuttosto che ci parla "frontalmente".
Nel frattempo, il volume scultoreo della sala conferenze è evidente, utilizza una delle tecniche ben note e solitamente vincenti dell'architettura moderna, risalendo, ad esempio, al Sancta Sepolcro - la cappella Ruchelai costruita dall'Alberti nella chiesa di S. Pancrazio. In sostanza, usa il principio del padiglione: questo è volume in volume, un segreto in una scatola, che può permettersi di usare di una maggiore scultorea in questo caso diventa un catalizzatore della plasticità dell'edificio. Un principio importante è che un tale volume dovrebbe essere visto da lati diversi, dovrebbe tremolare dietro le vetrate colorate e sporgere sopra il tetto, intrighi e richiami, fungendo da segno paradossale posto all'interno e da questo ancora più attraente. Tutti questi principi sono osservati qui, il "magnete interno" funziona.
Non sorprende che lo spazio dei primi piani gli turbini intorno e compaiano le soluzioni più interessanti, motivate, però, funzionalmente: gli architetti hanno cercato di calcolare gli scenari del comportamento dei numerosi visitatori della sala conferenze durante la pausa. Le persone hanno bisogno di andare da qualche parte, essere distribuite per il relax e la comunicazione, e il foyer intorno alla hall diventa lo spazio iniziale. L'edificio ha tre ingressi principali, il foyer ne unisce due: uno che conduce alla hall dell'hotel e il secondo - quello centrale, tra il fitness e la sala congressi. Inoltre, il dislivello sul sito è superiore a 5 metri e l'ingresso dall'hotel ci conduce lungo un'ampia scalinata immediatamente al secondo livello, all'ingresso della hall, e l'ingresso centrale è inferiore, al primo pavimento. Lo spazio sotto i pilastri della sala è abbassato ancora di più per non premere il soffitto - le discese da tre lati conducono ad uno spazio piuttosto accogliente e sorprendente, dove i lati delle "gambe" - le sale riunioni sono rotonde sui lati, e sopra la nostra testa vediamo tante placche ricurve, come se una pelle metallica fosse stata tagliata trasversalmente; il motivo continua sul soffitto del 1 ° ordine, e in un punto questa struttura cellulare scorre fino al pavimento "stalattite", formando una colonna esotica.
Il foyer dal lato della facciata principale e l'ingresso centrale è a due piani, ulteriormente diviso in due ordini da un balcone. Il pavimento e il soffitto del secondo livello sono più silenziosi, bianco-neri, geometrici. Due tipi di modelli: scorrevoli, insiti in un vulcano, dove la cenere si attorciglia e cola lava - e il ghiaccio rotto, incontra, inoltre, la lava "scorre" piuttosto sotto, e il ghiaccio "si addormenta" dall'alto; più o meno quello che accade di tanto in tanto in Kamchatka, ma è servito, ovviamente, brillantemente e magnificamente, come parte di una stravaganza introduttiva che impressiona lo spettatore fin dai primi passi.
Nel quarto livello dell'hotel c'è un ristorante, che pende leggermente sul tetto dello stilobate, la vista dalla vetrata inclinata - sulla baia, sulle colline, la cupola della hall si inserisce nel paesaggio. Il design del ristorante è semplice e sobrio, con i supporti a profilo parabolico che giocano il ruolo principale, mascherando i supporti a forma di T. Levon Airapetov le paragona alle barche: "I pescatori della Kamchatka, mentre riposavano, asciugavano le barche, mettendole in verticale". Tuttavia, il soffitto qui è un'onda continua e, a causa dei ritagli luminosi che accompagnano il profilo parabolico, sembra che i pilastri siano in qualche modo "galleggianti".
Il ristorante principale inferiore è separato dalla torre dell'hotel da un pavimento tecnico con bocchette di ventilazione e visivamente - da una sporgenza smussata di un piccolo "accoppiamento" che ne taglia il volume da quello principale, trasformandolo in un seminterrato. "Siamo a favore di una chiara divisione di tutti i volumi e di una chiara manifestazione della loro funzione", spiegano gli architetti.
Il secondo ristorante all'ultimo piano è molto più luminoso, è anche uno sky bar con vista sui dintorni. È lui che è coperto da una visiera metallica curva a forma di goccia. Il pavimento dello sky bar è disegnato in rosso, dovrebbe riflettersi nel metallo della visiera, formando lo stesso effetto di un vulcano fumante menzionato all'inizio. Anche i pilastri sono in metallo, con un'inclinazione in diverse direzioni, metafora del cataclisma, così come le lampade - crepe luminose nel soffitto. Tuttavia, gli ornamenti geometrici "sciamanici" in rilievo sulle pareti e le lampade concepite dagli autori fatte di nastri di vetro oscillanti sotto il soffitto sottolineano la controllabilità del "cataclisma", trasmissione: sì, siamo in cima a un vulcano, ma paradossalmente sicuro.
Avendo posto un teso contrappunto nella soluzione volumetrica, negli interni gli architetti l'hanno sviluppata e rafforzata, saturandola di dettagli, trame, colore, piccoli intrecci volumetrico-spaziali che si affiancano a quelli principali. Ad esempio, all'angolo dei corridoi dell'hotel, viene fornita un'estensione: una sala in miniatura per lo scarico spaziale, e nelle stanze, il cui design è sviluppato in diverse versioni individuali, una TV e scaffali sono integrati in una nicchia asimmetrica.
È abbastanza ovvio che la ricchezza di forma e significato si coniuga qui con il grado di dettaglio che in alcuni punti si avvicina al “design totale”. Sottolineiamo che il progetto non è affatto un concetto, TOTEMENT ha fatto tutto il design dettagliato, materiali di finitura selezionati, principalmente dai produttori cinesi geograficamente più vicini.
Un capitolo a parte è stato il lavoro con le norme per la zona a rischio sismico. "Se segui tutte le regole, qui puoi costruire nient'altro che una scatola di proporzioni terribili con piccole finestre", ammette Valeria Preobrazhenskaya. Sul territorio dell'hotel, è stato richiesto di tenere conto del pericolo di un terremoto fino a 9 punti, immediatamente dietro la strada - fino a 10. In queste condizioni, gli architetti hanno sviluppato tutti i calcoli di stabilità insieme a TsNIISK, il unico istituto che si occupa seriamente di questo argomento nel Paese; ha utilizzato supporti sismici, ponendo, in modo molto semplificato, ammortizzatori in gomma e acciaio su una serie di sporgenze in cemento armato di fondazione, che hanno permesso di ridurre il limite di 9 punti a 8 punti. Sono state sviluppate e approvate diverse condizioni tecniche speciali (STU) e, in particolare, sono stati coinvolti gli stessi specialisti della sicurezza antincendio che hanno lavorato nel parco Zaryadye. Tutto questo è un breve riassunto di alcuni sforzi assolutamente titanici, che hanno portato a grandi vetrate colorate dello stilobate, finestre dal pavimento al soffitto negli uffici e in parti di camere d'albergo, un numero incredibile di cantilever per questo posto, tuttavia, piuttosto sobrio, poiché tutto è inscritto in calcoli reali e tutte le approvazioni sono passate.
Ad alcuni redattori di riviste famose a volte piace dire: chiunque può inventarlo, ma costruiamolo. Quindi, qui sono stati investiti sforzi incredibili non solo nell'invenzione di una forma complessa, interconnessa e significativa, ma anche nella realizzazione, a partire da calcoli ingegneristici complessi e terminando con una disposizione dettagliata di tutti i pannelli di facciata in modo che il loro disegno converga. Per quanto ne so, il lavoro è durato circa due anni ed è stato svolto con un'analisi dettagliata dei dettagli. Il cliente ha considerato il design delle camere su un modello 1: 1, confrontandolo con la proposta dell'azienda coreana. Abbiamo scelto l'opzione TOTAZIONE. Il telaio dell'edificio è ora completamente gettato in calcestruzzo.
Così l'edificio, da un lato, diventa metafora della natura selvaggia della Kamchatka e della sua lotta interna, incorniciata solo dalla presenza umana episodica, o molto arcaica. D'altra parte, affinché questa metafora sia convincente, bella e moderna, è necessario rispondere alle sfide di questa natura, superarla, ad esempio, calcolare la forza, verificare la validità dei limiti umani; quello che stanno facendo gli architetti TOTEMENT, lottando per la realtà delle proprie idee con convinzione e passione.
