Il centro commerciale destinato alla vendita di mobili locali della fabbrica Elegya - funzionalmente un grande negozio di mobili - sarà situato alla periferia di Novgorod, in via Moskovskaya. I turisti e altri amanti delle antichità russe lo usano per entrare in città. Ora una persona in viaggio da Mosca sarà prima sorpresa dalle dimensioni impressionanti dell'iscrizione “Veliky Novgorod 859”, e poi, sul lato destro, dai parallelepipedi vetro-metallo della fabbrica di gomme da masticare Dirol. Di fronte a questa fabbrica, a sinistra della strada, è prevista la realizzazione di un edificio di un centro del mobile (in seguito apparirà nelle vicinanze un complesso commerciale e pubblico, seconda fase del progetto), che incontrerà i turisti insieme al negozio Elegy e diventeranno la loro prima impressione quando entreranno in città.
Il capannone "Dirola" è stato costruito in uno stile internazionale sobrio ed economico, adottato per strutture di questo tipo. Un centro del mobile è una questione completamente diversa, l'arredamento è uno dei soggetti principali degli sforzi di progettazione moderna, richiede un design architettonico evidente e persino accattivante. Il progetto dell'ufficio di architettura di Yuri Vissarionov lo fornisce al meglio.
Visivamente, se visto dall'esterno, è costituito da cinque volumi che sono cresciuti strettamente l'uno nell'altro e hanno formato una pianta con un complesso contorno spezzato, i cui contorni generali sono simili a un boomerang (o un gomito umano, che ha piegato e molte pieghe si sono formate sulla manica in corrispondenza della piega).
Vengono realizzati due volumi centrali, posti su una "piega" immaginaria e particolarmente evidenti dalla strada, uno è in vetro come una grande vetrina a tre piani, e il secondo è come un blocco di pietra bianca tagliato da tanti rettangoli di finestre di varie configurazioni, orizzontale, verticale, quadrata, grande e piccola sparse caoticamente in modo asimmetrico. Un numero significativo di queste finestre sono concentrate sul tetto e servono per illuminare l'atrio, che in una giornata di sole sarà ricoperto da grandi rettangoli di luce. Parte delle finestre taglia la giunzione tra muro e tetto, volutamente privata del cornicione, sottolineando l'integrità della massa forata. Entrambi i blocchi, vetro e pietra, si espandono verso l'alto, e in generale ci sono linee rigorosamente verticali e persino strettamente orizzontali (oltre al pavimento, ovviamente), qui c'è una minoranza - ogni piano cerca di mostrare carattere e almeno leggermente, ma piegati. I due volumi principali sono sorretti dal terzo - la scala verticale, stretta, prismatica, di vetro e la più alta dell'intero complesso, ne segna il punto più importante, come un'asta della bandiera o un ponte del capitano (il che è vero, poiché accanto ad essa, soprattutto, è prevista la sistemazione di una sala conferenze e sale amministrative).
A completare l'effetto, l'anima in vetro di zucchero è racchiusa nella cornice della piscina (anch'essa con bordi spezzati), ei visitatori entreranno nel centro commerciale tramite il ponte, entrando nel portale box in metallo grigio scuro intagliato nello “zucchero” volume dell'atrio.
Le allusioni sono ovvie: il blocco bianco tagliato da finestre irregolari è una "vecchia pietra russa" (non lo sto dicendo deliberatamente, un tempio, un'abitazione o muri), presa in modo molto generale e nello spirito dello scenario per le stagioni di Diaghilev: finestre, pareti inclinate, semplicità degli stucchi. L'acqua della piscina e il vetro del volume adiacente è l'acqua del lago Ilmen, e la verticale delle scale, anche se un po 'di fantasia è collegata, finge di essere un campanile. Cioè, questo è uno schizzo collettivo generalizzato di un'antica città russa sull'acqua, un favoloso "signore di Novgorod" teatrale e cinematografico, e forse anche la città di Kitezh.
Il nucleo è racchiuso in una cornice di due volumi inferiori, posti a destra ea sinistra (formano i rami della pianta ad L). Questi volumi saranno rivestiti con pannelli di legno marrone (letteralmente "avvolti" nel legno) e, ovviamente, rappresenteranno la massa di case di città, che fino al XX secolo nella nostra regione forestale erano costituite, come sapete, da edifici in legno.
L'albero, tuttavia, non si limita al ruolo di sfondo e penetra nella facciata principale stessa sotto forma di profonde cornici decorative a "scatola" attorno alle finestre. Due di queste "scatole" (le dimensioni di un soggiorno decente, con le pareti di vetro anteriore e posteriore rimosse) levitano direttamente sopra l'acqua della piscina. Queste sono grandi vetrine spettacolari - un'attrazione progettata non per un automobilista che passa di corsa, ma per le persone che sono venute al centro commerciale.
C'è un volume in più, il quinto, è più basso di tutti gli altri e si trova più lontano; è bluastra, rettangolare, e nello schema descritto, molto probabilmente, potrebbe denotare le distanze della foresta intorno alla città. Va detto che la divisione dei volumi esiste solo all'esterno; al suo interno c'è uno spazio solido che può essere suddiviso a piacere. Il tutto, insieme alla piscina, poggia su una lastra di base bianca (si vorrebbe confrontare, continuando allusioni, questa lastra con una geologica), al di sotto della quale è previsto un piano interrato.
Quindi, se parliamo dell'immagine tipica dell'antica città russa sviluppata nei libri e nel teatro, questa immagine si riflette qui in modo accurato e chiaro. Anche se, ovviamente, non c'è figuratività di Berendey, asciugamani intagliati o cupole lì. Lo stile del progetto è simile al decostruttivismo di Daniel Libeskind: smussi, tagli, pendenze, stese e contrasti di texture e volumi che catturano l'attenzione dello spettatore. Un edificio del genere non può certo passare inosservato.
