La visione di Ishigami di un tetto curvo in ardesia su sottili pilastri bianchi è stata ampiamente riportata in vita. Tra le idee iniziali del progetto ci sono i soliti concetti: un tetto in ardesia è tipico di molte regioni, inclusa la Gran Bretagna, lo scioglimento dell'edificio nel paesaggio naturale, anche la "naturalezza" delle sue forme non è una novità. A meno che il pensiero sia sottile che ruvido, potente tetto (a seconda del punto di vista) non fa risaltare questo progetto per il programma estivo della Serpentine Gallery di Londra. Ricordiamo: accanto al suo edificio (originariamente un padiglione del tè degli anni '30) a Kensington Gardens per 20 anni, ogni anno viene costruito un padiglione secondo il progetto di uno o un altro architetto che non ha mai realizzato nulla in Inghilterra. A fine stagione la struttura viene smantellata e venduta all'asta.
Il programma si distingue anche per un brevissimo periodo dal momento in cui il progetto è stato ordinato dall'architetto all'inaugurazione del padiglione: circa sei mesi. Gli autori si sforzano di esprimersi (soprattutto perché il lavoro per la Serpentine è un'eccellente pubblicità), ma i loro edifici devono rispettare pienamente gli SNiP britannici: dopotutto, servono come caffè durante il giorno e per concerti, discussioni e banchetti nel serate. Il budget fornito dagli sponsor è ampio, ma ancora non infinito. Pertanto, nel 2004 per implementare il MVRDV "montagna"
non ha avuto successo, ed è stato urgentemente sostituito dalla costruzione di Alvar Siza e Eduardo Soutu de Moura. Nel 2007, la proposta di Frye Otto è stata riconosciuta come irrealizzabile, sostituita da Olafur Eliasson e dal fondatore di Snøhetta, Hietil Thorsen, ma non hanno avuto il tempo di finire di costruire la loro versione entro la data stabilita, e quindi il padiglione "emergenza" di Zaha Hadid è stato aperto per due settimane (la cui costruzione completa è iniziata nel 2000 m) e Patrick Schumacher.
Molti padiglioni apparentemente ben costruiti, compresi quelli dei compatrioti di Ishigami, sono stati sottoposti a editing della realtà,
SANAA (2009) e Seo Fujimoto (2013). Fujimoto è stato anche criticato per aver utilizzato i tirocinanti come manodopera gratuita - una pratica giapponese comune, ma una questione delicata per la comunità architettonica occidentale. Ishigami è riuscito a ripetere l'impresa del suo predecessore: lo scandalo intorno agli stagisti nel suo ufficio, insieme alle condizioni di lavoro insopportabili lì, si è rivelato ancora più forte (su questo argomento abbiamo scritto in dettaglio qui): di conseguenza, il Serpentine gallery ha promesso al pubblico che non c'era nessuno a Junya Ishigami per il suo progetto. + Gli associati sicuramente non lavoreranno gratis.
Il progetto in realtà si è rivelato molto più "materico" di quanto promesso dall'autore: il tetto in ardesia si presenta molto solido, senza sottili illusioni ottiche, per ragioni di sicurezza è stato necessario aggiungere in modo significativo i supporti, per lo stesso motivo, invece che completamente spazio libero e "illimitato" all'interno su insistenza degli ingegneri AECOM ora ha pareti in policarbonato - altrimenti i tavoli e le sedie cadranno dal vento.
Tuttavia, l'architetto non si scoraggia: ha cambiato l'insieme delle metafore e
ora parla di un enorme merlo disceso a terra sotto la pioggia londinese: il tetto è la sua ala, le lastre di ardesia sono le piume, i supporti sono i getti d'acqua.
C'è un altro problema: il giorno della promessa presentazione del padiglione, il consiglio di fondazione della galleria ha annunciato le dimissioni del suo direttore, Jana Pil. Nel 2016 ha sostituito la famosa Julia Peyton-Jones, che ha ideato, tra le altre cose, il programma estivo di architettura; se n'è andata per perseguire i propri progetti. Peel ha ora lasciato il suo lavoro per non trascinare Serpentine in uno scandalo politico: lei e suo marito possiedono una società di software per computer che, tra le altre cose, fornisce software per spiare i leader dell'opposizione alle leadership di Arabia Saudita e Messico (altro su questa storia -
qui e qui). Allo stesso tempo, Jana Peel, come curatrice, parla molto dei diritti umani e della libertà e della loro incarnazione nell'arte.
Questa storia, ovviamente, non ha onorato l'apertura del Serpentine Pavilion, ma è improbabile che influisca su di essa e sulla galleria. Molto più importanti sono gli argomenti che
Oliver Wainwright, il critico di architettura di The Guardian, ha sollevato in relazione alle difficoltà della realizzazione del progetto Ishigami: la corsa costante non è molto chiara perché è impossibile iniziare i lavori prima (il tempo aiuterebbe a risolvere molti problemi: questo è riconosciuto sia dall'architetto che dall'imprenditore e dagli ingegneri) o per rendere il programma non annuale e biennale? Resta anche il problema della deliberata non funzionalità dei padiglioni, che, come sottolinea il giornalista, d'estate servono per l'intrattenimento degli sponsor, per poi decorare le tenute dei collezionisti. Perché non impostare subito il compito in modo più chiaro e "socialmente": possono essere aule per le scuole, ripari da pioggia e sole per gli spazi pubblici, e simili strutture abbastanza utilitaristiche, ma architettonicamente interessanti che all'inizio della loro "carriera" servivano l'estate come un caffè in un parco di Londra.