La Magia Del Ritmo, O Ornamento Come Tema

2024 Autore: David Durham | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-16 02:37

La casa Veren Place si trova nel centro di San Pietroburgo, sulla strada con il nome di dacia 10th Sovetskaya (mi chiedo quante centinaia di sovietici rimangono ancora in Russia?), Non lontano dal municipio Nevskaya dello stesso ufficio SPICH. Dieci sovietici erano chiamati Rozhdestvensky dopo la chiesa della Natività di Cristo sulle sabbie della metà del XVIII secolo, fatta saltare in aria dai bolscevichi e ora in fase di restauro. Le strade hanno cercato di essere ribattezzate a Natale dagli anni '90.

Ma iniziamo con una piccola digressione sulla strategia "30:70" (il libro"

30:70. Architecture as a Balance of Power”è stato pubblicato nel 2017, Sergei Tchoban l'ha presentato molte volte a conferenze in Russia e all'estero). Il suo punto più importante dice che una città armoniosa non può consistere solo di edifici iconici, non dovrebbe essercene più del 30 percento e il resto degli edifici dovrebbe avere uno sfondo migliore, ma con facciate dettagliate. Questo non è necessariamente neoclassico, anzi, non lei, più spesso è una varietà di Art Déco, ma sono possibili anche altre opzioni.

Ci sono due case all'inizio e alla fine sul breve decimo Sovetskaya. Uno di loro - spigoloso, iconico, modernista - è stato costruito nel 2005-2006 secondo il progetto dello "Studio 44" Nikita Yavein. Questo edificio, secondo Sergei Tchoban, è un tipico angolo dominante con una pianta insolita e forme attive. Sull'altro angolo della 10a Sovetskaya, passando per Mytninskaya, si trova l'ex condominio di I. P. Smirnov in stile Art Nouveau (1902, architetti M. Andreev, F. Pavlov). Entrambe le case occupano circa un terzo della strada. La trama tra di loro è stata data al complesso residenziale Veren Place. Il complesso è stato progettato nello spirito dell'Art Déco, anche se con chiari segni di modernità. Cioè, l'edificio di Veren Place si è unito allo sviluppo di sfondo di San Pietroburgo e il rapporto delle case sulla strada è risultato solo secondo la strategia - 30:70. Tutte le case sul lato opposto della strada sono redditizie all'inizio del XX secolo, moderatamente arredate e abbastanza ordinarie per il loro tempo, con una sosta nella piazza.

Il complesso residenziale Veren Place è costituito da due edifici su uno stilobate comune: un edificio si estende lungo la strada, l'altro è posto quasi parallelo nella profondità dell'isolato, e tra di loro sul tetto del parcheggio c'è un cortile privato paesaggistico per i residenti. Dal lato del cortile, attraverso la porta d'ingresso in vetro, si accede sia all'atrio, il cui design è legato al concetto artistico generale della casa, sia al parcheggio. Nelle condizioni di affollamento della città storica, il sistema di parcheggio è organizzato senza la solita rampa, utilizzando un ascensore per il parcheggio. La casa dispone di 80 appartamenti e 45 parcheggi - un buon rapporto qualità-prezzo. Dimensioni degli appartamenti da 40 a 105 m².

zoom

1/4 Piano generale. Complesso residenziale Veren Place © SPICH
zoom

2/4 Pianta del 2 ° piano. Complesso residenziale Veren Place © SPICH
zoom

3/4 Pianta del 7 ° piano. Complesso residenziale Veren Place © SPICH
zoom

4/4 Sezione 3-3. Complesso residenziale Veren Place © SPICH

L'edificio sulla strada ha una plastica sviluppata con finestre a bovindo, tipica delle case di San Pietroburgo. L'edificio a corte che si affaccia sulla mini piazza non ha finestre a bovindo, ma con la stessa struttura del modello.

zoom

Complesso residenziale Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

Complesso residenziale Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

La tradizionale composizione in tre parti delle facciate in verticale: inferiore, centrale e superiore - seminterrato, quattro piani rialzati e due piani superiori più un sottotetto - è conservata in entrambi gli edifici. E, naturalmente, sono collegati tra loro da ornamenti nei muri. Il principio musicale è qui applicato: la forma generale all'interno è suddivisa in temi che suonano, si ripetono e si sviluppano, cambiando leggermente. Entrambe le facciate frontali sono ricche di dettagli, mentre quelle del cortile sono tradizionalmente più rigorose e sobrie.

zoom

1/3 Complesso residenziale di Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

2/3 Complesso residenziale di Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
zoom

3/3 Complesso residenziale di Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko

La facciata della via principale è organizzata con il grande ritmo di tre bovindi. Ma la cosa principale, come già accennato, è in cosa consiste questa grande forma, temi e dettagli. Per cominciare, la casa di Veren si inchina in modo intelligente ai suoi vicini. È bianco e nero come la casa di Yavein (sopra bianco - fondo nero), continua l'ondulazione del "vicino" nelle sue vetrate trapezoidali, mentre lo "calma" e lo ordina. E nel prossimo condominio, il bovindo d'angolo è ancora più rigoroso, rettangolare. Il motivo delle due strette finestre che tagliano i bovindi di Veren Place fa eco al condominio adiacente. Tali finestre sono caratteristiche dell'era dell'Art Nouveau, ma essendo passate ai tempi moderni, hanno acquisito una forma rettangolare più rigorosa. Il resto delle finestre ha una proporzione di due quadrati, come molte finestre storiche di Pietroburgo, con la piacevole differenza che sono francesi, fino al pavimento.

Se c'è ordine, è latente: Sergei Tchoban crede che i classici dell'ordine siano simili al latino, e limitarsi ad esso è come preparare tutti i piatti da un ingrediente. Nello zoccolo in "granito" nero (in realtà fibrocemento) è rimasto solo un accenno di lesene nelle lame scanalate. Le finestre sono separate da nastri orizzontali lisci, e in questo contesto non è importante, la finestra poggia sul nastro o il nastro funge da cornice superiore per la finestra, una sorta di architrave.

ЖК Veren Place Фотография © Дмитрий Чебаненко

La soluzione degli strati di facciata è molto notevole. Da un lato, il muro ha certamente plasticità, strati, profondità, chiaroscuro: tutte quelle qualità che sono così necessarie affinché una casa di città meriti l'amore dei residenti. D'altra parte, questa non è solo un'interpretazione di un muro tradizionale. Gli strati sono intrecciati in modo abbastanza intricato, costringendo a scrutare e capire. L'analogia che mi è venuta in mente con l'alta moda (con la quale Sergei Tchoban era d'accordo), quando tutto è semplice solo a prima vista, non è casuale, e quando si guarda da vicino, si scopre un abisso di pensiero progettuale. Ad esempio, in una semplice giacca nera, si trova un design non standard: il risvolto della giacca va in tasca, come in una striscia di mobius: era solo una superficie aggiuntiva e improvvisamente è diventata la principale. Quindi, sulla facciata di Veren, c'è un livello del muro e sopra di esso c'è un livello di inquadratura: larghe strisce orizzontali tra i piani svolgono il ruolo di cornici superiori per le finestre (invece di un involucro o architrave) e aste verticali strette diventano cornici laterali (al posto di lesene). Allo stesso tempo, questi nastri e aste fanno parte di una superficie, che divide la facciata in celle. In alcune celle, gli ornamenti sono disposti in sequenza e regolarmente. E la superficie principale del muro, insieme ai tondini, fiancheggia anche le finestre, mentre i davanzali esterni formano un altro strato, il più sporgente, enfatizzando il ruolo delle finestre sulla facciata. Di conseguenza, l'occhio risolve costantemente l'enigma: dov'è la superficie principale, dov'è la superficie aggiuntiva, dov'è la sporgenza, dov'è la depressione, dov'è lo sfondo, dov'è la cornice. E questo è esattamente ciò che Sergei Tchoban dichiara nel libro: l'occhio deve avere qualcosa a cui aggrapparsi, cosa guardare. In generale, la forma è snella e convincente. (Sulla convenienza delle finestre verticali a San Pietroburgo rispetto a quelle panoramiche, vedi l'intervista).

Il segno distintivo della casa sono i pannelli ornamentali con fiori e foglie, stelle e frutti (è sempre utile ricordare a un residente di una metropoli i Giardini dell'Eden). Diversi tipi di motivi ripetuti nelle pareti delle finestre sembrano intagli di "pietra", ma in realtà sono lastre di cemento fibrorinforzato di alta qualità con uno spessore di circa 5 cm, dove la profondità del motivo è di 3 cm. Nei social network nei commenti, le persone si chiedono se sia una pietra o meno, il che dice sulla fortuna estetica. La superficie dell'edificio stradale eredita la casa in Granatny Lane 6, progettata da Sergei Tchoban nel 2008. Là, le pietre orizzontali e verticali erano ricoperte di intagli; in una casa di San Pietroburgo ci sono superfici più lisce, ma il principio di motivi, nastri e diversi strati è consonante.

Ho scritto specificamente della semantica dell'ornamento, che qualsiasi persona, bambino o vecchio, uomo o donna, profano o intellettuale, legge in modo simile. Sono sempre stato stupito dall'attività di Adolf Loos, che più di cento anni fa in maniera provocatoria dichiarò l'ornamento un crimine e segno di un selvaggio che ha paura delle superfici pulite. Sebbene la protezione magica sia solo uno dei tanti significati dell'ornamento, non è il più rilevante. Ovviamente altri significati - la connessione tra l'uomo e la natura organica, il simbolismo della flora e della fauna, le relazioni matematiche all'interno del rapporto e tra schemi ripetitivi - ma non si sa mai che altro significhi ornamento. Ornare in latino significa decorare. Il filosofo Hans Gadamer considera generalmente il bisogno umano di decorazione come una fonte e in qualche modo un sinonimo di bellezza. Ebbene, in greco, κοσΜάτος - decorato e κόσΜος, lo spazio ordinato della vita di una persona, o semplicemente "ordine" - sono parole affini.

È molto gratificante che Sergei Tchoban stia implementando costantemente la sua strategia. Non offre una soluzione privata, ma un percorso che molti possono seguire dopo di lui. Dalla stesura del libro "30:70" sono apparsi grandi progetti, come il distretto Admiralteyskaya Sloboda a Kazan e il quartiere dei lavori di ristrutturazione a Kuzminki. Il complesso architettonico del VTB Arena Park recentemente completato combina le case art déco di Sergei Tchoban e le case moderniste di Vladimir Plotkin, e questo è un caso di trovare un denominatore comune per gli stili: modernismo classico e art déco modernizzato convergono attraverso il ritmo. È nel ritmo, e non nei dettagli dell'ordine, che Sergei Tchoban, secondo lui, vede il segreto dell'impatto dell'architettura sul suo spettatore - e lo spettatore è, in ultima analisi, ogni cittadino, non solo un residente della casa. La dialettica della libertà e dell'ordine, sentita nei colonnati, negli ornamenti ripetuti, nelle costruzioni musicali, dona la ricercata magia del ritmo che risana lo spirito e l'occhio. Queste qualità sono una base importante per la percezione di una città da parte di una persona. Anche se, ovviamente, è l'architettura di Sergei Tchoban che più coerentemente fa rivivere l'ornamento, inserendolo nella logica delle facciate moderne: oltre alla "Casa bizantina", qui si possono anche ricordare la casa del vino, e la casa d'angolo alla stessa intersezione di Leningradskoe shosse e TTK, il "biglietto da visita" "Tsarskaya Square", dove sono stati presi in prestito i motivi della scultura del Palazzo Terem del Cremlino di Mosca per il disegno delle lame.

In altre parole, le facciate ornamentali di Sergei Tchoban possono già essere costruite in un'intera stringa, una trama separata, che l'autore ha sviluppato per più di dieci anni come una delle direzioni del suo lavoro per trovare un'architettura moderna che si adattasse a entrambi la città storica e i suoi abitanti.

Veren Place è un altro passo nella stessa direzione. Raccoglie il ritmo della città che lo circonda e incarna, da un lato, tradizionalmente, mantenendo l'altezza, le file, la sequenza dei bovindi e la classica logica in tre parti della costruzione in altezza. D'altra parte, va notato che la casa è molto moderna: per sentirla, è sufficiente guardare i condomini sul lato opposto della strada. In un simile confronto, la casa non sembra nemmeno appartenere al "settanta per cento" di edifici ordinari: la costruzione moderna nel centro storico, oltre al rispetto del contesto, richiede una qualità dei materiali e delle lavorazioni sufficientemente elevata, chiarezza delle linee. E la casa - luminosa, costruita nel contrasto quasi bianco e nero, rivestita di pannelli e "flauti" a coste, ma allo stesso tempo "avvolta" da vetrate come un'onda, non sembra affatto una replica dei vicini, ma piuttosto rappresenta la somma delle moderne tecnologie e idee sulla qualità e le convinzioni dell'autore riguardo al valore semantico ed emotivo dell'ornamento. È questo il ruolo di un edificio sull'orlo della Pietroburgo storica e modernista, dettato, si deve pensare, non solo dal quartiere di un edificio relativamente nuovo e relativamente vecchio: la casa, forse, era la migliore.