Una retrospettiva della prima mostra di Architettura Moderna del 1927 a Rozhdestvenka è un omaggio alla continuità architettonica, uno sguardo dall '"oggi" architettonico alle sue origini.
Esattamente 80 anni fa, in questo edificio, occupato dal leggendario VKHUTEMAS, e ora dall'Istituto di architettura di Mosca, per la prima volta l'avanguardia architettonica sovietica si dichiarò su scala internazionale un fenomeno consolidato. Così, per la "nuova architettura", l'edificio su Rozhdestvenka è diventato un punto di riferimento, come luogo della sua presentazione ufficiale e riconoscimento all'interno della professione e nella società. Per gli organizzatori dell'attuale mostra Genius loci, lo spirito delle pareti dell'ex VKHUTEMAS stesso è diventato decisivo nella creazione del concept di questo progetto. Il compito non era solo quello di mostrare la scuola degli anni '20, ma anche di costruire un ponte fino ai giorni nostri dell'Istituto di architettura di Mosca. Non è quindi un caso che i modelli della mostra siano stati realizzati dagli studenti del Dipartimento di architettura moderna sovietica dell'Istituto di architettura di Mosca secondo i disegni pubblicati sulle riviste "SA".
L'idea stessa di una simile mostra è nata per un periodo piuttosto lungo e, secondo il capo della galleria VKHUTEMAS Larisa Ivanova-Veen, ha spinto un poster della stessa mostra nel 1927 da A. Gahn e un catalogo donato a il Museo MARHI del Presidente dell'Istituto, Accademico AP Kudryavtsev … Ha ereditato questa mostra da suo nonno, l'architetto S. Chernyshev, tra l'altro, uno dei partecipanti all'evento del 1927. Per il dipartimento scientifico ed espositivo dell'Istituto di architettura di Mosca sotto la guida di L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), la preparazione della mostra si è trasformata in una lunga e affascinante ricerca che ha richiesto il coinvolgimento di Musei e archivi occidentali. Si è scoperto che il noto catalogo della mostra del 1927 non raccoglieva tutte le opere e non tutti i nomi. Il resto è stato seguito dalle riviste "SA" dell'epoca, poiché la mostra si rifletteva ampiamente in esse, dopotutto è stata OSA (il cui organo di stampa era questa rivista) a dare il tono all'evento, essendo sia gli organizzatori che la maggior parte degli espositori.
Quindi il catalogo studiato fu inviato ad altre istituzioni, in particolare, al Bauhaus, che nel 1927 fu il principale ospite straniero. Lì, l'idea di una mostra retrospettiva è stata trattata con grande interesse, hanno chiesto di inviare foto dalle riviste "SA" con le opere pubblicate degli architetti del Bauhaus, ne hanno trovate simili nei loro archivi, che prima non sospettavano e ne inviò copie a Mosca. Così è stata assemblata la mostra pezzo per pezzo: al Museo di Architettura che prende il nome Shchusev ha trovato circa 6-7 opere di I. Golosov, A. Shchusev e altri, dal Museo di storia della città di San Pietroburgo, ha inviato il lavoro educativo dello studente del 3 ° anno della Lega A. Ladinsky. Nello stesso Museo dell'Istituto di architettura di Mosca sono stati conservati schizzi unici e un progetto dell'edificio del giornale Izvestia di G. Barkhin, entrambe le versioni, grattacielo e finale. I materiali sono stati trovati anche in laboratori privati, ad esempio, lo studio di Ilya Utkin ha fornito opere di G. Wegman da un archivio privato.
Alla ricerca degli originali miracolosamente conservati dalle pubblicazioni di "SA", gli organizzatori della mostra hanno scoperto una ventina di opere di questo tipo, che è stato un indubbio successo del progetto. Gli originali (e ce ne sono in esposizione meno di quanto previsto, poiché le cose del MUAR sono ancora presentate in copie), come il materiale più prezioso e attraente, sono stati assegnati a una zona speciale. La maggior parte dei progetti individuati sono presentati in facsimile nella sala accanto. A proposito, quasi tutto il materiale estraneo alla mostra del 1927è stato mostrato anche in copie inviate da colleghi europei.
Nel frattempo, i compiti dell'attuale progetto non includevano esattamente la ripetizione dell'esposizione del 1927 - questo è impossibile, poiché solo pochi originali, modelli non arrivavano affatto e le pubblicazioni su "SA" non potevano ancora fornire informazioni esaustive. Gli autori della decorazione e "architettura" della mostra Tamara Muradova e Vasily Bantsekin hanno presentato il materiale come risultato della ricerca e hanno designato solo formalmente i dipartimenti principali della "Prima mostra SA" in esposizione.
È noto che l'esposizione si è tenuta al 3 ° piano dell'edificio principale dell'attuale Istituto di architettura di Mosca e ha occupato diverse sale. Nella fototeca del MUAR sono state conservate le foto documentarie dei locali espositivi e, sebbene il layout sia cambiato nel tempo, è stato possibile stabilire esattamente da dove sono state scattate le immagini, e allo stesso tempo l'ubicazione dello specifico dipartimenti. La sala principale era occupata dai progetti dell'OCA e la stanza che si affacciava su Rozhdestvenka era occupata dal lavoro delle università. Un auditorium speciale è stato assegnato al dipartimento degli esteri, e accanto ad esso era una sala per gli alloggi, dove sono stati esposti i progetti sperimentali di case comuni di M. Ginzburg, A. Nikolsky e altri.
La mostra del 1927 non ha “scoperto” il costruttivismo, ma piuttosto lo ha presentato come una tendenza matura, come un sistema consolidato di nuovo pensiero e insegnamento architettonico. I primi successi delle avanguardie nei primi progetti dei fratelli Vesnin, N. Ladovsky e altri leader della "nuova architettura" a quel tempo erano già diventati un fatto storico. Gli organizzatori della Prima Mostra SA hanno voluto presentare il costruttivismo come la concezione dominante del "moderno" nell'ambiente architettonico, come architettura adeguata all'epoca, che, oltre alla teoria, hanno cercato di convalidare nella pratica. Ecco perché l'esposizione ha unito entrambi i progetti dei contatori: i fratelli Vesnin, i fratelli Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg e le opere universitarie (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiev Art Institute, Odessa Polytechnic Institute, Tomsk Polytechnic Institute), dimostrando così quanto sia profondamente radicato il nuovo pensiero costruttivo nella professione.
Affermando di mostrare un ampio spaccato della realtà architettonica moderna, la mostra del 1927, tuttavia, era limitata per la maggior parte al lavoro dell'OCA, che l'iniziatore dell'evento, il rettore di VKhUTEMAS e il capo del dipartimento del Commissariato popolare per l'istruzione P. Novitsky, gli ha affidato la sua partecipazione. Forse questo era dovuto al fatto che molti costruttivisti, come I. Golosov, A. Vesnin e altri, insegnavano al VKHUTEMAS in quel momento. Tuttavia, lo stesso N. Ladovsky, che ha la massima autorità tra gli studenti, non era rappresentato alla mostra, l'ASNOVA in competizione non è stata invitata per motivi politici. D'altra parte, il dipartimento internazionale ha raccolto una vasta gamma di opere di architetti stranieri provenienti da Germania, Francia, Olanda, Polonia, Cecoslovacchia, Svizzera, ecc., Elevando così la mostra a un livello qualitativamente diverso, come un evento di una pan- Scala europea. A proposito, il Bauhaus ha preso parte non con i suoi progetti studenteschi, come le università domestiche, ma con la scuola stessa, con i loro edifici a Dessau, costruiti secondo i progetti di V. Gropius.
I centri semantici della mostra erano quindi due progetti, entrambi - fenomeni nel mondo dell'architettura - il Palazzo del Lavoro dei fratelli Vesnin e l'Istituto Lenin di I. Leonidov. Questi erano anelli della stessa catena: nel 1923, i Vesnin portarono per la prima volta il costruttivismo architettonico nell'arena professionale come sistema consolidato di principi del nuovo pensiero architettonico. Allo stesso tempo, nel 1927, uno sconosciuto studente di VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, mostrò al costruttivismo la via per un futuro lontano con il suo progetto. Il modello originale di Leonid, fatto di materiali improvvisati e di breve durata, non è sopravvissuto: è stato ricostruito appositamente per la mostra, insieme ai modelli degli edifici residenziali di A. Nikolsky, la "casa A" di M. Ginzburg. Dalle fotografie raccolte durante la ricerca è stata realizzata una presentazione video. È così che gli organizzatori della mostra hanno cercato di guardare dal 2007 all '"oggi" architettonico del 1927, visto con gli occhi degli stessi costruttivisti.
