L'edificio per uffici sul Garden Ring vicino alla stazione ferroviaria di Kursk è stato progettato per l'ispettorato fiscale e la polizia fiscale, ma durante la progettazione la polizia fiscale è stata sciolta. La metà settentrionale dell'edificio è diventata uno spazio per uffici in affitto - il centro commerciale Citydel, mentre la metà meridionale è rimasta sotto la giurisdizione dell'ufficio delle imposte.
È cresciuto sul sito di un vetro a un livello degli anni '70 - uno spazio vuoto in una fila di edifici frontali. A sinistra - un condominio di quattro piani del XIX secolo, a destra - diverse case staliniste, che un tempo furono costruite qui per aumentare la scala dell'anello dei giardini, trasformandolo da borghese (cfr appartamento edificio) in uno eroico. A quel tempo c'era a malapena materiale sufficiente per una scala eroica, che è facile notare guardando la fine della casa stalinista: porta a malapena il suo cornicione. Ai nostri giorni, al contrario, c'è molta materia: all'architetto è richiesto di creare non uno schermo per il viale, ma molti metri quadrati. E la situazione si è ribaltata. L'edificio è limitato - livellandolo in altezza, costringendolo ad adattarsi ai suoi vicini storici - ma cresce ancora, dove può andare?
L'edificio si è rivelato molto grande. È impossibile negarlo, sebbene per nascondere le sue dimensioni reali, qui siano stati utilizzati quasi tutti i metodi noti nella pratica moderna di Mosca: allineamento delle cornici in altezza con le case vicine; citazioni ritmiche; piani di vetro che riflettono il cielo; aumento graduale in altezza nella profondità del sito e taglio graduale di volumi troppo elevati. Vorrei anche sospettare, oltre ai ben noti, altri metodi magici, perché se visto da lontano, l'edificio non sembra più grande dei suoi vicini e sembra persino piegarsi lungo la linea del Garden Ring. In avvicinamento: la facciata è dritta e il volume si sta rapidamente avvicinando, quasi crescendo davanti ai nostri occhi. Secondo l'autore, Vladimir Plotkin, "c'erano anche troppi archi in direzioni diverse".
Ma nonostante gli "inchini" l'edificio non ha perso affatto la sua faccia. Il metodo dell'autore è facilmente intuibile, e mi sembra che sia stato il metodo in questo caso che ha permesso all'edificio di preservare completamente e completamente la sua identità, nonostante molti requisiti e restrizioni. Questo probabilmente è accaduto perché gli edifici di Vladimir Plotkin crescono come cristalli. Hanno una base - forse sarebbe corretto chiamarlo modulo - responsabile della forma di ogni cella e del modo in cui sono collegate. Seguendo questa legge, le cellule sono attaccate l'una all'altra, crescono, formando strutture più grandi.
Questo approccio alla costruzione della materia architettonica ha due conseguenze: significa austerità e struttura, e profondamente interna, originata dal "reticolo cristallino". D'altra parte, lo stesso reticolo cristallino, paradossalmente, dona all'edificio una libertà di trasformazione e crescita pressoché infinita. La struttura, basandosi sul suo modulo legislativo, può continuare a crescere in quasi tutti i modi, reagendo alle condizioni ambientali. In altre parole, un edificio, abbondantemente dotato di regolarità interna, risulta essere molto meno vincolato da infissi esterni rispetto ai suoi omologhi, privi di questa cristallinità immanente. Gli sembra che le restrizioni non siano così terribili: le "superano" e continuano a diventare ciò che sarebbero state. Pertanto, un edificio può salire e scendere, contrarsi ed espandersi. Apri, lasciando passare il collettore sotterraneo del fiume Chernogryazka e si fonde in un enorme volume attorno al pozzo del cortile. E anche di formare dentro di te un altro cortile semiaperto, simile alla strada.
L'edificio ha due tipi di piani di facciata. Alcuni sono ricoperti da larghe strisce bianche e di vetro collegate da linee di finestre orizzontali. Nonostante la sterilità del colore bianco "carta", questi piani sono più materici e sporgono laddove è necessaria una facciata "seria" relativamente impenetrabile: sul Garden Ring, dove formano un volume frontale "frontale", ai lati del citato strada interna e sul lato posteriore rivolto verso la ferrovia.
Il secondo tipo di aerei è il vetro. Sono anche disegnati da orizzontali, ma sottili e grigiastri nel colore del vetro. Questi piani formano cesure, depressioni e - riflessi calcolati con precisione, che funzionano come specchi. Strisce contrastanti di vetro bianco sono ben riflesse, continuando le loro linee negli specchi di vetro - da questo, le depressioni iniziano ad apparire più profonde e la massa dell'edificio - più frastagliata di quanto non sia in realtà (il che funziona anche per ridurre il volume).
Questa tecnica è particolarmente evidente nella "strada" interna tra i due edifici: il suo vicolo cieco è a specchio di vetro, le strisce si riflettono e la strada sembra essere più lunga. Così, l'edificio riflette non solo il cielo (a cui tutti sono abituati) e nemmeno gli edifici circostanti (sono anche abituati a questo), si riflette, legando al suo interno qualche intrigo, completando il gioco asimmetrico di rettangoli, cavità e sporgenze.
Strisce e riflessi sono caratteristici non solo dell'esterno di questo edificio, ma anche dei suoi interni, in particolare, i padiglioni dell'azienda principale inquilina, Citydel. Qui le strisce sono più morbide, perché sono colorate e brillanti, ma il loro ritmo è lo stesso, e si ripete anche sul piano lucido del pavimento lucido, creando un accenno di "anti-mondo" sotto i piedi, ma non invadente.
