Il luogo in cui è stata costruita la nuova casa di Evgeny Gerasimov e Sergei Tchoban impone due temi diversi, se non contraddittori, alla sua architettura. In poche parole, questi sono "mare" e "freddo" - cose che sono scarsamente compatibili nella mente della persona moderna media. Spieghiamo. L'isola Krestovsky si trova tra due rami della Neva, Srednaya e Malaya Nevka, e sulla sponda occidentale va alla Nevskaya Guba del Mar Baltico. Questa è la "facciata sul mare" della capitale settentrionale, che implica austerità e armonia, sobria dignità di Pietroburgo. Ma il mare è anche yacht, passeggiate, riposo e, in combinazione con l'isola Krestovsky, parchi e altri divertimenti.
L'architettura del complesso si basa sulla combinazione di questi due temi: l'austerità della pietra di Pietroburgo e l'apertura del parco. Raggiungere l'armonia, se un tale compito è impostato, non è facile: gli architetti sono riusciti, in primo luogo, grazie all'uso di una pianta insolita a forma di S, e in secondo luogo, a causa delle tecniche appartenenti a due direzioni stilistiche - note, antagonistiche -. Inoltre, entrambi sono strettamente correlati.
La lettera 'S' appiattita e allungata orizzontalmente con una bizzarra "coda" calligrafica nella parte meridionale, se vista dall'alto, ricorda soprattutto le pieghe delle maniche nel delta della Neva - sembra che stia cercando di adattarsi non solo l'urbanistica, ma anche nel contesto geografico. Per questo motivo, l'intero insieme sembra insolito: invece di tre lunghe file di edifici, che in questo luogo sono semplici, otteniamo un "serpente" che si piega attorno a due cortili estesi.
Ma questa sensibilità geografica non è la cosa principale qui, ma piuttosto un effetto collaterale. Un'altra cosa è più importante. In due punti, dove la pietra "pitone" gira, gli edifici si fondono in rigidi volumi semicircolari a ventaglio, le cui facciate sono tagliate da verticali e afferrate da una griglia di finestre. Senza lasciare il minimo dubbio - abbiamo davanti a noi un'architettura molto simile all'Art Déco degli anni '30 - questa immagine è così "raccolta" e classica. Per qualche ragione, il palazzo parigino di Chaillot si apre nella mia memoria … Quindi, in due luoghi - al posto della svolta - il complesso acquisisce distintamente le caratteristiche di palazzo e fa ricordare l'architettura classica.
Ma dove finisce la curva e il corpo della casa diventa rettilineo, allungato, si differenzia la soluzione architettonica degli edifici, uniti solo dallo stilobate, e sopra sono suddivisi in volumi con piani asimmetrici "liberi". Questi edifici non sono più palazzi, possono ricordare ugualmente la ricerca del modernismo-funzionalismo, e le dacie della vicina Stone Island.
Il confronto con un serpente risulta non essere così arbitrario: se prendiamo un serpente giocattolo per bambini e lo pieghiamo in modo simile, nei punti di piegatura i collegamenti formeranno semicerchi rigidi a "ventaglio", nel resto saranno situato più liberamente. Dunque, la "casa al mare" su cui si piega è quasi un palazzo, e nelle altre parti è quasi una villa modernista. Quindi, nelle parti curve del complesso, dominano la compostezza e la simmetria classiche, in quelle estese: libertà romantica e apertura.
L'immagine del "palazzo" raggiunge il suo culmine nella soluzione del cortile meridionale antistante. I suoi laghetti e le sue fontane sono allineati in una linea, continuando l'asse del Canale di canottaggio, e l'effetto è decisamente Versailles (o, se preferisci, Peterhof). Il canale è inserito nella prospettiva e assume il ruolo di parterre d'acqua. Sul lato opposto, l'estesa corte d'onore è solennemente chiusa da un edificio semicircolare. Così, la casa non solo assorbe il panorama del mare, ma denota anche un lontano rapporto con le residenze imperiali suburbane, con questa principale attrazione turistica nei dintorni di San Pietroburgo. E i suoi abitanti, si scopre, vivono non solo in una casa d'élite, ma anche, per così dire, un po 'in un palazzo. Cosa potranno ricordare nuotando in piscina e contemplando la prospettiva lineare del parterre d'acqua con fontane. A proposito, proprio per “aprire” la vista sul canale, è stato necessario aggiungere alla pianta una “coda” calligrafica - lo spazio si dilata leggermente verso ovest, giocando con la percezione secondo le regole dei palazzi della classicità.
Il secondo cortile è leggermente più piccolo e notevolmente più intimo. Continuando il confronto con le residenze imperiali, possiamo dire che il cortile meridionale si presenta come un parterre "francese", mentre in quello settentrionale ha messo radici il suo antagonista, il "parco all'inglese" con il suo culto della vita privata. Anche il corpo semicircolare non sembra così solenne qui, e volumi asimmetrici iniziano a suonare il "violino principale". Ciò che è giusto - il carattere del cortile settentrionale è simile al loro spirito "dacia". Questi edifici sono costituiti da tre parallelepipedi, ciascuno dei quali corrisponde (a livello del pavimento) ad un appartamento, quindi la disposizione di questi edifici dovrebbe essere riconosciuta come 100% “onesta”, seguendo le regole del funzionalismo del XX secolo.
La libertà di pianta si riflette nelle facciate, dove le vetrate continue delle facciate della loggia sono sostituite da massicci in pietra tagliati da sottili "feritoie" di finestre asimmetriche. Leggerezza e imponenza, bianco e nero, angoli dritti e arrotondati: l'asimmetria si combina con i contrasti. Anche la luce-ombra è in contrasto: sulle facciate "frontali", i piani di pietra tra le finestre sono ricoperti da una netta ondulazione orizzontale - una sorta di ornamento architettonico che ricorda le persiane delle città del sud. Questo motivo decorativo e pittorico ravviva la trama architettonica e vi aggiunge una narrazione, costringendoci a ricordare, oltre a Versailles, Parigi. Per esempio.
Quindi, l'architettura del complesso è costruita sui contrasti, in generale e in particolare. Il che, stranamente, non lo rende frazionario (cosa che potrebbe accadere con un gioco così ricco di significati e stili). Ma tutto sommato risulta per niente provocatorio, piuttosto leggero e armonioso. L'insieme rimane molto solido: diverse immagini, che, in teoria, dovrebbero argomentare e contraddire, coesistono sorprendentemente pacificamente. Forse questo è dovuto al rigore enfatizzato della soluzione architettonica: il candore della pietra, la nitidezza delle linee. Sebbene non in piccola misura, questa integrità inaspettata è ottenuta grazie alla raffinata qualità delle finiture, fino al modello del rivestimento in pietra con cornici discrete attorno alle finestre.
