Entrambi, in un modo o nell'altro, fanno riferimento al tema della Biennale 2012 - “Identità”. Presentato nella British School of Design Block City, Goldhoorn riassume la sua ricerca degli ultimi anni, a partire da un concept mostrato alla Biennale di Rotterdam 2009, co-creato con Alexander Sverdlov. Da allora, è stato ampliato e applicato per il concorso A101 City of Quarters, che dovrebbe essere costruito ai confini meridionali di Mosca, ed è stato dimostrato la scorsa estate al Danish Louisiana Museum.
In questa mostra, il posto principale è occupato da un enorme plastico della "città", composto da 150 modelli di diverse tipologie di quartieri residenziali. Nonostante la regolarità abbastanza modernista del layout, tale sviluppo non sembra banale o monotono a causa della varietà di soluzioni. Ciascuno dei "blocchi" differisce nel tipo di sviluppo: si tratta di una grande casa che occupa quasi l'intera area disponibile, ma compensa questo con le sue terrazze pubbliche, gli edifici perimetrali tradizionali e le piante curvilinee con fasce di edifici che creano un serie di cortili di diverse forme. Gli stessi progetti sono presentati sotto forma di mini-tablet.
I dettagliati testi di accompagnamento collocano le idee del curatore in un contesto storico e contemporaneo, a partire dalla svolta verso costruzioni prefabbricate economiche sotto N. S. Krusciov. Nell'attuale situazione post-sovietica, case standard replicate all'infinito (città modulare) sono combinate con costosi alloggi "d'élite" (città del design) e la qualità architettonica in quest'ultimo caso spesso lascia molto a desiderare. La risposta ideale a questa situazione, non solo in Russia, ma anche nella maggior parte degli altri paesi, può essere la standardizzazione delle dimensioni del trimestre. Ciò consentirebbe di sviluppare un catalogo di progetti di vicinato diversificati e di alta qualità e di applicarli nella costruzione di nuovi quartieri e città. Le differenze tra i quartieri e la variabilità della loro disposizione reciproca consentirebbero di realizzare la varietà di edifici che sognano i residenti delle aree residenziali di tutto il mondo, conferendo a ciascuno di essi la desiderata “identità”.
Nonostante l'approccio innovativo, non si possono non notare i segni generici del modernismo nel progetto "Block City": questa è la volontà di semplificare e ridurre i costi del processo (in questo caso, il design, poiché seppur di alta qualità, ma verranno utilizzati progetti standard), una certa indifferenza al contesto e all'idea di responsabilità sociale dell'architetto e alla sua capacità di cambiare in meglio la vita della società. Indubbiamente, il concetto di “città dei quartieri” tiene conto di tutte le debolezze del modernismo “classico”, ma è stato conservato il suo spirito generale, che parla della grande vitalità di questo paradigma.
Mostra di fotografie di Alexei Naroditsky “Cuba. Architecture of Tropical Socialism”(a cura di Elena Gonzalez) completa l'esposizione di Bart Goldhorn come un'escursione nel passato. La sala espositiva principale, Artplay, mostra gli edifici creati per il popolo dopo la rivoluzione socialista: nel 1959-1972. Si tratta di stadi ed edifici pubblici, ma i più interessanti sono i tipi di complessi residenziali. Subito dopo il cambiamento del sistema sociale, le nuove autorità hanno preso una decisione nello spirito di un'utopia romantica caratteristica dei giovani regimi "popolari": costruire per i poveri le stesse case lussuose in cui vivevano gli "oppressori". Quindi i condomini dell'Avana del Este apparvero nello spirito delle dimore lussuosamente decorate della borghesia, ma divenne presto chiaro che con un tale investimento di tempo e denaro non sarebbe stato possibile fornire alloggi a tutti i bisognosi. Gli architetti cubani si sono rivolti all'esperienza dell'URSS e degli Stati Uniti e negli anni '60 hanno creato il sistema Chiron: strutture prefabbricate in calcestruzzo.
Lo stile modernista con elementi di brutalismo ha subito cambiamenti significativi sull '"Isola della Libertà", su cui Aleksey Naroditsky attira la nostra attenzione: l'assenza di volto e l'incolore degli edifici tipici qui sono stati sostituiti da colori ricchi, combinazioni inaspettate di volumi, audaci esperimenti formali e, ovviamente, attenzione alle peculiarità del clima. Così, la tradizione latinoamericana, che ha fortemente influenzato gli esempi locali di stili europei, è stata in grado di rielaborare con successo la linea del modernismo, che ci mostra ancora una volta la strada già sperimentata nella ricerca dell'identità architettonica - una combinazione delle migliori caratteristiche di il "globale" e il "locale".
