La mostra è stata portata da San Pietroburgo, dove è stata esposta nella Fortezza di Pietro e Paolo nell'ambito della Settimana delle avanguardie russe e dell'8 ° Forum russo-tedesco "Dialogo di Pietroburgo". L'idea è di mostrare il destino dei monumenti degli anni '20 nel tempo, la nascita e il trionfo di una nuova forma, il declino e la distruzione durante il periodo di dominazione di uno stile diverso, la rinascita o la perdita di questi monumenti di conseguenza. Decine di tavolette con fotografie e brevi descrizioni raccontano in dettaglio l'uso di edifici, restauri, alterazioni e perdite. Nella preparazione dell'esposizione sono stati utilizzati materiali del MUAR e del Museo di Storia della Città di San Pietroburgo.
Il fatto che i ricercatori spesso confrontino le scuole tedesche e sovietiche dell'avanguardia non è sorprendente - negli anni '10. queste erano le due fonti più potenti delle idee formali del modernismo, e dopo le rivoluzioni, fu in questi paesi che vennero formati i "banchi di prova" per testare queste idee nella costruzione. Dal 1919 - dall'emergere della Repubblica di Weimar in Germania - si sono aperte opportunità uniche per la costruzione di alloggi secondo principi completamente nuovi, lo stesso processo si osserva negli anni '20 e in URSS. Ci sono nuovi layout di quartieri, tipi di alloggi senza precedenti basati sulla vita comune - case comuni e complessi abitativi e, infine, tipi di insediamento sulla scala dei quartieri e dell'intera città. Il movimento Neue Bauen (Nuova costruzione) in Germania e il costruttivismo sovietico hanno lasciato dietro di sé un intero strato di edifici costruttivamente unici e progetti di pianificazione di quartiere.
La sezione tedesca della mostra è presentata dai complessi residenziali più interessanti degli anni 1910-30, progettati da Bruno Taut, e con esso - dall'architettura espressionista e successiva di Erich Mendelssohn. Le siedlung tedesche ben restaurate (siedlung - "insediamento") coesistono con i quartieri costruttivisti degli architetti di Leningrado, distorti da una rude ristrutturazione. Tra questi, il più famoso - su Traktornaya Street, ricostruito secondo il progetto di Alexander Nikolsky, così come i quartieri nei distretti di Shchemilovka, Politecnico e Kondratyevsky, ecc.
A proposito, un'esposizione separata è dedicata a Nikolsky, che fa parte del grande progetto “From Experiment to Practice. Costruttivismo di Leningrado "dei critici d'arte di San Pietroburgo Ivan Sablin e Sergei Fofanov sullo sviluppo post-rivoluzionario di Leningrado, dimostrato allo stesso" Dialogo di Pietroburgo - 2008 ". È vero, non sono riusciti a portare la cosa principale a Mosca: i modelli unici che giacevano nei magazzini del Museo dell'Accademia delle Arti per 80 anni e non hanno lasciato le loro mura native, puoi conoscerli solo dalle fotografie. Nikolsky è un genio del pensiero d'avanguardia con una sensibilità speciale per la plastica architettonica. Le sue opere possono essere paragonate a Mendelssohn, ma la natura dell'architettura dell'architetto di Leningrado è in qualche modo diversa da quella dell'espressionista tedesco - insieme a Lazar Hidekel, Nikolsky è stato uno di quegli architetti che ha preso il suprematismo planetario di Malevich e ha portato alcune delle sue idee in architettura. Nikolsky non ha costruito molto, la sua eredità è nei progetti nei cassetti della scrivania, più preziosi sono i suoi layout, che consentono di apprezzare almeno in parte l'intera originalità del pensiero creativo. La gigantesca cupola di vetro dei bagni pubblici nella regione di Narva, la disposizione di una sala da pranzo o una fermata del tram suprematista con un parrucchiere e una toilette non hanno eguali in termini di creazione della forma. Sfortunatamente, il già piccolo patrimonio realizzato dell'architetto viene attivamente distrutto: i bagni pubblici sono quasi distrutti, un nuovo stadio apparirà sul sito del grandioso stadio Kirov, progettato da Kisho Kurokawa.
Gli edifici di Mosca degli anni '20 sono presentati uno accanto all'altro, ed è chiaro che sono più leggeri, di vetro, hanno una plastica meno dura e un design più ovvio - nello spirito dei dirigenti della scuola dei fratelli Vesnin. Nel frattempo, i monumenti dell'avanguardia architettonica di Mosca sono in qualche modo più conosciuti, ultimamente c'è stato molto clamore intorno a loro … A San Pietroburgo, è più difficile crescere le persone per difendere l'avanguardia, dice Ivan Sablin, perché colpisce l'archetipo della città dei valori classici. Non c'è bisogno di fare affidamento sulle autorità, poiché la recente demolizione del Palazzo della Cultura di Kapranov mostra, lo status di un monumento scoperto di recente, che hanno alcuni edifici costruttivisti, non è in grado di proteggerli. È ancora più difficile seguire i lavori di ristrutturazione, a seguito dei quali si salva sempre meno un edificio autentico. Fortunatamente avvengono anche buoni restauri - in particolare è fortunato l'edificio della scuola intitolata al 10 ° anniversario di ottobre, costruita secondo il progetto dello stesso Alexander Nikolsky su Stachek Avenue.
L'idea del valore del patrimonio delle avanguardie architettoniche è difficile da afferrare per la nostra società. Forse uno dei motivi è che la maggior parte di questi monumenti ora ha un aspetto molto brutto: sono sporchi e malandati, il che per molti porta questi edifici oltre i confini dell'estetica. La bellezza della combinazione di spazio e funzione, layout audaci ma pensati nei minimi dettagli, le laconiche facciate di plastica oggi aiutano ad apprezzare le vecchie fotografie. In cui case della cultura, fabbriche di cucine, grandi magazzini, scuole, club, istituti scientifici e fabbriche si ergono orgogliosamente nel mezzo dello sviluppo semi-bassifondo dei quartieri popolari, incarnando le migliori intenzioni (e speranze) dei costruttori del nuova società. Oggi hanno cessato di essere i più importanti accenti urbanistici, trasformandosi in rudimenti di un'epoca passata. Molto spesso questi edifici hanno funzioni del tutto estranee, l'espressività dei volumi è incassata negli ampliamenti successivi, le facciate si scrostano, il vetro è opaco - ed è difficile per i passanti apprezzare la grandezza del passato audace, investito dai costruttori di una nuova vita in queste case. Tuttavia, dobbiamo ammettere che non possiamo (senza una preparazione preliminare) apprezzare la grandezza precedente.
La maggior parte dei monumenti dell'era turbolenta e di breve durata dell'avanguardia sono costruiti con materiali economici e di breve durata, sono davvero difficili da restaurare e richiedono frequenti ristrutturazioni. Tuttavia, è del tutto possibile restituire questi monumenti alla loro bellezza (preservando la loro autenticità) - come ci convincono ancora una volta i tedeschi scrupolosi. Forse è per questo che nel titolo della mostra si è formato uno strano punto interrogativo: se ci prendiamo cura dei monumenti di un'epoca chiave per noi, saremo di importanza globale, e se no, beh …
