Come quasi tutti gli studi di architettura russi, lo studio di Sergey Estrin ha partecipato al concorso per la progettazione del nuovo edificio del Centro Nazionale per l'Arte Contemporanea non con una domanda di qualificazione, ma con un concetto di schizzo appositamente sviluppato del museo. Questo progetto non è stato selezionato per il secondo round, ma per l'architetto è diventato non solo un interessante compito professionale, ma anche il risultato di difficili riflessioni sul sito stesso e sullo scopo del futuro museo, ed è per questo che Sergey Estrin ha deciso di farlo rendilo pubblico.
"Francamente, uno dei motivi per la pubblicazione per me è stata una recente intervista con Sergei Skuratov, in cui ha affermato di aver preso la decisione di non partecipare al concorso per un nuovo edificio dell'NCCA, perché considera il luogo in cui dovrebbe essere costruito per essere estremamente controverso”, afferma Sergey Estrin. "Ho sentimenti simili nei confronti del sito: il campo di Khodynskoye nella sua forma attuale mi sembra molto inadatto per un museo, quindi nel nostro progetto abbiamo cercato di trovare un compromesso tra un'istituzione culturale riverente e un ambiente urbano molto aggressivo".
Ricordiamo che il complesso, che dovrebbe diventare il principale centro nazionale per l'esposizione e lo studio di tutte le manifestazioni dell'arte contemporanea, sorgerà sul Polo Khodynskoye. Parallelamente all'NCCA, molti altri oggetti vengono progettati e costruiti contemporaneamente, tra cui due complessi di hotel e uffici, un centro commerciale e di intrattenimento, un parco sul sito dell'ex pista e una nuova stazione della metropolitana. La maggior parte delle domande di questo elenco sono causate dal centro commerciale e di intrattenimento - una struttura enorme (il suo sviluppatore promette con orgoglio il più grande oggetto di questo tipo in Europa), di fronte al futuro museo nemmeno dall'ingresso, ma dall'area di carico con due ampie rampe. E sebbene il compito della competizione consentisse la progettazione di un oggetto abbastanza alto (fino a 170 metri), Sergey Estrin riteneva che la creazione di un altro grattacielo in questo caso non fosse un'opzione. "In primo luogo, il panorama urbanistico di Khodynka è già costituito da tali verticali, e aggiungerne uno in più, a mio parere, è inutile, soprattutto perché sullo sfondo di un esteso centro commerciale e di intrattenimento in costruzione, anche un il volume del piano rischia di perdersi. E in secondo luogo, e questo è importante per me, il museo non può e non deve entrare in una concorrenza poco promettente con un complesso commerciale e di intrattenimento, non dovrebbe essere un centro commerciale, intrattenimento per chi non ha avuto il tempo di guardare un film d'azione ".
La riluttanza ad entrare in dialogo diretto con il colosso del commercio e creare una sorta di paravento ha spinto l'architetto all'idea di seppellire l'edificio del museo nel terreno. Certo, avrebbe potuto essere nascosto del tutto, ma poi difficilmente sarebbe stato in grado di attirare i visitatori, quindi Estrin decise di fare non un oggetto invisibile, ma un volume posto in una specie di guscio, capace, livellando la città più vicina- ambiente progettuale, per creare un ambiente autosufficiente attorno al museo, in sintonia con il tema dell'arte contemporanea. L'architetto, infatti, abbassa di 24 metri sotto il livello del suolo l'intera area destinata alla costruzione dell'NCCA, creando una sorta di canyon al confine dell'ex pista. Al centro di questo spazio si trova il volume del museo vero e proprio - allungato e oblungo, con "lati" inclinati e "testa" sollevata verso la futura stazione della metropolitana. Sulla sua copertura vengono gettati diversi ponti pedonali, destinati a collegare il centro commerciale e il futuro parco, e gli spazi vuoti rimasti tra l'edificio e le pareti della "gola" sono stati utilizzati per organizzare un percorso pedonale circolare, un tempo sul quale, per per un po 'sembri sparire completamente dalla Mosca moderna. Creare un'atmosfera radicalmente diversa dall'aura di Khodynka e dal ritmo frenetico della capitale nel suo insieme, forse, è stato il compito principale di Estrin in questo progetto, che crede che la realtà alternativa sia l'essenza dell'arte contemporanea, il campo su cui i suoi eroi lavorano. "È stato in uno stato di opposizione, sotterraneo per così tanto tempo che anche ora, nonostante la maggiore prosperità e l'attività turistica della popolazione, l'interesse per l'arte contemporanea nazionale è solo leggermente tremolante", ritiene l'architetto. "E l'immagine dell'NCCA che abbiamo inventato riflette questo: l'arte contemporanea in Russia sta solo cercando di" strisciare fuori "fino alla superficie della vita".
Le pareti esterne del canyon, la cui larghezza raggiunge i 20 metri, dovevano essere rifinite con cemento grezzo o pietra grezza, il fondo era interpretato come lava congelata e le facciate del museo stesso erano ricoperte di materiale simile alla pelle o scaglie sottili. A proposito, questa pelle non è perfetta - in alcuni punti si sta allargando e letteralmente scoppiando - l'architetto ha voluto in questo modo sottolineare l'ambiguità del concetto stesso di "arte contemporanea". Numerosi sono anche i crateri ricavati nel corpo della "balena" - finestre che permetteranno di guardare all'interno del museo e, possibilmente, incuriosiranno chi inizialmente non era nemmeno andato alle mostre. Al centro del tetto, accanto al ponte più largo del parco, l'architetto ha proposto di realizzare un anfiteatro aperto e di spostare le officine di restauro in un volume separato che, come una stalattite, si accumula sul muro del " gola "di fronte al parco nel punto più largo di quest'ultimo.
Dal suolo, il "pesce miracolo" si eleva per soli 3-4 metri e grazie al suo rivestimento plastico e materico viene percepito visivamente non come un edificio, ma piuttosto come un oggetto paesaggistico, una generazione organica e la continuazione del parco qui creato, che è particolarmente chiaramente visibile sul master plan … Sergey Estrin si sforzava proprio di ottenere un effetto del genere, credendo che, data la posizione troppo vicina al centro commerciale e di intrattenimento, un edificio di qualsiasi altra configurazione e plastica sembrerà inevitabilmente la sua "filiale". Questo è il motivo per cui l'architetto non ha iniziato a rifare il suo progetto dopo che nel progetto del concorso è apparso un elemento aggiuntivo sull'impossibilità di utilizzare lo spazio sotterraneo. "Abbiamo deciso di lasciare il concetto esattamente in questa forma e quindi di indicare il nostro atteggiamento nei confronti dell'idea stessa di costruire un museo nazionale alla periferia di un complesso commerciale e di intrattenimento", afferma Estrin. "C'era la possibilità che ascoltassero la nostra opinione, come mi sembrava, ma, ahimè, questo non è accaduto."
