Abbiamo parlato di questo progetto: il Vitamin Research Institute, costruito negli anni '70 nello stile anonimo degli uffici sovietici a Nauchny Proyezd vicino alla stazione della metropolitana Kaluzhskaya. Al momento della ristrutturazione, l'istituto non operava più come istituto di ricerca, ma come uffici in affitto.
“E dopo che il complesso di edifici è stato completamente“modificato”secondo il progetto degli architetti ADM, nella zona sud-ovest della capitale, non lontano dalla sede di Gazprom, è apparso, senza esagerare, un quartiere d'affari unico Smart Park.
Il punto di partenza per il concetto di Smart Park è stato l'ambiente. Il quartiere degli affari si trova in un parco con una superficie di 2 ettari e nella bella stagione è così densamente immerso nel verde che visivamente il confine tra edifici per uffici e natura praticamente scompare.
"Abbiamo rafforzato questo sentimento creando un progetto del genere in modo che l'unità degli edifici e della natura diventasse un dispositivo artistico, un'idea unica del progetto", afferma Andrey Romanov, "in conformità con questa idea, abbiamo scelto anche i materiali: imitazione del legno di alpolik, pannelli in fibrocemento colorati in massa”.
Da questi materiali e vetro relativamente semplici sono state composte nuove facciate, che hanno permesso di trasformare le proporzioni kurguz di edifici tardo-sovietici di bassa qualità in più eleganti, con una predominanza di verticali, multistrato e rilievo. La composizione delle facciate, secondo l'espressione propria dell'architetto, ricorda le porte dei mobili: l'effetto delle ante aperte è creato dai pannelli posti trasversalmente al piano della facciata - o imperniati su un cardine, o porte aperte, sebbene in realtà, di Certo, fungono da lamelle fisse, proteggono leggermente le finestre dai raggi obliqui del sole, ma anche di più, creando un gioco di luci e ombre sulle facciate. Il tema è supportato dalla larghezza irregolare dei pannelli rimasti nel piano della facciata: si potrebbe pensare che siano in grado di scorrere lungo le guide delle travi metalliche. Le "porte" non si muovono e non girano, la tecnica è decorativa, dà un intrigo alla facciata, ma non si trasforma in un giocattolo meccanico (quest'ultimo però sarebbe stato impossibile con un piccolo budget di ricostruzione).
Anche i "binari" metallici - le guide non si trovano esattamente dove si presumerebbe a prima vista: sembra che la sovrapposizione dell'interfloor dovrebbe essere posizionata direttamente dietro di loro, ma in realtà il pavimento si trova più in alto - quella che sembra essere la parte superiore del finestra dall'esterno, infatti, nasconde dietro di sé un davanzale. "Questa è principalmente una tecnica decorativa che consente di creare una plasticità espressiva della facciata", afferma Andrei Romanov. Abbiamo quindi davanti a noi un camuffamento riuscito, una cosa che, a prima vista, è opposta al principio modernista di mostrare la verità della struttura, ma in consonanza con un'altra idea proclamata da Le Corbusier dell'indipendenza della facciata sospesa. Poiché la facciata è uno schermo, gioca secondo le sue regole.
Rotaie metalliche e "ante" di legno compongono una cornice visiva, più in profondità nel piano della facciata, inserti di pannelli in fibrocemento sono piegati in fasce orizzontali, formando una sorta di lambriquin sulle finestre con tende o, come i russi nel XVII secolo secolo direbbe "fronte" (dall'esterno, gli inserti verdi sembrano la "cima" incondizionata della finestra, anche se in realtà questo è il pilastro inferiore e la linea del pavimento si trova proprio in fondo al nastro verde, tale è il gioco visivo). I pilastri verticali all'ingresso trasversale, l'edificio principale, si sono rivelati un po 'più spessi, e lì i pannelli “di legno” si alternano a inserti verdi.
La maglia della facciata descritta è il lotto principale di questa ricostruzione, completata da alcuni dettagli: grate "lignee" nella parte alta degli edifici e sulle pareti della stazione di trasformazione nel cortile del complesso, il rigoroso metallo grigio di gli infissi, nel colore delle travi, rettangoli verde chiaro delle porte d'ingresso, i cui numeri sono scritti in numeri sottili e molto grandi.
Gli edifici nel cortile sono più bassi rispetto all'edificio d'ingresso, scendono gradualmente: da cinque a tre e due piani, e sono disposti in sezioni - gli edifici sono lunghi, ma hanno molti ingressi, dietro ognuno di essi c'è un ingresso con scala centrale. Poiché anche la larghezza degli edifici è piuttosto significativa, gli architetti hanno illuminato le scale con un "pozzo di luce": l'uscita sul tetto è realizzata sotto forma di un padiglione con pareti di vetro, e poiché ci sono due o tre piani, questo il padiglione lascia passare bene la luce del giorno. Sui tetti di piccoli edifici, gli inquilini possono anche organizzare terrazze: gli architetti hanno realizzato una pavimentazione in legno, ringhiere in alluminio.
Il paesaggio e l'illuminazione sono stati implementati in modo tale che il complesso ora appaia molto olistico, come un'immagine finita e ben disegnata, pensata in dettagli che un altro sicuramente dimenticherebbe. Pertanto, le linee dei divisori di parcheggio e persino i numeri dei posti sono incisi ordinatamente sul marciapiede, le grate alpolik sugli edifici echeggiano con quelle in vero legno - intorno a panchine e urne.
Quando gli architetti ADM sono arrivati qui, l'area sembrava una terra desolata ricoperta di alberi, che sono stati preservati e integrati con piantagioni.
Ora gli alberi non sembrano quelli del giardino, ma non sono più selvaggi, e prima di tutto, entrando nel cortile, probabilmente reagisci proprio a questa pulizia ordinata di tutto ciò che ti circonda. La seconda impressione sarà probabilmente la differenza di spazi: il primo cortile è più grande e in qualche modo più contrastante, da un lato ci sono alberi e ombre, dall'altro, dall'altro c'è una pavimentazione continua, edifici e più luce. Il secondo cortile è lungo, luminoso e trasparente in autunno. Entrambi gli edifici che lo compongono sono bassi, a due e tre piani, ma i loro piani sono più alti e le proporzioni della griglia sono più verticali, hanno più vetro (qui si nota che l'imponenza del primo edificio è stata solo parzialmente superata con mezzi decorativi). Insieme agli alberi non troppo abbondanti e al ritmo a strisce della pavimentazione, tutto si trasforma in un motivo spaziale trasparente leggero, autunnale. Anche il "territorio adiacente" è stato migliorato: un piccolo parcheggio davanti all'ingresso e boschetti a cavallo della strada; non formalmente appartenenti al territorio, ora sono disposti allo stesso modo: erba falciata, sentieri curvi, marciapiede: il mini-parco è diventato una sorta di cartello del complesso.
Ma tutto questo non è la cosa principale. Avendo ricevuto un terreno ricoperto di alberi (e anche storicamente associato all'istituto "vitaminico"), gli architetti hanno costretto gli edifici del centro uffici ristrutturato a "imitare" l'ambiente naturale, e questo ha avuto un discreto successo. Una griglia in movimento di macchie ocra e verdi sembra un'estensione geometricamente armonizzata di un boschetto di alberi. Gli elfi avrebbero potuto stabilirsi qui, se tra loro ci fossero stati modernisti: il livello di leggerezza e silenzio sonori trasparenti, specialmente nel secondo cortile, non è assolutamente Mosca.
Per capire meglio cosa è realmente accaduto qui, devi andare a Nauchny Proezd e guardarti intorno, ma è meglio percorrere il suo anello fino a Profsoyuznaya Street. Tra gli edifici dell'epoca sovietica e post-sovietica, l'ex Istituto delle vitamine sembra un'incredibile spruzzata di esseri viventi. Appare anche sulla strada in modo diverso: non cresce alla rinfusa, ma come se fosse tessuto da foglie e abbagliamento, spuntando in pixel all'interno del boschetto. Come se avesse un “codice genetico” diverso, come se lui, come rappresentante della popolazione autoctona, fosse sempre qui e si mostrasse all'improvviso - per qualche motivo non hai dubbi che sia il locale qui. Un ottimo modo per inserirsi nel contesto, credo.
