Massimiliano Fuksas ha tenuto una conferenza “Architecture in detail” a Mosca nell'ambito del programma Polytech on Strelka, preparata dal Polytechnic Museum e dallo Strelka Institute.
Archi.ru:
- Sei in tandem con l'ufficio SPEECH: hai vinto il concorso per il progetto del Museum and Educational Center del Polytechnic Museum e della Moscow State University sulle Sparrow Hills a Mosca. Qual è secondo te il vantaggio della tua proposta? È difficile attuare un progetto tenendo conto dei codici e dei regolamenti edilizi russi?
Massimiliano Fuksas:
- In questa fase del lavoro, non sento alcuna pressione dagli standard di progettazione (ride). Non so quale sia il vantaggio della mia variazione, non ho confrontato, non ho avuto la possibilità di vedere il lavoro dei miei avversari, quindi questa domanda dovrebbe essere rivolta alla giuria. E noi, come architetti, abbiamo realizzato il progetto e non ne abbiamo discusso. A mio avviso un edificio può essere valutato solo dopo la sua realizzazione. La cosa principale è che abbiamo cercato di dare una risposta interessante e funzionale a tutti i compiti che ci erano stati posti davanti. Il Centro del Museo Politecnico e dell'Università Statale di Mosca non è un museo tipico; in realtà è una scuola, un luogo dove le persone possono scambiare le proprie idee, conoscenze e soddisfare la propria curiosità. Questo edificio dovrebbe essere pieno di eventi, dovrebbe suscitare emozioni, essere interessante per gli utenti.
Gli edifici pubblici hanno le loro caratteristiche: che aspetto dovrebbero avere secondo te? Qual è il ruolo di questa specificità funzionale? C'è un trucco che usi in tutti i tuoi edifici pubblici?
- Uno spazio pubblico di alta qualità dovrebbe essere flessibile nella sua struttura, ma allo stesso tempo soddisfare tutti i requisiti e i compiti. Questa idea ha costituito la base della nostra proposta di progetto per il Centro del Museo Politecnico e l'Università statale di Mosca. Il piano terra è come una piazza e può essere utilizzato non solo per mostre, ma anche per vari eventi.
Sull'Olimpo architettonico sei uno dei celestiali, il creatore di edifici - "icone". Come ti senti riguardo al fatto di essere percepito in questo modo, è generalmente corretto "canonizzare" un architetto?
- Rispondo con le parole di Woody Allen: "Dio è morto, Marx è morto, e nemmeno io mi sento bene". [In effetti, la paternità della frase appartiene al drammaturgo Eugenio Ionesco - ca. Yu. A.]. Ma sono ancora vivo, il che mi dà un vantaggio considerevole. Ho fatto molto, ma preferisco non voltarmi indietro, perché non sempre sono soddisfatto del risultato del mio lavoro, so che avrei potuto fare di meglio.
Sei stato il curatore della 7a Biennale di Architettura di Venezia nel 2000. Come valuta il lavoro di Rem Koolhaas in un ruolo simile e l'intera 14a Biennale nel suo insieme?
- No, non l'ho nemmeno vista. Avendola supervisionata una volta, posso dire che questa esperienza è stata sufficiente per me (ride). Cosa dovrei fare lì? Se partecipassi, farebbe la differenza? Penso di no, proprio come se non avessi fatto niente. Per questo preferisco fare il mio lavoro, ma quando uno dei miei amici inizia a raccontarmi qualcosa sulla Biennale, non mi dispiace. Inoltre, sono uno dei pochi al mondo a cui non piace Venezia, sono totalmente d'accordo con Filippo Marinetti, il grande artista italiano, che ha sostenuto che Venezia dovrebbe affondare. Ho diverse ragioni per questo: prima di tutto, questa è una città molto umida, la seconda - c'è troppo iodio, e questo patetico "passato" non provoca gioia, anche se è bello. Non riesco a capire il punto di vista dei milioni di visitatori che preferiscono Venezia all'opportunità di vedere tutta l'Italia, i suoi paesaggi, il suo futuro.
Come dovrebbe essere mostrata al pubblico l'architettura e come dovrebbe?
- Dovrebbe, ma l'unico modo per dimostrarlo è costruire. Le biennali dovrebbero toccare argomenti di un ordine diverso. L'architettura non è per le mostre, anche se, ovviamente, può aiutare a trasmettere, enfatizzare un'idea, ma non può essere una mostra. Per questo motivo, tutte le mostre di architettura sono così noiose e sono realizzate principalmente da architetti per architetti (Fuksas afferra una torta dal tavolo per illustrare la sua idea). Non puoi venderlo a chi lo ha cotto oa qualcuno di un altro panificio, è simile alla masturbazione: è anche bello, potrebbe anche piacerti, ma basta.
Il tema della tua Biennale del 2000 era "Più etica, meno estetica". È rilevante oggi?
- 14 anni fa era semplicemente necessario parlare di etica. Questo argomento è ancora rilevante non solo all'interno della comunità architettonica, ma anche per il mondo intero - in connessione con guerre, problemi economici, catastrofi globali, ecc. Oggigiorno è molto facile iniziare una guerra solo per mezzo dei media. Poi, alla 7a Biennale, ho messo su un grande schermo su cui sono state proiettate fotografie di persone diverse, cercando di attirare l'attenzione sui problemi globali. Secondo me l'arte dovrebbe parlare … (in questo momento è scattato l'allarme antincendio). Quanto mi piace questa musica …
In che misura è necessario subordinare gli obiettivi artistici e creativi ai principi della responsabilità sociale?
- Oggi è impossibile creare qualcosa al di fuori del contesto sociale, l'Architetto è un ponte, un anello di congiunzione: contatta le autorità, parlando contro oa favore. Ho sempre cercato di dimostrare il mio atteggiamento, di mostrare la mia coscienza in certe questioni. Ma 30 anni fa volevo solo essere riconosciuto dal governo e dal popolo, ma allo stesso tempo non volevo riconoscere questo potere. Intendo cattivo potere. Ero ambizioso, ma onesto con me stesso, e lo rimasi. Puoi dire che Fuksas è pretenzioso, ma … ho sempre voluto essere un esempio di indipendenza con un po 'di anarchia, stravaganza creativa.
È difficile per te lavorare con tua moglie?
- Piuttosto, è difficile per lei lavorare con me (ride). La nostra creatività comune non è lavoro, è amore e l'architettura è una delle forme del nostro amore. Per me, la famiglia occupa il primo posto nella vita, l'architettura - solo il secondo.
Hai studiato pittura con Giorgio de Chirico, sei diventato architetto alla Sapienza e fai disegno. Come trovi un equilibrio tra queste aree di attività? Il disegno è importante come hai detto prima?
- La cosa principale è che c'è un equilibrio. Sì, ma il disegno non è un esercizio, per dipingere, creare qualcosa, devi averlo nella testa e nel cuore, altrimenti non funzionerà nulla.
Eri membro della giuria del concorso per il progetto di ricostruzione del Museo di Belle Arti Pushkin, a cui erano stati invitati a partecipare solo architetti russi - ovviamente, dopo la difficile storia della collaborazione con l'ufficio di Norman Foster. Ma le competizioni internazionali sono ancora tenute attivamente e l'opinione rimane popolare che la Russia abbia bisogno di edifici iconici di maestri stranieri. Dovresti soffermarti sugli autori stranieri? È possibile per una tale svolta di eventi che i nostri architetti saranno richiesti all'estero? Senti il potenziale nei progetti in concorso che hai visto?
- La seconda metà del ventesimo secolo non è stata un capitolo di grande successo nella storia dell'architettura russa e non si è parlato affatto di concorsi internazionali. Ma per gli architetti di tutto il mondo, questo è l'unico modo per confrontare le proprie capacità con quelle degli altri e migliorarle. Per questo bisogna essere aperti: è inutile chiudersi al mondo. Devi mostrare al mondo intero che la Russia è molto meglio di quanto la gente pensi, che molto è cambiato negli ultimi 20 anni, è apparsa un'architettura di un ordine diverso. Ad esempio, mi è piaciuto il lavoro dell'ufficio Meganom, la loro proposta per il Museo Pushkin. Mi sono stati mostrati altri edifici di questo ufficio, sono tutti di alta qualità e potrebbero essere realizzati in qualsiasi parte del mondo … Difficile dire quale sia il migliore: tenere gare nazionali o internazionali. È necessario mescolare tutto, "mescolare". Una cosa la so per certo: ora la professione di architetto va oltre un paese, sta diventando globale.
In questo caso: qual è il compito principale di un architetto all'inizio del XXI secolo?
- Oggi non basta fare l'architetto. Devi sapere cosa sta succedendo non solo nelle discipline correlate, ma anche in economia, sociologia, politica, ecc. Dovresti essere curioso.
