I lavori per il progetto DAWN LOFT * STUDIO degli architetti DNA AG sono iniziati con la vittoria di un concorso blitz architettonico indetto da KR Properties lo scorso autunno. Tre squadre hanno preso parte alla competizione, incluso un ufficio dall'Olanda. Le dimensioni della casa e la sua struttura erano determinate dai parametri dell'edificio esistente, gli architetti dovevano proporre un concetto di aspetto esterno, paesaggistico e di interni - risolvendoli nel cosiddetto stile "loft", rendendoli diversi altri oggetti di KR Properties.
La casa si trova in pieno centro, nella zona di Krasnaya Presnya: è la parte orientale del territorio della fabbrica di macchine Rassvet, i cui edifici più antichi, ancora appartenenti allo stabilimento, furono costruiti nel 1900 da Roman Klein per la leggendaria fabbrica di mobili "Mur and Meriliz". Da allora, il sito è stato costruito con edifici industriali di epoche diverse, compresa la fine del XX secolo. DNAag ha lavorato con uno di questi ultimi corpi sovietici. Il confine orientale del sito è adiacente al parco dell'ex P. I. Shchukin, un piccolo complesso in stile neo-russo noto a molti moscoviti come Museo biologico di Timiryazev.
"Camminando lungo i suoi vicoli di tigli con bizzarre case museo sparse, ci si ritrova nella straordinaria atmosfera di una tenuta da camera di Mosca", confessa una delle autrici del progetto, Natalya Sidorova. - Qui, nelle vicinanze si trovano grattacieli residenziali e brutali edifici industriali del periodo pre-rivoluzionario e sovietico. Non abbiamo potuto ignorare questo quartiere colorato e abbiamo cercato di trovare una soluzione che fosse organica per l'ambiente contrastante, ma dotata di un carattere individuale. E per formare un comodo spazio cortile senza "sollecitazioni" dal contesto urbano ".
L'accuratezza della soluzione concettuale, immediatamente riscontrata dagli autori nello schizzo del concorso, ha permesso loro nel loro ulteriore lavoro di seguire pienamente l'idea originale, specificando nel corso dei lavori successivi solo le dimensioni ei dettagli, - affermano gli architetti.
L'essenza dell'idea era di dividere visivamente l'orizzontale delle facciate longitudinali dell'edificio in sei "case separate" - tutto insieme si è rivelato simile a un frammento di una strada cittadina costruita secondo il codice generale di progettazione, ma non del tutto lo stesso.
Gli architetti usano mattoni di diverse tonalità per ogni "casa" condizionale e giocano un po 'con i livelli delle cornici. L'idea di piccole case è enfatizzata non solo dalla plasticità delle facciate, ma anche dal volume, a causa delle diverse altezze del colmo del tetto. La silhouette è arricchita dalle terrazze aperte dei piani superiori, esaltando l'aspetto stradale. La "casa" convenzionale - una cella della facciata - corrisponde a un grande loft che si affaccia sul museo sul lato occidentale dell'edificio e due più piccoli sul lato orientale. Pertanto, le facciate occidentale e orientale differiscono ulteriormente l'una dall'altra per larghezza, proporzioni e numero di finestre. Il tema è ripreso da sfumature e dettagli: la trama della muratura, gli infissi (infissi in mattoni, finestre metalliche e laconiche senza telaio) e balconi (sporgenti, francesi, logge incassate), - che formano le caratteristiche facciali individuali di ciascuna "casa".
All'interno sono presenti quattro piani di mansarda su due livelli con parcheggio nel seminterrato esistente del fabbricato e una mansarda su due livelli nel livello superiore. Tutti i loft con soppalco e con seconda luce, alti fino a 6 metri. I locali del primo piano hanno ingresso indipendente dalla strada, al resto dei loft si accede dai saloni degli ascensori e dal corridoio longitudinale situato a tutto piano. Poiché la costruzione dell'edificio è una cornice, sarà facile per gli acquirenti combinare i loft sia lungo la facciata che in profondità, acquisendo lotti situati uno di fronte all'altro, cosa che, tra l'altro, è stata fatta dal primo acquirente, diciamo il architetti.
Il concept degli interni degli spazi pubblici dell'edificio proposto dagli autori segue l'idea generale del progetto. Il disegno del corridoio riflette all'interno i frammenti di decorazione di ciascuna facciata, ricordando agli abitanti di quale delle “case” condizionali si trovano all'interno: la finitura in mattoni cambia colore e consistenza, i confini tra le “case” condizionali sono accentuati da cornici.
Secondo gli autori, era importante nel progetto trovare un modo per integrare lo sviluppo industriale in un ambiente urbano residenziale, preservando lo spirito storico di fabbrica del luogo. Da qui è sorto il lotto dell'inserimento di piccoli volumi, più caratteristici degli edifici residenziali, in una grande cornice industriale rettangolare. È difficile dire quale trama sia più importante - una trama di fabbrica suggerita dall'ambiente e dal cliente, o una trama urbana introdotta dagli autori - probabilmente in questo caso ha senso combinare due temi o addirittura svilupparne uno nell'altro: fabbriche in una città e città in una fabbrica: una sorta di metafora della riorganizzazione delle zone industriali in quanto tali.
Tuttavia, non meno della diversità di più edifici, è importante l'unità del "codice", che impedisce alla composizione di cadere a pezzi, giocando nella diversità dello sviluppo urbano. Tutte e sei le facciate su entrambi i lati dell'edificio sono unite da una griglia comune, dove la finestra dei loft a due livelli è presa come modulo. Da qualche parte, principalmente nelle parti superiori dell'edificio, che secondo il principio della sovrapposizione dovrebbero essere alleggerite, compare un ponticello che divide il modulo in due parti; da qualche parte, al contrario, due finestre sono fuse in grandi vetrate colorate. Ma la logica non viene violata: il modulo viene letto anche sui muri vuoti delle facciate finali: un motivo a scacchiera di una trama di mattoni decorativi. L'unità del materiale è il mattone e il generale, nonostante le diverse altezze delle cornici, è una leggera pendenza del tetto a due falde.
All'interno, nei progetti di interni proposti dagli architetti, sono presenti anche molte superfici in laterizio; sono supportati dalla trama del cemento, porte nere ed elementi metallici. Un po 'di brutalità di questo set è compensato dall'abbondanza di superfici bianche e luce naturale: tutte le finestre sono "francesi", dal pavimento al soffitto, il che è particolarmente impressionante nello spazio di un soggiorno a due piani. Il soffitto del livello superiore dell'attico è una superficie inclinata della struttura a travetti di un tetto a falde, rifinita con legno e tagliata con lucernari zenitali. L'accogliente spazio di campagna è completato da ampie terrazze e un camino, previsto solo per i piani superiori.
Il rivestimento in legno appare anche all'esterno, in un baldacchino a coste sopra l'ingresso. La visiera è tagliata con le sembianze di una lente in grado di proiettare una macchia rotonda a strisce di luce solare sul muro: sovrapposta alle strisce in rilievo di un muro di mattoni, dovrebbe apparire ipnotizzante. Inoltre, il cerchio di luce all'ingresso, che si muove lungo la parete seguendo il sole, è stato concepito dagli autori come associazione con il logo del progetto Dawn. L'illuminazione serale dell'ingresso ripete lo stesso tema e nel vestibolo è duplicata da una lampada a sospensione, che illumina un cerchio su una superficie di legno.
All'altra estremità della casa c'è un naso affilato di una visiera sopra l'ingresso del parcheggio in acciaio ossidato artificialmente, il cui bordo indica chiaramente la differenza o addirittura il contrario dell'ingresso "umano" e dell '"automobile".”Ingresso, non invano posto su due lati diversi.
I loft al piano terra hanno ricevuto ingressi separati e terrazze aperte rialzate al di sopra del marciapiede fino al loro livello del pavimento. I plinti delle terrazze, così come l'ingresso al parcheggio, saranno rifiniti con lamiere di acciaio ossidato e, lungo il contorno, saranno completati da una varietà di vegetazione nelle aiuole incorporate. Tutto questo insieme forma un confine artistico permeabile tra il privato e il pubblico, e la casa, si scopre, combina le proprietà di un sobborgo privato o di una casa a schiera ai piani terra con i loft cittadini sopra. Il privato è elevato, nascosto alla vista, ma non completamente - e mentre cammini, puoi intravedere i residenti dietro il fogliame che bevono caffè sulla terrazza, quasi come in un bar per strada - tale contatto dei residenti con l'urbano lo spazio gli conferisce una dimensione diversa, meno chiusa e più umana di quella che oggi è accettata a Mosca.
Di seguito pubblichiamo le risposte a diverse domande poste da Yulia Zinkevich a Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev e Daniil Lorenz, gentilmente fornite dagli architetti.
Dici che volevi "evitare suggerimenti dal contesto". Eppure, come hai reagito all'ambiente?
Konstantin Khodnev:
- L'edificio si trova all'interno di un'area urbana densa, si vedono tutte le facciate in frammenti o solo avvicinandosi all'edificio, e le facciate lunghe si percepiscono in forte riduzione prospettica. Gli spazi del cortile di piccole dimensioni sono per lo più formati dalle facciate proprie dell'edificio. Pertanto, abbiamo prestato grande attenzione alla plasticità e alle proporzioni degli elementi della facciata, alla trama del materiale, alla soluzione dettagliata del carattere delle terrazze private al piano terra e al loro paesaggio.
Cosa ti ispira nel lavorare sui progetti?
Daniel Lorenz:
“Nei nostri numerosi viaggi in giro per il mondo, cerchiamo di assorbire un'ampia varietà di esperienze architettoniche e culturali. E in futuro li utilizziamo nei nostri lavori. Inoltre, non si tratta di una copia di forme specifiche, ma di un desiderio di trasmettere le immagini e le sensazioni corrette, evitando il secondario. Dalle nuove "impressioni" che sono tornate utili nello sviluppo del concetto "DAWN LOFT * STUDIO", posso nominare i magazzini storici lungo i canali del porto di Amburgo con pittoreschi muri di mattoni che si estendono nell'acqua.
DNA AG effettua il controllo autoriale sull'attuazione del progetto?
Konstantin Khodnev:
- Cerchiamo sempre di accompagnare i nostri progetti fino al completamento di tutti i lavori sull'edificio. La riattrezzatura di un edificio industriale esistente non è un processo facile, sorgono costantemente varie domande e richiedono una soluzione alla supervisione del progettista, anche se pensiamo molto attentamente a tutti i dettagli in fase di progettazione. Spero che in questo caso saremo con il progetto in tutte le fasi della sua attuazione, soprattutto perché è già iniziato.
