In tutte le città con un centro storico, prima o poi sorge la domanda: cosa fare del patrimonio? Di norma, ai monumenti architettonici viene data una "seconda vita" e ricevono una nuova funzione, o anche più. In un momento del genere, con pochissime eccezioni, sorge una netta contraddizione tra gli usi previsti e quelli esistenti. Per ovvi motivi, devi fare la riqualificazione, eseguire la ricostruzione, in generale, con le buone o con le cattive, cercare di preparare l'edificio alla vita in un ritmo moderno. Va notato subito che è difficile farlo correttamente da un punto di vista oggettivo, e quindi pochissimi architetti riescono, e anche una piccola percentuale di ristrutturazioni riuscite di solito rimane controversa.
Noto subito che mi ci è voluto del tempo per capire e valutare il progetto di cui voglio parlarvi oggi. Ho camminato a lungo in questo edificio, l'ho guardato da diverse angolazioni e ho studiato i materiali di accompagnamento in dettaglio. Non è stato affatto amore a prima vista. La scuola milanese con un corso obbligatorio di ricostruzione e restauro ha lasciato un segno indelebile nella mia mente, e mi sono meticolosamente notato che, ad esempio, a causa della realizzazione di una nuova facciata, apparivano evidenti disturbi visivi in parti della facciata storica. In generale, sullo sfondo dell'impressione generale positiva, avevo ancora dubbi che volevo risolvere.
L'architetto che ha realizzato il progetto di questa ristrutturazione è meraviglioso
Francis Soler. È un maestro speciale e la comprensione del suo lavoro richiede sempre una certa preparazione intellettuale, poiché combinano sempre significato filosofico e concetti insolitamente interessanti. Ma, sfortunatamente, è per queste ragioni che i suoi progetti spesso rimangono non realizzati, e Jean Nouvel (che anch'io amo moltissimo) vince i suoi concorsi - parlando, forse, con proposte meno profonde, ma più comprensibili alla maggior parte delle proposte.
Tuttavia, in questo particolare concorso - per il nuovo edificio del Ministero della Cultura e delle Comunicazioni a Parigi - Soler ha comunque vinto. Il Ministero della Cultura francese, precedentemente distribuito in diciassette distretti della città, ha deciso di costruirsi una nuova sede per riunire tutti i suoi dipartimenti in un unico luogo. E il luogo, ovviamente, è stato scelto perfettamente: nel centro della città, sul territorio dell'ex parte rivoluzionaria del Palais Royal, nelle immediate vicinanze del Louvre e della Comédie Francaise. Sul sito messo a disposizione del ministero c'erano due edifici in stili diversi: il primo - nel 1920, il secondo - nel 1960, non collegati in alcun modo. L'edificio precedente era stato progettato come magazzino di riserva per un grande magazzino del Louvre, mentre il secondo edificio fungeva da annesso al Ministero delle Finanze, occupando quindi l'ala nord del Louvre. Il compito del concorso era quello di unire questi edifici in un'unica struttura: con una struttura comune di transizioni e livelli, con layout convenienti e un aspetto esterno armonioso. Considerando l'enorme differenza tra i due edifici sotto tutti i punti di vista, questo compito era come istruire Cenerentola a separare i piselli dalle lenticchie. Sebbene ci fosse anche un sottotesto ideologico: il Ministero della Cultura? Ciò significa che deve combinare stili e valori diversi, considerare tutte le epoche ugualmente importanti e, in generale, mostrare con la soluzione architettonica della sua sede che la base della cultura è l'armonia.
La prima azione di Soler è stata piuttosto radicale: ha creato una fessura nel muro di uno degli edifici, sostenendo che gli uffici che erano stati progettati dal lato della strada Bon-Anfan, a causa della sua ristrettezza e oscurità, non avranno abbastanza luce. Nonostante l'audacia di questo passaggio, è andato tutto bene, perché anche oggi c'è pochissima luce su questa strada, e se immagini per un secondo quanto fosse buio qui prima, l'approccio di Soler sembra essere l'unico corretto. I materiali conservati dal muro sono stati distribuiti dall'architetto, per quanto possibile, lungo il perimetro del cortile risultante. In questo cortile è stato allestito un giardino molto piacevole, che è diventato un'ottima alternativa a una strada stretta e buia.
Prima di intraprendere lo sviluppo dei piani, Soler ha studiato lo spessore dei muri, la profondità degli edifici, ha ridotto le dimensioni delle costole inclinate ed eliminato tutto ciò che, dal suo punto di vista, sporgeva verso l'esterno senza motivo significativo. Di conseguenza, è diventato possibile unire due edifici in modo relativamente indolore l'uno con l'altro, collegare piani situati a livelli diversi e creare ambienti di lavoro confortevoli.
L'ingresso principale proveniva dalla trafficata rue Saint-Honoré: si tratta di un ampio salone dal soffitto basso. C'è anche una scala simile a quelle che si trovano solitamente nei grandi magazzini storici. Prima del restauro era in uno stato deplorevole. La facciata in vetro è stata sostituita da finestre scorrevoli e gli uffici sono spazi a pianta aperta per tutta la profondità dell'edificio, senza tramezzi.
Dopo la riqualificazione, lo spazio centrale dell'edificio si è trasformato in area di servizio, e il resto dei locali è stato collegato al giardino grazie alla semplificazione del perimetro. Si segnala che il progetto architettonico delle aree interne si basa sulla struttura preesistente con modifiche minime. Allo stesso tempo, l'architetto ha creato spazi con la geometria più flessibile. I nuovi piani per la sede del Ministero della Cultura sembrano convenienti e appropriati e, in linea di principio, non lasciano dubbi, cosa che non si può dire sulla soluzione piuttosto controversa delle facciate.
Francis Soler ha ricoperto completamente le pareti e i tetti delle ricostruzioni con una rete di acciaio inossidabile. L'ornamento ricorda i disegni art nouveau di Hector Guimard, ma lo stesso Soler afferma che nella struttura a griglia sono stati utilizzati affreschi su scala computerizzata di Giulio Romano del Palazzo del Te a Mantova. È una transizione così divertente all'arte contemporanea semplificando la storia con le ultime tecnologie. Gli elementi modulari in rete sono delle stesse dimensioni lungo tutto il perimetro dell'edificio, escluso il cortile con il giardino.
In realtà, è stata questa griglia a far sorgere i miei dubbi. Sembra molto impressionante e attraente, anche - da certe angolazioni - crea un effetto foschia. Inoltre, non danneggia formalmente le facciate storiche: sono state restaurate, ma non sono state modificate in alcun modo. Tuttavia, ancora una volta, da alcune angolazioni, questi moduli dividono la facciata in parti visivamente sproporzionate, il che non sembra del tutto corretto. Inoltre, non era del tutto chiaro come si sentissero i dipendenti del ministero, poiché la griglia è molto ricca e, come mi sembrava, può essere fastidiosa se vista dall'interno dell'edificio. D'accordo, non a tutti piace trascorrere una giornata lavorativa, guardando periodicamente la trama dell'acciaio invece della vista fuori dalla finestra.
Tuttavia, la mia opinione sul disagio della rete per gli utenti della struttura Solera è successivamente cambiata. Si è scoperto che funziona secondo il principio delle barre delle finestre traforate nell'architettura araba: nasconde abilmente l'interno dall'esterno, ma allo stesso tempo offre un'eccellente visibilità dall'interno (Soler, a proposito, è nato e cresciuto in Algeria). Il risultato è una filosofia così orientale: non puoi essere visto, ma puoi vedere perfettamente tutto intorno.
L'edificio del Ministero della Cultura e delle Comunicazioni a Parigi è un'ottima risposta al compito del concorso: gli edifici storici sono combinati in un unico insieme internamente ed esternamente, e questo è fatto con grazia e significato. Francis Soler ha completato un meraviglioso progetto di ristrutturazione e non solo ha dato una seconda vita a edifici, strade, piazze - tutto questo luogo -, ma l'ha anche adattato alla modernità così abilmente da preservarne lo spirito storico. E l'ornamento a rete, mi sembra, può essere percepito come una ragnatela che viene lasciata sulle bottiglie di vini da collezione particolarmente rari per enfatizzarne il valore. Questa, ovviamente, è solo una versione: dopotutto, l'architettura di Soler non può essere letta facilmente e rapidamente, ma se riesci a leggere tra le righe, nel tempo scoprirai sicuramente qualcosa di speciale per te stesso.
