Una casa in un piccolo villaggio vicino al bacino artificiale di Pirogov, in un ambiente pittoresco: da un lato c'è una foresta, dall'altro l'acqua - come spesso accade, è andata all'ufficio di Leonidov, costruito nel seminterrato secondo un progetto precedente - la sua pianta, e anche in parte le dimensioni e le proporzioni, sono state determinate. Ma i proprietari, persone creative, attive e versatili, oppositori della statica e della simmetria, sognavano una casa insolita e chiesero all'architetto di inventare qualcosa di nuovo, a differenza dei cottage vicini. Anche la natura circostante, secondo Roman Leonidov, ha spinto alla ricerca di una forma atipica, futuristico-scultorea.
Inoltre, la casa incompiuta nascondeva una serie di errori di progettazione e problemi che, secondo l'architetto, dovevano essere risolti letteralmente in movimento. Roman Leonidov ricorda che l'immagine di un moderno e poliedrico "non a casa, ma piuttosto un transatlantico" è sorta quasi istantaneamente. Oltre al progetto esistente, che il cliente sognava di rifare e migliorare, sono cresciute nuove forme, sovrapponendosi l'una all'altra. Senza riferimento a uno stile specifico, senza riguardo alle tendenze e alla moda moderne, sono stati creati volumi, sono state disegnate linee, sono stati rivelati dettagli ed elementi compositivi, che ruotano attorno a un nucleo centrale già costruito, trasformandolo e trasformandolo completamente.
E la casa si è trasformata in una metafora di una nave con vele fortemente curve, addirittura una favolosa nave in un mare immaginario. Ci sono due vele e si guardano l'un l'altra, cosa che non accade nella vita - e sembra che l'immagine romantica sia volutamente impigliata dall'artista cubista, attorcigliata, tagliata e spiegata. Ma la curva viene tracciata in modo preciso ed energico, e sembra che la vela più piccola, resistendo resilientemente alle correnti d'aria, stia spingendo quella più grande, impedendole di deviare dalla rotta corretta.
Puoi guardare la trama dell'immagine architettonica dell'edificio in un altro modo: una visiera curva, usando abilmente
travi piegate di legno incollato, copre il volume principale - a tre piani, tra l'altro -, riducendolo a un grado estremo di generalizzazione. Sarebbe solitario se non fosse per due piccoli volumi che lo sostengono su entrambi i lati: uno duplica la curva della vela principale in miniatura, ma con orgoglio volta le spalle al "genitore". Il secondo, a doppia altezza e portante un nucleo di comunicazione di scale e un ascensore, è coperto dall'esterno da uno schermo a muro inclinato e si espande verso l'alto. Le piante dei due piccoli volumi sono archi aggraziati.
Grandi, nervate all'interno e all'esterno ricoperte di scaglie di alluminio, le forme in legno curvato si combinano con le lastre bianche di Corbus di pavimenti interfloor in cemento e finestre panoramiche in vetro colorato, il modello di Mondrian di legature metalliche e supporti angolari. Il quadro è completato da inserti di pietra naturale scura dove si incontrano le curve delle tettoie e la ringhiera a traliccio di numerosi balconi. Si scopre che - oltre alla nave - sembra un insetto gigante o un'astronave semiaperta dopo l'atterraggio, capace, se necessario, di rannicchiarsi in un uovo argenteo.
Ai progettisti è stata richiesta una competenza speciale: non solo l'edificio ha una configurazione molto complessa, ma è stato anche necessario tenere conto delle caratteristiche del telaio ereditate dal progetto originale. Un esame approfondito della parte esistente ha mostrato che è possibile edificare sulla casa, ma non appesantirla. È così che sono comparse pareti a telaio, dischi di pavimento duro, che impediscono alla grande "vela" di spostarsi orizzontalmente, e un nucleo verticale di rigidità, che la fissa su cavi d'acciaio. La costruzione dei piani superiori è in gran parte in legno, cosa che ha contribuito anche a risolvere il problema del peso (la casa era tra le nominate per il premio ArchiWOOD, i cui vincitori sono stati annunciati a fine maggio all'Arch Moscow). A proposito, una delle caratteristiche di questa casa è la sapiente miscelazione di vari materiali. Le cornici in legno dall'esterno sembrano metalliche, mentre le parti in cemento del primo piano sono rivestite in legno fresco, grigio-azzurro, a base d'acqua. Il risultato è un effetto che sorprende lo spettatore: a prima vista è impossibile capire cosa sia fatto di cosa. Inoltre, i materiali si comportano in modo atipico: un albero, che normalmente dovrebbe rappresentare qualcosa di palo e trave, si piega, mentre il cemento, per definizione, pronto per essere gettato in qualsiasi forma, aderisce obbedientemente ai piani; persino una pietra orgogliosa è martellata nei seni tra le vele del baldacchino.
Lo spazio interno è organizzato in modo logico e contiene molto di tutto, dalle spaziose camere da letto al secondo piano all'officina dei proprietari della casa sotto travi curve al terzo e allo spazio espositivo - una mini-mostra in una sala a doppia altezza con una scala. Non senza un centro benessere, palestra e sala da ballo adiacenti al soggiorno-pranzo al piano terra; dal soggiorno si accede alla "piccola vela" - una luminosa terrazza vetrata su tre lati, e da lì - si accede ad un balcone aperto sul tetto di un'ampia tettoia ad U che funge da pensilina per il parcheggio degli ospiti. Nel livello interrato sono presenti i locali di servizio, in un blocco separato adiacente all'ingresso principale sono presenti gli alloggi per il personale di servizio e un'autorimessa. Gli architetti hanno attentamente studiato il vicinato delle stanze all'interno della casa e le hanno disposte in modo che da ognuna si potesse andare al balcone o al terrazzo.
La varietà di forme e funzioni bilancia un po 'di ascetismo degli interni, dove la luce del giorno diventa protagonista, penetrando facilmente nella casa attraverso pareti trasparenti. Inoltre, la casa è orientata correttamente ai punti cardinali: il sole gira in cerchio, illumina una stanza o l'altra, gioca sulle curve delle pareti, dei mobili e del soffitto. Lasciando quante più superfici aperte e lisce possibili, gli autori utilizzano i materiali più semplici per la finitura: pietra chiara, legno, cemento, intonaco. Metallo, vetro, pelle appaiono da qualche parte. La mancanza di colore "nella massa" è compensata da bagliori locali inaspettati sotto forma di mobili luminosi o tessuti a trama multicolore.
La facciata principale è rivolta verso l'acqua e qui si trovano anche la maggior parte delle terrazze e dei balconi aperti. Un cortile fiorito ben curato con una rete di sentieri tortuosi si fonde gradualmente con la riva, dove, nel tempo, dovrebbe essere piantato un giardino di cereali e piantato un campo di fiori luminosi.
La casa si è rivelata non facile, ha un dialogo interno teso - prendi almeno due archi su cui poggia l'energia della trama principale: il volume principale e il terrazzo adiacente, invece di coccolarti comodamente, si allontanano l'uno dall'altro, arcuando bruscamente la schiena, sebbene conservino evidenti somiglianze. Una disputa invece di una gerarchia, un vuoto dove ci si aspetta una discesa dolce e un gioco polifonico con la trama e i ruoli usuali di materiali diversi: legno curvato ricoperto di metallo e cemento semplice mascherato di legno - la casa sembra smantellarsi da sola in proto-parti e immediatamente ripiegate all'indietro, a dimostrazione di una padronanza fiduciosa del linguaggio della decostruzione: la manifestazione della tensione all'interno della forma, l'attrazione-repulsione è simile all'atomico, l'alternanza di cesura e array. Nel frattempo, nonostante la vivace natura dialogica della plastica, Roman Leonidov è riuscito a non complicare eccessivamente il gesto dell'autore, ma a subordinarlo al riflesso della contemplazione del paesaggio. Tuttavia, parlando del suo progetto, l'architetto sottolinea di essere stato in grado di ottenere il risultato desiderato solo attraverso la creatività congiunta e la comprensione reciproca con il cliente, pronto per il rischio e la sperimentazione.
