Grishina Street è relativamente stretta e i suoi dintorni sono densamente ricoperti di alberi. I quartieri stalinisti "mantengono" la linea rossa qui, lo sviluppo del microdistretto la rompe diligentemente, ma non riesce completamente - la "guerra dei mondi" tipicamente moscovita, o più in generale sovietica, si estende per diversi chilometri tra l'autostrada Mozhaisk e la tangenziale. Il sito si trova tra una casa in mattoni di silicato grigio degli anni Cinquanta costruita lungo la linea rossa, con un frontone a timpano, lesene in gesso e una cornice - e diverse "lastre" dei primi anni Settanta tra quelle che in seguito divennero un simbolo del tardo soviet sviluppo. Quindi, sebbene le case a pannelli si trovino a una certa distanza e gli edifici a cinque piani siano allineati di fronte, l'ambiente più vicino è in mattoni di diverse tonalità.
Pertanto, non sorprende che il mattone sia diventato il materiale principale delle facciate - un materiale contestualizzato, che è anche popolare nell'architettura moderna, che consente di mantenere la rispettabilità di una città tradizionale senza perdere la rilevanza della forma.
Tuttavia, le facciate in mattoni non erano un prerequisito, ma la scelta degli architetti.
Il compito principale assegnato agli autori del progetto è stato: montare un massimo di metri quadrati di abitazioni, un parcheggio e un asilo nido su un piccolo terreno di mezzo ettaro con un dislivello di sei metri (la pendenza parte da Via Grishina e va nell'entroterra ad est). Inoltre, ci sono piani per costruire un giorno un passaggio lungo il confine settentrionale.
Tre quarti del punto designato erano occupati dallo stilobate dell'edificio; un piccolo rettangolo a sud rimaneva libero, che era meglio illuminato. Pertanto è stato dato al parco giochi. L'edificio a due piani dell'asilo, sempre per motivi di insolazione, è stato posizionato dagli architetti sul lato sud - prende il sole con grandi finestre, ma essendo basso non ostacola la più vantaggiosa luce sud-orientale degli edifici residenziali. Ci sono due edifici: uno, a sette piani, allungato lungo la linea rossa della strada e sostiene il tema dell'edificio stalinista a cinque piani. L'altro è di quattordici piani, inscritto sulla scala delle ultime case degli immediati dintorni, poste ad angoli differenti nelle profondità del territorio. Come potete vedere, il progetto non è estraneo alla comprensione riflessiva delle proprietà del tessuto urbano circostante: il complesso sia “tiene” la strada e si apre alla natura della parte interna del quartiere, non solo “riconcilia” i due tipi di città dentro di sé, ma sperimenta anche la sua posizione di confine.
I locali pubblici sono previsti ai piani rialzati. Oltre al cortile “a terra”, gli autori hanno previsto altri due cortili: sul tetto piano dell'asilo per le passeggiate dei suoi alunni e il cortile principale senza auto per i residenti sul tetto del parcheggio interrato. Da Via Grishina, si accede al cortile attraverso un alto "arco" rettangolare che si apre sul lato sinistro del piatto a sette piani. Il paesaggio interno è laconico, sebbene siano previste pavimentazioni speciali e rilievi artificiali. E giù a terra, da due cortili - un grande e un asilo nido, conducono rampe di scale aperte. Scendono da due lati lungo il confine orientale dello stilobate, e se si guarda dalla parte interna boscosa dell'area, i profili delle scale possono sembrare un parterre di parco, anche se il loro disegno è minimale: questo è, ovviamente, non Palazzo Pitti, ma una semplice, tranquilla casa di classe del comfort urbano.
Nel frattempo, il mezzo principale e più evidente di espressività architettonica sarà la soluzione delle facciate. La loro composizione è pensata per una traversa in mattoni sottile, quasi bianca, color avorio ed è attraente per l'equilibrio dei componenti. I pavimenti sono combinati a coppie di due, ma ogni coppia è disegnata al centro con una sottile striscia orizzontale. L'ampiezza delle finestre e dei bovindi con balconi si alterna ritmicamente e moderatamente. Tuttavia, i bovindi sono contestuali e ricordano i balconi vetrati della vicina casa stalinista. La profondità del muro è molto variabile: da logge di un metro e mezzo a sottili portefinestre di un mattone fino al pavimento. Il metallo nero delle grate del balcone, gli inserti neri nella parte superiore delle finestre, i mattoni chiari e il vetro delle finestre sono completati da inserti che imitano il legno marrone scuro, che esalta l'effetto di profondità e stratificazione delle pareti.
Il muro qui non è affatto un piano, ma una serie organizzata di sporgenze e sporgenze, inscritte in un reticolo di mattoni di facciate con una griglia di giunti rigorosamente disegnata. Larghe aste orizzontali sono disposte in una muratura a cucchiaio pulita e incorniciate da bordi in mattoni, e tutto questo è su un piano, graficamente. I tondini verticali, invece, sono a sbalzo: file di muratura incollata si alternano con una goccia di metà larghezza del mattone. Risulta simile ai flauti pixelati, dove le linee orizzontali sono fregi e le verticali a coste "portano" visivamente le loro lame.
Geometrico, ma sottile nei dettagli, il gioco ricorda la ricerca del modernismo tardo maturo, in cui gli architetti hanno rafforzato i nastri costruttivisti, spingendo i pilastri sullo sfondo, o dato libero sfogo alla spinta verticale, facendo apertamente appello al mandato e persino al portico. Questo tipo di riferimento agli anni Settanta e Ottanta in questa zona della città non solo è appropriato, ma può anche essere inteso come parte della comprensione del contesto da parte dell'autore. Tuttavia, va notato che nonostante la complessità, la multi-composizione e la raffinatezza della texture notevolmente maggiori rispetto agli anni Ottanta, gli architetti sono riusciti a bilanciare verticale e orizzontale, senza dare priorità né all'uno né all'altro. Tutte le linee sono state calcolate, non è stata superata una sola linea.