- Nikita Igorevich, i miei complimenti, il tuo lavoro sembra essere il primo progetto russo ad essere incluso nelle liste dei vincitori delle nomination WAF. Quali sono le tue impressioni su come è andata?
Buone impressioni, siamo stati accolti molto calorosamente. Stanno succedendo molte cose allo stesso tempo, le persone vanno in giro con programmi, annotando dove andare, perché devono scegliere tra una conferenza di, diciamo, Jenks o Cook e una delle dieci o dodici presentazioni di progetti. Così, alla fine, le persone hanno iniziato a interessarsi di noi, dieci persone sono venute al primo spettacolo di Kaliningrad, poi da cinquanta a sessanta persone sono venute all'Ermitage, e quando abbiamo mostrato la scuola, l'atrio, una delle piccole sale, era pieno e può ospitare un centinaio di persone. Al nostro ultimo spettacolo nella grande sala c'erano probabilmente ottocento persone.
Non sono stato io a parlare, hanno parlato i giovani architetti dell'ufficio che hanno partecipato al progetto, conoscono molto bene l'inglese. Penso che avremmo passato l'anno scorso se avessi conosciuto bene l'inglese, ma conosco bene il francese, e gli inglesi hanno iniziato il WAF, il francese è di scarsa utilità lì. Tutto è in inglese, domande, risposte, un presentatore veloce, un esame temporale molto capiente, devi essere pronto per questo. Molti sono stati interrotti subito dopo 20 minuti, ma, come ho detto, siamo stati accolti con interesse, abbiamo parlato a Kaliningrad per più di 25 minuti, ci sono state poste molte domande.
Ebbene, inoltre, l'anno scorso abbiamo presentato la Stazione Olimpica, quindi la politica ci ha impedito, era autunno, le Olimpiadi, la Crimea, in mezzo a tutto questo.
- Come ti è sembrato, con
piano generale per Kaliningrad sei molto più avanti dei candidati?
È stato subito chiaro che stavamo vincendo con Kaliningrad, il progetto è stato adottato quasi col botto. Ci hanno subito capito, hanno visto il nostro approccio: non ri-creazione e non nuovo, ma in parte vecchio, su di esso il nuovo, questo è tutto l'uno con l'altro, si compenetra; La giuria è rimasta colpita anche dalla varietà di tipologie di città che abbiamo proposto come parte del masterplan. Anche se non lo so, se non fosse stato per Altstadt, avremmo preso WAF per la pianificazione generale oppure no.
I concorrenti erano abbastanza forti: c'era un piano generale per la centrale elettrica di Battersea nell'ufficio di Londra Rafael Vignoli - un progetto rumoroso, erano fiduciosi della vittoria, poiché la concorrenza, francamente parlando, è inglese, gli inglesi formano un vettore lì e tirano il loro, ovviamente, per loro è più vicino. E nel quadro delle domande, hanno cominciato a prenderci. Forse questa è una tecnica per noi inaspettata.
Cosa sta succedendo ora al tuo piano generale per Kaliningrad?
Lì, gli architetti locali hanno realizzato uno schizzo, una sorta di sublimazione tra la nostra proposta e il progetto francese Devillers et Associés, che ha preso il secondo posto. Secondo Altstadt, conserva alcuni dei nostri momenti principali, in altre aree il progetto è più vicino al masterplan francese, tutto è diviso in piazze per l'edilizia abitativa. C'è stata una seconda gara per il castello, sembra che siamo là fuori per qualche tipo di lavoro. Ma tutto è congelato perché non ci sono abbastanza soldi. Le autorità di Kaliningrad hanno contato sui sussidi federali, non hanno fondi propri: la crisi sta colpendo l'economia della città associata a esportazioni e importazioni.
La Boris Eifman Dance Academy ha vinto nella nomination delle scuole, come è stata accolta alla presentazione?
Non eravamo così sicuri come con il masterplan, ma la scuola è passata oggettivamente in termini di totalità delle sue qualità. Inoltre, l'abbiamo presentato correttamente, con un cortometraggio che ci ha permesso di vedere come funziona il tutto; si avvicinò abbastanza seriamente. A giudicare da come tutti si sono svegliati, si sono interessati, ci siamo resi conto che avremmo potuto vincere ed eravamo anche quasi sicuri. Nel frattempo, la nomination è stata la Burntwood Academy, che quest'anno ha vinto lo Stirling Prize.
E come hai mostrato la giuria dei premi dell'Academy of Dance?
Abbiamo parlato dello spazio di un cortile verticale. Nelle scuole ordinarie c'è un cortile dove i bambini corrono per la ricreazione. Ed ecco il nostro cortile verticale: uno spazio per la danza, il relax, tutto. È come una zuppa con molta carne. Lo spazio è molto saturo, ci sono molti oggetti "sospesi" lì, principalmente sale da ballo. E i bambini corrono lì … Abbiamo fatto un film e abbiamo mostrato che c'è una connessione verticale tra tutti e tutti, funziona anche più che orizzontalmente.
E in secondo luogo, nelle sale da ballo regna un'atmosfera di distacco. Le sale sono un teatro di ombre; uno spazio assolutamente isolato si unisce ad un chiostro-cortile verticale completamente aperto. E passi attraverso il vestibolo da uno spazio all'altro, come attraverso una specie di porta. Abbiamo cercato specificamente di evidenziare questa caratteristica dell'edificio nella nostra presentazione al WAF.
In generale, il livello del premio è molto alto. E il livello dei progetti, il grand jury e la piccola giuria. Sebbene nella nomination "Culture" ci fosse una sorta di strana giuria …
- Sugli oggetti culturali dove hai mostrato
ricostruzione dello Stato Maggiore per una nuova ala dell'Eremo?
Credo che l'Hermitage fosse l'oggetto più forte nella sua nomina, avrebbe potuto competere per il gran premio, ma, in primo luogo, non è proprio un progetto di festival - troppo serio per un festival e troppo grande e complesso. In secondo luogo, siamo stati un po 'sfortunati con la giuria: praticamente non c'erano architetti, c'era il redattore capo di Architectural Review; qualcuno si è ammalato, c'era un sostituto. O non ci hanno capito molto bene, o non ce l'abbiamo detto bene. Nella nomina delle istituzioni culturali, la concorrenza è stata forse la più debole. Il progetto vincitore - la sala Soma City “casa per tutti”, è stato realizzato a scapito degli aspetti sociali, simpatia per chi ha perso la casa, cioè non del tutto nella parte architettonica.
- Sei d'accordo con la decisione della giuria che ha assegnato il Gran Premio
complesso residenziale Interlacciato costruito OMA a Singapore? Ti piace questo progetto?
- Nella sezione "Costruzione", era un chiaro leader per molte ragioni. Il progetto è interessante, c'è lo spazio, direi addirittura che ricarica la percezione dello spazio. È importante che questo sia un ritorno alle origini, ai grattacieli orizzontali, a una sorta di fondamenta costruttiviste - sono chiaramente visibili lì. E in generale, è molto curioso, ad esempio, tutti questi giunti angolari non danno visioni frontali. Questa non è veramente "legna da ardere" - ricorda, il progetto era così, si chiamava "legna da ardere", ci sono blocchi in un sistema rettangolare? In una parola, non ci sono domande sul Gran Premio, questa è una cosa simbolica neo-costruttivista, ha ricevuto il suo premio in modo assolutamente giusto.
Inoltre, Interlace è un edificio di Singapore e il WAF si è tenuto a Singapore nell'ultimo anno. Ora torneranno in Europa, a Berlino. Poi andranno da qualche altra parte, in America, probabilmente. La decisione della giuria è stata quindi facile da prevedere, sia per la qualità del complesso che per ragioni politiche. Capisci che c'è molta politica in tutti questi premi. Ma oggi WAF è la principale competizione creativa di questo tipo nel mondo, non lo sviluppo immobiliare e non il tipo in cui tutto è deciso. C'è un'altra competizione simile in Europa: il Premio Mies van der Rohe, è costruito esattamente secondo lo schema WAF, ci sono sfumature, ma in generale è molto simile: anche candidati, edifici, progetti … Ma solo paesi dell'UE possono partecipare lì, quindi per noi questo il premio è chiuso. Quest'anno al WAF, tra l'altro, c'erano i vincitori del Mies Prize e dello Stirling Prize, c'era una schiera di partecipanti molto forte.
- E
Vancouver House BIG, da cui prende il nome "Il miglior progetto del futuro"?
- Penso che BIG abbia vinto il super premio non tanto per l'architettura - il progetto è alquanto controverso - ma per la professionalità della presentazione. Il nostro master plan per Kaliningrad, devo dire, è stato uno dei contendenti per il Gran Premio nella categoria dei "progetti", siamo andati secondi o terzi … Secondo le idee del progetto, forse saremmo stati più forti, ma non ce l'abbiamo fatta dovrebbe essere più fantasioso. Abbiamo scattato vecchie foto, ma dobbiamo prepararci appositamente per WAF. BIG ha vinto per l'assoluta padronanza della presentazione del materiale, eccoli gli indubbi protagonisti, che trasformano la presentazione in uno spettacolo teatrale.
Qual è la loro abilità?
Ogni elemento del progetto è stato mostrato lì come una soluzione a qualche problema globale globale. Tutto questo con la sequenza video appropriata. Prima di andare a Singapore, ho visto Hamlet a Mosca - e quindi, forse, Mironov sarà più debole dei GRANDI artisti. In BIG, tutto il design viene fatto attraverso presentazioni, per loro il design è la preparazione di una presentazione.
Per quanto riguarda il servizio, siamo ancora in un campionato diverso, anche se non che siamo completamente indietro, ci stiamo già avvicinando.
Qual è la cosa più interessante WAF? Presentazioni, comunicazione o mostra?
La mostra è interessante. Questa è una rivista così ampia, i fogli con i progetti sono appesi come lenzuola e tutti camminano tra di loro. Il mercoledì è interessante, perché ci sono da dieci a dodici esibizioni in parallelo. Scegli qualcosa che ti interessa e corri di sala in sala.
Partecipa a premi internazionali da molto tempo?
Al WAF per il secondo anno. L'anno scorso non ha funzionato, ho giurato al mio che la prossima volta avremmo vinto. E quest'anno, tutti e tre gli oggetti che abbiamo presentato sono stati selezionati e due al piano di sopra. Ho anche superato i miei impegni.
Come definiresti i criteri per la vittoria ora, se analizzi la tua esperienza? Si è già detto della presentazione teatrale, ma che altro?
È necessario collegare diverse idee molto serie nella corrente principale delle ricerche mondiali con il processo mondiale e i libri. Rivela non con le parole, ma con le immagini. Ma le idee dovrebbero essere originali, inaspettate, dovresti sorprendere le persone con qualcosa, in modo che siano distratte, prestino attenzione a te. Per definizione, tutto il provincialismo è completamente escluso.
Cosa ti dà questa partecipazione a premi internazionali?
Non ci sono clienti, ci sono critici. Non vedo una via d'uscita diretta per i soldi qui. Non ricevo molti ordini grazie ai premi, anche se entrare nei mercati esteri in questo modo può succedere, ad esempio ho iniziato a lavorare ad Astana.
Crescita professionale, ovviamente. E confrontando quello che fai con il lavoro dei tuoi colleghi, quelli che meritano rispetto. Tutti i 200-250 progetti al WAF erano molto decenti, che è quello che mi piace. Nei nostri concorsi sostengo spesso chi vincerà, e badate bene, non ho mai sbagliato, l'importante è conoscere la composizione della giuria. E qui è bello che tu non sappia chi vincerà.
