Abbiamo già parlato di questo progetto nel quadro del rapporto del Consiglio degli archivi di Mosca del 1 aprile. La società di sviluppo Sminex sta costruendo un edificio residenziale su un terreno rettangolare di 0,366 ettari a Zamoskorechye in Malaya Ordynka. Occuperà il sito di un edificio sovietico dove si trovavano recentemente gli uffici, cambiando così la funzione in residenziale. L'edificio precedente è un quattro piani, esteso, che ricorda una scuola sovietica o un edificio industriale: questa è una creazione di ingegneria e costruzione piuttosto che di pensiero architettonico, e in quasi tutto contraddice ciò che siamo abituati ad associare a Zamoskvorechye. Gli architetti, per loro stessa ammissione, hanno preferito ignorare il corpo estraneo del loro predecessore e hanno escogitato una nuova immagine per il sito, adatta alla scala aumentata: invece di un edificio di quattro piani, apparirà un edificio di sei piani, che, del resto, ne occuperanno parecchi di l'area più grande.
La nuova casa, tuttavia, è accuratamente inscritta nella scala di sviluppo stradale - sebbene lungo la linea superiore, ma "cattura" il livello delle gronde degli edifici vicini.
La casa risponde alla scala dello storico Zamoskvorechye - uno dei più completi, in termini di conservazione del tessuto della città vecchia, territori del centro di Mosca. Naturalmente, non può trasformarsi in una villa di mercanti in legno o pietra con giardino, simile a quelle sopravvissute attraverso Malaya Ordynka Street. Ma con la città dei caseggiati di inizio Novecento, la soluzione proposta dagli architetti di ADM riecheggia sia su larga scala che ritmicamente.
Gli architetti hanno proposto di dividere il lungo fronte stradale della casa in tre parti, imitando tre case invece di una per un passante. Inizialmente, erano state pianificate due parti, ma poi si sono optate per tre: "ottimale dal punto di vista del ritmo visivo". Le tre facciate reagiscono in modo diverso all'ambiente circostante. Il vetro sinistro, nord: permette di creare una pausa, entrando in una certa risonanza con le cesure dei giardini Zamoskvoretsky (uno dei quali si trova quasi di fronte). La facciata centrale è in mattoni, risponde al quartiere del palazzo HSE, costruito alla fine del XIX secolo in mattoni in stile pseudo-russo con opportune decorazioni; nella parte centrale, seguendo le regole dell'arte classica, si trova però l'ingresso principale della casa non troppo accentuato. La terza parte meridionale della casa è in pietra bianca e risponde a un altro "vicino", un edificio degli anni '30.
Sembrerebbe che l'idea sia molto semplice: un volume a tre facciate, finalizzato al dialogo con il contesto della città storica - non è per niente che il nome del bureau sta per “dialogo con la metropoli”. Tre materiali, quasi come elementi primari: vetro, mattone, pietra. Gli ultimi due sono tipici del vecchio Zamoskvorechye, e se consideriamo che ci sono molti inserti in legno nella facciata in pietra, allora vengono rivelati tutti i temi materici. Storicamente, a Mosca e in molte città russe, la pietra bianca veniva utilizzata principalmente per il seminterrato degli edifici, il mattone era il materiale al primo piano, il legno al secondo; in alto c'era un balcone, un gorenka, il cielo era ancora più alto. Ora proviamo a "ribaltare" mentalmente la casa di 90 gradi: l'alternanza risulterà essere quasi la stessa, il vetro sarà un cielo condizionale, la parte meridionale sarà una base condizionale. Una serie di facciate sembra assorbire i componenti di Zamoskvorechye, ma proprio questo a livello degli elementi di Anassimandro, ma da essi costruisce la propria sequenza, riferendosi ai dintorni strutturati, e non letteralmente.
Il più mobile e vivace in questa combinazione è "l'aria" del vetro. A prima vista, è chiaro che questo non è uno specchio del giardino Zamoskvoretsky, o, diciamo, più morbido - non solo, ma soprattutto una macchia ultramoderna, una perla neo-moderna nella vecchia Mosca di legno di pietra. Le strutture in vetro curvato a caldo installate come seconda pelle della facciata rivestono le camere da letto situate nella parte centrale della facciata. Ai lati, dove si trovano i soggiorni, il vetro è ampio e scoperto - così la trasparenza della facciata in vetro diventa volubile, come una tenda accartocciata in pieghe.
Il vetro piano del soggiorno si integra con calma con la facciata centrale in mattoni. Che, come ricordiamo, nella tessitura, nel chiaroscuro e nel materiale ha qualcosa in comune con un edificio pseudo-russo più di un secolo fa, dove ora si trova una delle parti dell'HSE. Si prevede che la metà di tutte le superfici della nuova facciata sia disposta con un cordolo continuo: i mattoni sono girati ad angolo e, anche in una corsa, l'angolo sopra la sporgenza non è solo nelle aste dell'interfloor, ma in parte le pareti sono fatte allo stesso modo. Risulta in rilievo e, inoltre, consente di evitare uno degli svantaggi del mattone: la sua planarità e la noiosa monotonia della muratura. Qui, il mattone non sembra una tessera liscia (anche se, molto probabilmente, verrà utilizzata una tessera trasversale per l'implementazione), ma come un elemento intrinseco e pittoresco.
Il tratto sopra l'ingresso, posto asimmetricamente sulla destra, è segnato da un'alternanza a scacchiera di ampi balconi e logge: al loro interno si trovano, rispettivamente, camere da letto e soggiorni. Due facciate "pittoresche": vetro e mattone, devo dire, si sovrappongono abbastanza strettamente tra loro, entrambe dal punto di vista della loro composizione: ispessimento verso il centro e scarico lungo i bordi, ed elementi - qua e là, elementi materici si alternano alle grate traforate dei balconi, che si prevede di eseguire secondo i disegni degli architetti dell'autore, con un disegno vegetale nello spirito dell'Art Nouveau generalizzato. Il dialogo delle forme moderne con l'architettura storica è sentito ovunque qui, ma questi reticoli sono uno degli accenti più brillanti sull'orlo dell'approssimazione. Tuttavia, possono essere perfettamente compresi nella corrente principale dell'architettura ornamentale moderna.
Nelle vicinanze, in due facciate - "fratelli", così diversi e così simili, il terzo sembra essere un amico in visita. In un modo o nell'altro, ora è lui a fornire una calma, rispettabile pausa e un passaggio al vicino edificio degli anni '30 (un po 'più costruttivista, ma già con pilastri). Questa facciata è in pietra calcarea di colore sabbia chiaro, che nei muri tra le finestre è ricoperta da un motivo grezzo di strisce strette - fa eco ai campi di un cordolo di mattoni, ma è più sottile. Le aste Interfloor, al contrario, sono piatte e quindi più leggere. Su questa facciata viene sviluppata anche una delle tecniche ADM preferite: la stratificazione: solo qui i balconi sporgono profondamente in avanti (e le loro griglie, tra l'altro, non sono traforate), e un secondo strato di legno giallo chiaro, incassato nelle profondità, compare nelle finestre, che a tratti si trasformano in cornici, "serrando" il vetro attorno al perimetro.
La console d'angolo pende ad un'altezza di sei metri e sotto di essa è disposto un passaggio antincendio nel cortile. È un chiaro appello, un appello all'architettura del laconico Art Déco sovietico degli anni '30, rappresentato dalla casa vicina. E l'intera facciata sud è la più vicina all'Art Déco, ma senza dettagli decorativi. Il tema si sviluppa nel cortile - la facciata sembra "trasformarsi" nel cortile, proseguendo lì. Tuttavia, nel cortile, il ritmo è ravvivato dall'alternanza di blocchi con plasticità sempre meno attiva, e al centro del muro di levante c'è una sosta forzata: i tre piani inferiori qui sono privi di finestre, poiché l'edificio scolastico si trova dall'altra parte del cortile. Allo stesso tempo, i balconi, dove si trovano, sono abbastanza larghi - 1,7 m, in modo da poter bere caffè nell'aria, soprattutto perché le direzioni cardinali, sud ed est, sono favorevoli a questo.
Appartamenti - 67, le disposizioni sono varie. I monolocali sono adiacenti alle abitazioni da 90 a 170 m2, prevalgono questi ultimi. Quasi tutte, anche le stesse per area e numero di stanze, differiscono nei dettagli: l'ampiezza delle finestre, la presenza o l'assenza di un balcone. Ci sono attici ai piani superiori nella parte centrale e meridionale della casa.
Ai primi piani, come dovrebbe essere secondo le regole urbanistiche del centro storico, sono previsti caffè e negozi. Le vetrine stradali del retail sono quasi interamente in vetro, con piccoli inserti di pietra e legno. La casa dispone di tre gruppi di ascensori, l'ingresso alla prima sezione è attraverso e conduce al cortile. L'ingresso alla seconda sezione, rivolta a testa in giù, è dal cortile. Sotto la casa ci sono due livelli di parcheggio per 139 auto, l'ingresso è dal bordo sinistro della facciata in vetro, dal lato di Malaya Ordynka. Non è previsto l'ingresso delle auto nel cortile, ad eccezione dei servizi di emergenza.
Il cortile, come sempre con ADM, è curato nei minimi dettagli, gli architetti mettono tutta la loro anima in queste storie con il paesaggio. Qui c'è geoplastica e cesti di cespugli tosati e alcuni cereali ad alta crescita. Il cortile, secondo Andrey Romanov, è diviso in una sorta di "stanze verdi" - in modo che un numero sufficientemente elevato di persone possa trovarsi in un'area relativamente piccola allo stesso tempo, senza concentrarsi in un luogo e senza interferire tra loro. Inutile dire che ci sono nuovi prati con erba e diversi alberi sul marciapiede lungo la strada.
Progettare nell'area degli edifici storici solleva inevitabilmente una serie di domande familiari a tutti: come si inserirà un nuovo edificio nel contesto esistente, con l'aiuto di quali mezzi e tecniche? E, cosa più importante, un nuovo edificio con il suo aspetto dovrebbe dichiararsi come qualcosa di nuovo o è meglio imitare un ambiente già esistente e collaudato nel tempo? La posizione di Andrei Romanov, responsabile del workshop di dialogo architettonico con il Metropolis, è ben nota a questo proposito: l'aspetto pseudo-classico non è una garanzia che l'edificio entrerà a far parte del contesto. Le facciate moderne possono rivelarsi un'opzione migliore, a condizione che la scala corretta sia proporzionata all'ambiente e alla percezione umana, una quantità sufficiente di dettagli e un disegno delineato con sicurezza. Il nuovo progetto del workshop - un edificio residenziale in 19 Malaya Ordynka Street - riflette pienamente questi principi. E può anche servire come esempio di lavoro in filigrana con i dettagli e il contenuto emotivo della casa, sia all'esterno che all'interno. ***
C'era anche un'altra versione del progetto: una facciata in mattoni più calma ha preso il posto di una facciata di vetro tagliente ed efficace al suo interno. Qui lungo la strada c'era un rotolo uniforme e un'alternanza di grandi macchie beige chiaro e mattoni rossi. Di seguito puoi vedere come appariva questa opzione.
