L'edificio del complesso teatrale di Alexander Vilkin "Cherry Orchard", combinato con un centro commerciale, si trova nella parte interna del Garden Ring vicino a piazza Sukharevskaya. È abbastanza evidente: un rigido reticolo di pietra con lastre di vetro fissate in cima in un ritmo diagonale di volo attira l'attenzione in una serie di locali misti, da un lato "Luzhkovskaya", e dall'altro - borghese XIX secolo, edificio di Sadovoye. L'edificio, costruito congiuntamente dalla società Teatrproekt e dall'officina di Dmitry Solopov, è stato insignito del "segno d'oro" a Zodchestvo -2015.
È costruito secondo uno schema che ha riscosso grande successo negli ultimi 20, se non di più, anni: una parte significativa è occupata dalla cosiddetta "costruzione degli investimenti", in questo caso l'omonimo centro direzionale, divenuto sostegno finanziario per la costruzione del teatro, che, a sua volta, ha giustificato l'apparizione di spazi per uffici nel centro di Mosca "ideologicamente" per le autorità di approvazione. Ciò ha portato all'inevitabile crescita dei volumi su e giù: gli snob diranno che il teatro è "avvolto" negli uffici su tre lati - a 15 metri di profondità dal lato Sadovoe, a circa 10 metri dal lato cortile, 3 piani sopra, 4 livelli di parcheggio sotterraneo. Questo tipo di simbiosi, spiegata almeno dal fatto che il progetto ha richiesto 8 anni dal 2005 al 2013, non ha impedito al teatro di occupare un'area significativa nella parte centrale del volume, poiché - come giustamente spiegano gli autori - fa non serve la luce del giorno. Ma il teatro, ad esempio, occupa completamente il terzo piano.
I tre piani superiori degli uffici sono progettati sotto forma di gradini in vetro con angoli arrotondati, una torre angolare e in alcuni punti con una superficie ondulata: il loro scopo di investimento tradisce molto. Al contrario, i cinque piani inferiori che formano la facciata della strada lungo Sadovoye (piazza Malaya Sukharevskaya) sono progettati come un reticolo di pietra che "raccoglie" e disciplina la massa di vetro. Il reticolo è in rilievo, sporge in profondità ed è disegnato abbastanza sottilmente. Strisce di linee di contorno dell'interpiano sono attraversate da verticali in un doppio ritmo, formando coppie di grandi "finestre" che richiamano la ricerca del modernismo degli anni '80, incrociate con l'immaginario dell'Art Déco di Chicago.
Lastre di vetro trasversali alla facciata con immagini di alberi sono attaccate ai telai metallici delle finestre - si vedono meglio nell'illuminazione serale - i simboli del "Cherry Orchard".
Altre lastre di vetro, fissate ad angoli diversi, formano, secondo gli architetti, i contorni di un immaginario "sipario di teatro", accentuando l'ingresso del teatro sulla sinistra. Sembrano soprattutto volantini-manifesti-proclami che cadono, il che però non è privo di allusioni teatrali. Pertanto, il lato sinistro dell'edificio, dove si trova l'ingresso del teatro, risulta essere più mobile e attira più attenzione su se stesso. Mobile e fisso “cristallino” interagiscono in questo edificio: come un reticolo di pietra “trattiene” la massa di vetro, ma nella parte superiore si arrende, spezzandosi disomogeneamente, così il vetro, fissato nella parte destra rigorosamente a scacchiera, si congela sopra l'ingresso in una cascata di voli in giro.
Le facciate del cortile sono più silenziose: qui i volumi sono rivestiti con strisce di pietra orizzontali accuratamente tagliate con sottili scanalature. Il volume in vetro sporgente è leggermente inclinato in avanti e movimentato da un mosaico di vetri di diversa trasparenza.
Una galleria pedonale è disposta dietro i piloni del primo piano lungo l'anello dei giardini. Continua: a destra dell'edificio - un passaggio per le auto nel cortile, ea sinistra, accanto all'ingresso teatrale - un passaggio tecnico all'ingresso di servizio e un'uscita di emergenza. Qui, tra il muro del teatro e il vicino edificio degli anni '90, è sorto uno spazio curioso, quasi "romano", soprattutto per il lato tondo della torre scalinata. Sembra che possa essere adatto a buffet con un'accogliente luce serale, ma no, l'appuntamento è esclusivamente di servizio.
Gli interni teatrali sono stati completati un paio d'anni dopo il completamento dell'edificio, e anche un anno dopo aver ricevuto il "segno d'oro" dell'architettura - nel 2016. La sala del teatro occupa quattro piani: dal secondo al quinto; il primo piano e un livello interrato sono destinati ai locali tecnici del teatro. Inoltre, ci sono due sale prove che possono essere utilizzate anche per la formazione.
La sala principale è austera e nera: il soffitto nero, il palco e le poltrone lavorano per concentrare lo spettatore. I balconi sono rivestiti in pannelli di legno impiallacciato tinto d'acero, arcuati e leggermente smussati, il loro vortice enfatizzato da linee di sottili scanalature. Nel parterre e nel mezzanino sono ben visibili colonne portanti costruite a semicerchio, anch'esse color rame-legno. Il sipario in grisaglia di Maria Solopova-Polyakova combina entrambi i toni, tende al nero, ma sembra brunastro. Il suo disegno, costituito da rami, scale, finestre e piani dispiegati ad angoli diversi, schiacciando convenzionalmente l'aereo, inaspettatamente o, al contrario, prevedibilmente, riecheggia la facciata del teatro.
Se c'è relativamente poco legno nella hall, passa solo - come chiariscono gli architetti - al soffitto del terzo livello, quindi lo spazio della credenza è interamente in legno, è avvolto da un reticolo di legno di uno schema angolare asimmetrico, suggerendo acustico pannelli, ma apparentemente tutti uguali decorativi, solo a supporto del tema teatrale. La pietra chiara del pavimento e del bancone del bar riecheggia la pietra delle facciate. Avvicinandosi "totalmente" agli interni, gli architetti non hanno resistito al famigerato appendiabiti: ne hanno disegnato una forma tagliente e laconica.
Questo non vuol dire che fondere un teatro con un centro commerciale sembra una buona decisione; piuttosto inevitabile. In questo caso, però, entrambe le parti sono costruite e funzionano, con il Satyricon, ad esempio, uno schema simile non ha funzionato bene: il centro commerciale e di intrattenimento Raikin Plaza è aperto da molto tempo, e cosa sta succedendo con l'edificio del teatro non è chiaro. Allo stesso tempo, bisogna ammettere che gli architetti sono riusciti a realizzare un quartiere armonioso del teatro e degli uffici: non interferiscono tra loro, esistono in parallelo e in modo autonomo dietro lo schermo comune della griglia cittadina. Anche se la presenza del teatro non è chiaramente manifestata, quindi non indovinerai subito, ma offre delicatamente la sua versione di inquadratura e manifestazione della realtà, che, forse, si è anche rivelata "alla maniera di Cechov".
